聲樂演唱中音色的運(yùn)用及表現(xiàn)分析

【摘要】音色作為一種聲音內(nèi)容表達(dá)與情感展現(xiàn)的重要載體，深刻影響著聲樂演唱的整體效果，對于歌曲這一藝術(shù)形式的產(chǎn)生、發(fā)展、創(chuàng)新以及傳承大有助益。特別是基于多元化藝術(shù)理念之下的聲樂演唱，音色的運(yùn)用狀況如何，在很大程度上影響著演唱內(nèi)容的表達(dá)及情感的傳遞?；诖?，本文立足于聲樂領(lǐng)域的基礎(chǔ)理論，探討了聲樂演唱中音色的運(yùn)用及表現(xiàn)，希望可以對實(shí)際演唱提供一定的參考與借鑒。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱；音色運(yùn)用；內(nèi)容傳達(dá)；情感表現(xiàn)；策略探究

【中圖分類號】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、音色概述

縱觀人類發(fā)展的歷史進(jìn)程，無不彰顯著信息傳遞的重要價(jià)值，而在各種信息傳遞的載體與方式之中，聲音的內(nèi)容傳遞更加準(zhǔn)確，情感表達(dá)更加深入，所以也是人類日常交往過程中的基本方式之一，音色這一要素看不見、摸不著，但卻同聲音信息傳遞價(jià)值的實(shí)現(xiàn)關(guān)聯(lián)密切。現(xiàn)階段，業(yè)內(nèi)人士對于音色這一要素做出了如下定義，即一種有關(guān)聲音的泛音與波形屬性，可以區(qū)分不同聲音品質(zhì)特征的一種屬性。

在日常生活中，人們習(xí)慣用洪亮、柔和、鏗鏘、高亢、低沉等術(shù)語來表達(dá)對音色的看法，業(yè)內(nèi)人士則將對這一要素的表述劃分為音體的振動(dòng)方式、形狀、成分以及發(fā)音體品質(zhì)這四個(gè)特性，總而言之，音色不僅直接影響著觀眾對于演唱者個(gè)體情感以及演唱內(nèi)容的認(rèn)同度，在很大程度上彰顯著歌唱者的專業(yè)實(shí)力與音樂素養(yǎng)，音色的其運(yùn)用及表現(xiàn)得到了許多主體的關(guān)注。

二、音色在聲樂演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)

（一）音色與聲部

在欣賞交響樂的過程中，必須從樂隊(duì)的編排與樂器的組合入手。如果要對演唱者的音色進(jìn)行全面而深入的研究，就必須充分考量人聲的聲部分類。一般情況下，每一個(gè)人的聲音都彰顯著其個(gè)體的特殊音色，總體上來看，女性的音色更加高亮?？梢愿鶕?jù)男女性聲帶的薄厚、寬窄以及長短等特性，科學(xué)劃分為男高音、男中音、男低音、女高音、女中音以及女低音這六大種聲部類型。在每一種聲部類型的基礎(chǔ)上，還可以具體劃分為花腔、戲劇、抒情等多種形式，分別彰顯著演唱者的個(gè)人音樂特色。一般情況下，抒情類型男高音的音色凸顯出舒緩、柔美的特點(diǎn)，戲劇男高音則因其振聾發(fā)聵且渾厚有力的音色讓人震撼。但需要注意的是，實(shí)踐中所見到的音色遠(yuǎn)不能被這些類型囊括完畢，伴隨著聲樂藝術(shù)的不斷發(fā)展，還會產(chǎn)生更多獨(dú)具特色的音色類型。

（二）音色與角色

基于個(gè)體聲音的不同，以及不同角色塑造對于音色要求的不同，音色在聲樂表演過程中的角色塑造也有著十分重要的應(yīng)用。具體來說，在許多聲樂表演劇目，特別是一些戲劇手抄本上，都對演唱者的音色做出了一定的限制，例如扮演耶穌這一角色的演唱者必須具備溫柔的音色，扮演猶大角色的演員則需要具有尖利的音色，還有一系列天使角色的扮演者的音色，則凸顯出稚嫩、純真的特點(diǎn)，婦女的聲音則需要柔美、溫和……類似的案例還有很多?？偠灾?，音色的選擇是角色塑造過程中不可或缺的重要環(huán)節(jié)，恰當(dāng)?shù)囊羯兄诮巧楦械谋磉_(dá)與內(nèi)容的展現(xiàn)，極大地提升了聲樂表演的藝術(shù)價(jià)值。就我國的戲劇聲樂藝術(shù)表演來看，以京劇為例，其中生、旦、凈、末、丑等角色的固定劃分也在一定程度上限制了表演者的音色，為角色魅力的彰顯奠定了基調(diào)。

（三）音色與情感

聲樂這一藝術(shù)形式表演價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，根本上在于對于某種情感準(zhǔn)確、全面地傳達(dá)，這也成為人類表達(dá)其情感的有效途徑之一。針對理論上的同一種情感，借助于不同的音色，可以使聽眾獲得不同的情感色彩、價(jià)值選擇。因而在聲樂的表演過程中，有關(guān)主體會根據(jù)聲樂作品的類型、情感因子、表現(xiàn)形式等要素，選擇同其相匹配的音色，最終更好地實(shí)現(xiàn)聲樂作品創(chuàng)作以及表演的藝術(shù)價(jià)值。我們以中國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)中的十八韻和十三轍為例，因其作品展現(xiàn)的與載體不同，所以實(shí)際表演過程中需要匹配不同的音色，最終獲得更具審美價(jià)值的聲樂作品。除此之外，每個(gè)聲樂作品都有其特殊的情感基調(diào)與價(jià)值主題，所以在表演過程中應(yīng)當(dāng)全面考量其歡快/沉郁、明亮/哀婉等的情感抒發(fā)需求，從而使表演者更具針對性地調(diào)整音色，最大程度上實(shí)現(xiàn)聲樂作品的藝術(shù)審美價(jià)值。

三、結(jié)束語

總而言之，音色作為一種聲音內(nèi)容表達(dá)與情感展現(xiàn)的重要載體，其深刻影響著聲樂演唱的整體效果，對于歌曲這一藝術(shù)形式的產(chǎn)生、發(fā)展、創(chuàng)新以及傳承大有助益。特別是基于多元化藝術(shù)理念之下的聲樂演唱，音色的運(yùn)用狀況如何，在很大程度上影響著演唱內(nèi)容及情感的傳達(dá)?；诖?，有關(guān)主體應(yīng)當(dāng)重視對聲樂演唱中音色的運(yùn)用及表現(xiàn)的理論研究與實(shí)踐探索，不斷提升音色運(yùn)用的合理性、有效性，為聲樂這一藝術(shù)形式的發(fā)展注入新的活力。

作者簡介：易伶（1981—），女，湖南株洲，商洛學(xué)院，講師，教師，研究生，研究方向：聲樂教學(xué)與演唱。