論貝多芬《C大調(diào)回旋曲》Op.51 No.1的曲式結(jié)構(gòu)

【摘要】路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven，1770——1827），是歐洲最偉大的作曲家之一，他的一生創(chuàng)作領(lǐng)域涉及范圍廣。本文就《C大調(diào)回旋曲》這部作品入手，從其結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局等方面論述這首《回旋曲》（op.51 no.1）的曲式結(jié)構(gòu)特征。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；結(jié)構(gòu)；調(diào)性布局

【中圖分類號】J624.1 【文獻標識碼】A

一、作品的本體研究

該作品的曲式結(jié)構(gòu)類型為復合式回旋曲式結(jié)構(gòu)。具體分析如下。

主部（1-17）為再現(xiàn)單二部曲式，第一樂段是由兩個4+4的方整性平行單一調(diào)性的樂句構(gòu)成，第二個樂段與第一樂段形成了半對比半再現(xiàn)的關(guān)系，整體在C大調(diào)上展開。連接（17-24）用模進的方式將調(diào)性轉(zhuǎn)到G大調(diào)，織體上運用分解和弦和十六分音符結(jié)合的方式連接到插部。

插部一（25-34）是由兩小節(jié)的主題重復之后進行擴充，構(gòu)成10小節(jié)的樂句。在材料上與主部呈新材料對比關(guān)系，右手的織體依然采取密集的音符，結(jié)束于G大調(diào)的屬和聲上。連接（35-43），該部分運用裁截模進的方式使調(diào)性從G大調(diào)漸漸轉(zhuǎn)到C大調(diào)的屬和聲上，為主部的出現(xiàn)做準備。

主部二（44-51）將主部一的二部曲式縮減為一個樂段，并且在第二樂句前兩小節(jié)的時候用了變奏，后兩小節(jié)引用了特殊的六連音形式，調(diào)性回到C大調(diào)。

插部二（52-72）為再現(xiàn)單三部曲式，主要調(diào)性在主調(diào)的同主音小調(diào)c小調(diào)上展開，呈示部采用了特殊的三連音材料，第一樂句調(diào)性開放于屬和聲上，第二樂句在bE大調(diào)上做完滿終止，構(gòu)成了4+4的方整性平行轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系樂段。展開部采用兩小節(jié)的新材料，變奏重復之后裁截模進，調(diào)性由bE大調(diào)開始漸漸回到c小調(diào)的屬和聲上。再現(xiàn)部為6小節(jié)的縮減再現(xiàn)，通過對主題的裁截進行重組，調(diào)性回到了c小調(diào)，完成調(diào)性回歸。連接（72-75小節(jié)），運用三連音跳音持續(xù)上行的的方式，將調(diào)性轉(zhuǎn)到bA大調(diào)上，連接假再現(xiàn)。

假再現(xiàn)（76-91）實際是對主部的展開，意義是對主部主題的繼續(xù)發(fā)展。前部分對主題進行變奏反復，調(diào)性由bA大調(diào)轉(zhuǎn)到了c小調(diào)；后半部分采用了第二插部展開部的材料進行裁截模進，引出第三主部。

主部三（92-120）為再現(xiàn)單三部曲式，呈示部（92-99）為4+4的方整性平行單一調(diào)性樂段。展開部（100-104）由第一主部半對比的部分發(fā)展而來；再現(xiàn)部（105-120）僅裁截了第一小節(jié)，在不斷地進行模進過程中伴隨著向下屬方向的離調(diào)，最后又將一小節(jié)的主題暗示了兩遍之后在C大調(diào)的完滿終止上結(jié)束。

尾聲（121-135）根據(jù)其材料可將尾聲劃為兩部分， 121至127小節(jié)裁截了主題的片段材料進行模進、變奏，127至135小節(jié)的材料來源于貫穿全曲的連音，最后在C大調(diào)的完滿終止上結(jié)束全曲。

曲式結(jié)構(gòu)圖：

二、整體特征

在結(jié)構(gòu)上，該作品各部分的結(jié)構(gòu)幾乎都不相同；在整體的調(diào)性布局上，作品的調(diào)性越走越遠；在材料上，各插部的材料都與主題形成對比，而插部之間也互為對比；在旋律的走向，主要以二三度進行為主，少出現(xiàn)大跳的現(xiàn)象，使整首作品聽起來舒緩、優(yōu)美；在織體上，以八分音符的分解和弦為主，從而使作品不過分密集；在創(chuàng)作手法上，三連音、六連音的使用貫穿全曲，裁截、模進、擴充等手法在各個部分均有體現(xiàn)，由此可以看出貝多芬創(chuàng)作手法在各個作品中的貫穿性和滲透性。

三、總結(jié)

貝多芬的這首《回旋曲》雖然短小，但這首樂曲無論是創(chuàng)作手法還是調(diào)性布局，都體現(xiàn)了他創(chuàng)作的邏輯性，而且在這樣一部相對來說較小的作品中能夠?qū)⑦@么多的獨特創(chuàng)作手法體現(xiàn)出來，也充分反映了他創(chuàng)作思維的嚴謹性，這種嚴謹性值得我們深究和學習。

參考文獻

[1]吳春福.曲式與作品分析[M].長沙：湖南文藝出版社，2007.

[2]吳春福.曲式與作品分析[M].長沙：湖南文藝出版社，2007.

作者簡介：何穎（1993—），女，濟南大學，2016級碩士研究生，研究方向：音樂科技與應(yīng)用。