康塔塔《亞歷山大·涅夫斯基》第五樂章和弦材料的研究

【摘要】普羅科菲耶夫是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初著名的蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家。他的很多作品都涉及到戰(zhàn)爭(zhēng)題材，充分展現(xiàn)出他的愛國(guó)主義民族性創(chuàng)作特征。康塔塔《亞歷山大·涅夫斯基》就是這一時(shí)期的偉大作品之一，共有七個(gè)樂章，第五樂章《冰湖大戰(zhàn)》在整部作品中處于展開性的關(guān)鍵位置。這樣一部以偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)性題材所做的電影配樂改編的康塔塔作品，能夠?qū)⒓ち业膽?zhàn)爭(zhēng)過程和場(chǎng)景用音樂描繪得生動(dòng)形象，其中蘊(yùn)藏著普羅科菲耶夫巧妙而靈活的和聲技法創(chuàng)作。筆者通過對(duì)這一樂章的和聲中和弦材料的運(yùn)用加以分析，窺探普羅科菲耶夫的和聲創(chuàng)作特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】和聲材料；和弦材料；三度結(jié)構(gòu)和弦；非三度結(jié)構(gòu)和弦

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

康塔塔《亞歷山大·涅夫斯基》改編自普氏的這首同名電影配樂作品，電影由導(dǎo)演謝爾蓋·米哈伊洛維奇·愛森斯坦（1898-1948）于1937-1938年間執(zhí)導(dǎo)拍攝。電影的全部配樂由普氏一人擔(dān)任。影片主要講述了公元十三世紀(jì)，羅斯的西北部諾夫哥羅德城受到日耳曼和瑞典軍隊(duì)的侵犯，諾夫哥羅德王公—亞歷山大·涅夫斯基率領(lǐng)羅斯勇士在楚德湖上通過機(jī)智英勇的作戰(zhàn)，以少勝多地取得了勝利，趕走了入侵的敵軍，得到羅斯人民歌頌的歷史事跡。

本文將從和弦材料這一方面入手，將這首作品的和弦材料分為三度結(jié)構(gòu)和弦和非三度結(jié)構(gòu)和弦兩大類，探索他既汲取古典作品特點(diǎn)，又賦予二十世紀(jì)和聲的創(chuàng)作特點(diǎn)。并分別通過不同的和弦結(jié)構(gòu)，結(jié)合其戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)展過程，分析和弦材料的運(yùn)用與其音樂性表現(xiàn)的相互關(guān)系。

一、三度結(jié)構(gòu)和弦

三度結(jié)構(gòu)和弦是浪漫時(shí)期之前，特別是古典時(shí)期主要使用的和弦結(jié)構(gòu)，對(duì)于和聲進(jìn)行和明確調(diào)性具有非常重要的作用。到了20世紀(jì)初期，作曲家們更加熱衷于探索新的和聲結(jié)構(gòu)，普氏卻仍常在他的作品中大量采用三度結(jié)構(gòu)的和弦材料。在這首作品中，精彩地展現(xiàn)了普氏對(duì)三度結(jié)構(gòu)和弦的巧妙運(yùn)用，比如運(yùn)用常規(guī)三度和弦表現(xiàn)俄軍英勇正義的軍號(hào)聲、俄軍騎兵的機(jī)智靈活；運(yùn)用變和弦結(jié)構(gòu)表現(xiàn)十字軍的邪惡形象和十字軍騎兵埋伏兩側(cè)的形象等，使作品的和弦材料既具有傳統(tǒng)和弦結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，又產(chǎn)生新穎的音響效果。

（一）常用與不常用的三度結(jié)構(gòu)和弦

在古典、浪漫時(shí)期，常用的三度結(jié)構(gòu)和弦主要有：大三和弦、小三和弦、減三和弦、大小七和弦、小小七和弦和減減七和弦。不常用的三度結(jié)構(gòu)和弦包括大大七和弦、小大七和弦等。在這首作品中，普氏在多處運(yùn)用了這幾類和弦，保留了古典、浪漫時(shí)期的和弦運(yùn)用習(xí)慣。

在引子的A樂段（第1-13小節(jié)）中，主要運(yùn)用常用的三度結(jié)構(gòu)和弦作為和聲的背景層面。例如在第1-2小節(jié)中，和聲的背景層始終保持在c小調(diào)的主和弦上，其后幾小節(jié)同樣以三和弦結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)到?g小調(diào)和e小調(diào)的主和弦上。三次調(diào)性的主和弦交替，而且都在小三和弦上，使作品的一開始就產(chǎn)生黯淡的音響色彩。

在副部的俄軍軍號(hào)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)中（第105-108和112-115小節(jié)），也運(yùn)用了三度結(jié)構(gòu)的和弦。此處是俄軍軍號(hào)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的第一次出現(xiàn)，兩個(gè)樂段共出現(xiàn)四類和弦：大三和弦、小三和弦、大大七和弦和減小七和弦。其中，常用的大三和弦（I級(jí)）主要出現(xiàn)在樂句的結(jié)束音上，鞏固了調(diào)性的穩(wěn)定。當(dāng)中運(yùn)用不常用的大大七和弦：IV7，在音響上具有擴(kuò)張性特點(diǎn)。這四類和弦在聽覺上基本具有一定的協(xié)和性，對(duì)表現(xiàn)俄軍軍隊(duì)的協(xié)調(diào)一致有很好的效果。

在展開部的插部三（第177-240小節(jié)）中，整個(gè)部分的和弦材料都是以三度結(jié)構(gòu)和弦為基礎(chǔ)構(gòu)成，和弦的性質(zhì)都是常用的三度結(jié)構(gòu)和弦。例如在俄軍騎兵主導(dǎo)動(dòng)機(jī)中，和弦在D持續(xù)音上，保持在三和弦結(jié)構(gòu)上，音響清晰而淳樸。

（二）變和弦

這里所指的變和弦，主要包括一些含有減三度（多數(shù)情況下排列為增六度）或增五度（減四度）的和弦，比如由和聲大調(diào)的?VI所形成的增三和弦，或由升或降V音的屬和弦形成的屬變和弦或重屬變和弦。普氏多次運(yùn)用變和弦結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)十字軍的邪惡形象和俄軍騎兵在戰(zhàn)場(chǎng)兩側(cè)潛伏的形象。

在展開部的插部二（第162-173小節(jié)）中，出現(xiàn)由兩個(gè)大三度構(gòu)成的增三和弦，但其中間聲部中又混合了?G和?G的五音游移，產(chǎn)生增三和弦與大三和弦交替的猶豫不定的音響效果。兩小節(jié)之后，伴隨著游移的增三和弦的持續(xù)，又一次響起十字軍軍號(hào)動(dòng)機(jī)，不僅突出了十字軍的邪惡形象，更通過大三和增三和弦之間游離不定的音響色彩，表現(xiàn)出十字軍正處于危險(xiǎn)之中，為下一插部俄軍騎兵的突襲制造了音響預(yù)示。

在展開部的插部一（第118-127小節(jié)）中，由兩個(gè)和聲結(jié)構(gòu)相同調(diào)性不同的樂段構(gòu)成，和聲結(jié)構(gòu)都為主和弦到重屬變和弦的交替。以第118-119小節(jié)為例，在第119小節(jié)中先后出現(xiàn)?E大調(diào)的兩個(gè)重屬變和弦（重屬和弦降五音和重屬導(dǎo)和弦降三音）。這是在首次俄羅斯軍號(hào)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)之后繼續(xù)描述俄羅斯形象的樂段，用大三和弦、小三和弦和重屬變和弦表現(xiàn)這種場(chǎng)面，對(duì)俄羅斯陣營(yíng)的正義形象有很好的突出作用。

在展開部的插部三中，作為俄軍騎兵和俄軍軍號(hào)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的連接段（第209-212小節(jié)），普氏從第一個(gè)和弦（?B大調(diào)）主和弦出發(fā)，保持低音的主、屬交替，在上方旋律和中間聲部的變化中，使和弦在縱向上連續(xù)構(gòu)成增三和弦，音響極具擴(kuò)張性，給俄軍主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的發(fā)展產(chǎn)生極強(qiáng)的推動(dòng)力。

二、非三度結(jié)構(gòu)和弦

非三度結(jié)構(gòu)和弦最早來(lái)源于和弦外音與和弦的組合，是浪漫派后期以及二十世紀(jì)作曲家一直探索和運(yùn)用的和弦結(jié)構(gòu)。在這一樂章中，為了詳細(xì)跟近兩軍交戰(zhàn)的戰(zhàn)況，用音樂表現(xiàn)兩軍的不同音響特點(diǎn)，普氏運(yùn)用了大量的非三度和弦形態(tài)描繪這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。非三度和弦主要分為兩種：非三度的固定音程結(jié)構(gòu)和弦和非三度的非固定音程結(jié)構(gòu)和弦。構(gòu)成前者的主要類型多是二度和弦疊置、四度和弦疊置，較少出現(xiàn)五度和弦結(jié)構(gòu)的疊置，在這一樂章中，普氏運(yùn)用二度結(jié)構(gòu)和弦形象地表現(xiàn)十字軍從四面八方?jīng)_向戰(zhàn)場(chǎng)的呼喊聲；后者則可細(xì)分為復(fù)合和弦和偶合和弦兩類，主要表現(xiàn)在對(duì)十字軍軍隊(duì)的腳步聲、十字軍大合唱以及十字軍多層軍號(hào)等的描繪。

（一）非三度的固定音程結(jié)構(gòu)和弦

1.二度結(jié)構(gòu)和弦

二度結(jié)構(gòu)和弦是普氏經(jīng)常運(yùn)用的和弦類型，可以由大二度或小二度音塊組成，或在調(diào)式音列控制下由音階相鄰音產(chǎn)生。在副部（第100-111小節(jié)）中，普氏就運(yùn)用了二度結(jié)構(gòu)和弦，表現(xiàn)十字軍四面八方的吶喊聲。在下例中，大合唱聲部由D-E二音構(gòu)成c和c1兩個(gè)音區(qū)的二度結(jié)構(gòu)和弦，是受調(diào)式音列控制的二度結(jié)構(gòu)和弦，也可以稱其為自然音的音簇。

（二）非三度的非固定音程結(jié)構(gòu)和弦

1.復(fù)合結(jié)構(gòu)和弦

非三度的非固定音程結(jié)構(gòu)和弦主要分為復(fù)合和弦和偶合和弦兩類。復(fù)合和弦是指在兩個(gè)或更多的獨(dú)立層面之間的復(fù)合，單個(gè)層面內(nèi)部是正常的和弦，層面之間會(huì)產(chǎn)生聲部或和弦間的復(fù)合結(jié)構(gòu)。在這首作品中，普氏為了對(duì)十字軍鋼鐵般的冰冷而殘酷的部隊(duì)以及沖鋒時(shí)的咆哮聲等進(jìn)行細(xì)致地刻畫，多次采用復(fù)合結(jié)構(gòu)的和弦構(gòu)成，產(chǎn)生了很好的音響效果。

（1）由外音和弦產(chǎn)生的復(fù)合結(jié)構(gòu)和弦

從引子的b樂段到呈示部的結(jié)束（18—99小節(jié)），在低聲部一直持續(xù)著兩個(gè)和弦的不斷交替。第一個(gè)和弦為?c小調(diào)主和弦，是三度結(jié)構(gòu)和弦；第二個(gè)和弦保持了前一個(gè)和弦的E音，其他音均下降二度而產(chǎn)生一個(gè)非三度結(jié)構(gòu)的外音和弦。其中，第二個(gè)和弦的低音由?C下降半音至?B音，三音由?G下降全音至?F音，產(chǎn)生了復(fù)合結(jié)構(gòu)和弦。由于除了持續(xù)音E之外，各個(gè)聲部都產(chǎn)生了級(jí)進(jìn)關(guān)系，特別是半音級(jí)進(jìn)，使這個(gè)和弦具有二度關(guān)系的導(dǎo)入和弦的性質(zhì)。從這兩個(gè)和弦內(nèi)部的橫向進(jìn)行來(lái)看，低音和三音的級(jí)進(jìn)下行產(chǎn)生了純五度—減五度和純四度—增四度的的音程變化。這樣由協(xié)和音程向不協(xié)和音程的轉(zhuǎn)變，使音響效果具有極強(qiáng)的張力和推動(dòng)性。它們不斷交替，形成了具有動(dòng)力性的持續(xù)性和聲背景，由于處于低音區(qū)的音域范圍內(nèi)，其中的標(biāo)記“sul ponticello”要求弦樂靠近琴馬演奏，產(chǎn)生飽滿而厚重的音響效果。這樣的和聲背景形象地表現(xiàn)出龐大的十字軍隊(duì)精裝強(qiáng)悍，逐漸向俄軍行進(jìn)的場(chǎng)面。

（2）由多種結(jié)構(gòu)和弦疊置產(chǎn)生的復(fù)合結(jié)構(gòu)和弦

在這一節(jié)介紹二度結(jié)構(gòu)和弦時(shí)，就分別對(duì)副部（第100-111小節(jié)）合唱和樂隊(duì)中出現(xiàn)的二度結(jié)構(gòu)和弦舉例分析。而這兩個(gè)聲部的結(jié)合，則產(chǎn)生了由多種結(jié)構(gòu)和弦疊置產(chǎn)生的復(fù)合結(jié)構(gòu)和弦，形成了十字軍四面八方的吶喊聲音響效果。

（3）由和弦外音滋長(zhǎng)出來(lái)的具有獨(dú)立意義的和弦

在和弦結(jié)構(gòu)中，和弦外音本身是具有一定依附性的。但在十字軍的軍歌主導(dǎo)動(dòng)機(jī)材料中，普氏將第58小節(jié)的-5ii7和弦附加?G音，構(gòu)成了?F-?G-?C-?D的復(fù)合結(jié)構(gòu)和弦。其后，在第60、62、64等每隔一小節(jié)均出現(xiàn)這個(gè)和弦，特別是在樂隊(duì)中斷（第70-76小節(jié)）中，低聲部的八度和弦下行，更加強(qiáng)調(diào)了這個(gè)復(fù)合和弦的分解結(jié)構(gòu)。可見，這個(gè)帶有外音的復(fù)合結(jié)構(gòu)和弦已經(jīng)演變?yōu)榫哂歇?dú)立意義的和弦，在十字軍的軍歌主導(dǎo)動(dòng)機(jī)中占有重要的位置。

2.偶合結(jié)構(gòu)和弦

在這首戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品中，普氏在多處運(yùn)用對(duì)位化線條的結(jié)合或與固定音型的結(jié)合，產(chǎn)生偶合的和弦結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)交戰(zhàn)雙方膠著的戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)。

（1）以對(duì)位化線條與線條之間復(fù)合的偶合和弦

普氏在這首作品中，大量運(yùn)用了代表十字軍和俄軍的多種主導(dǎo)動(dòng)機(jī)材料，并在第五樂章中，多次采用多個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)材料的重疊和組合，在縱向上產(chǎn)生了偶合結(jié)構(gòu)的和弦，對(duì)于描繪戰(zhàn)爭(zhēng)起到了獨(dú)特的作用。

在展開部的插部二（146-161小節(jié)）中，出現(xiàn)兩條對(duì)位化線條的偶合。上方聲部為半音逐漸下行的樂段，低聲部由快速的?c旋律小調(diào)音階上下行和十字軍軍號(hào)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)交替進(jìn)行。這兩層旋律對(duì)位化線條在縱向上產(chǎn)生了聲部偶合結(jié)構(gòu)的和弦。在下層十字軍軍號(hào)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的襯托下，上層半音線條緩慢下行，形象地表現(xiàn)出十字軍逐漸開始疲憊的狀態(tài)。

在展開部的結(jié)尾處（第234-240小節(jié)）在俄軍騎兵主導(dǎo)動(dòng)機(jī)上方附加音程級(jí)進(jìn)下行的兩層旋律線條，其中的音程以三度、四度結(jié)構(gòu)為主，在縱向上產(chǎn)生偶合結(jié)構(gòu)的和弦形態(tài)。由于是從極高音區(qū)開始的下行線條，表現(xiàn)出十字軍被頑強(qiáng)的俄軍打得慘叫，紛紛落馬的狀態(tài)。

（2）以對(duì)位化線條與固定音型之間復(fù)合的偶合和弦

在這首作品中，有關(guān)俄軍和十字軍的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)對(duì)于情節(jié)的描述發(fā)揮了重要的作用。各種主導(dǎo)動(dòng)機(jī)材料以及代表十字軍軍隊(duì)行進(jìn)聲的固定音型多次出現(xiàn)，會(huì)產(chǎn)生旋律線條與和弦之間的相互碰撞，產(chǎn)生龐大的音響效果。

在引子的第18小節(jié)開始，出現(xiàn)了代表十字軍行進(jìn)聲的固定音型。伴隨著固定音型的持續(xù)，出現(xiàn)大號(hào)吹奏的十字軍號(hào)主題動(dòng)機(jī)，產(chǎn)生旋律線條與固定音型之間復(fù)合的偶合和弦，表現(xiàn)了十字軍隊(duì)在軍號(hào)的步伐整齊的陣勢(shì)。在引子的第37-43小節(jié)的低聲部，仍持續(xù)著模仿十字軍行進(jìn)聲的固定音型，而在上方旋律聲部出現(xiàn)半音下行的兩個(gè)重復(fù)樂段，產(chǎn)生了縱向上偶合結(jié)構(gòu)的和弦。普氏在這里將動(dòng)力性的持續(xù)性和聲與半音化下行旋律線條相結(jié)合，形成音域上的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生了十字軍號(hào)與馬蹄聲般的固定音響節(jié)奏型交替疊置，將十字軍掀起的開場(chǎng)氣氛描繪得更為緊張。

在引子與呈示部的連接段（第48-56小節(jié)）中，出現(xiàn)了三層旋律線條與一層固定音型的聲部復(fù)合。這一段旋律主要圍繞?c小調(diào)的主和弦展開，其中低音區(qū)是十字軍號(hào)的動(dòng)機(jī)材料。這三層旋律線條的同時(shí)進(jìn)行與固定音型聲部復(fù)合，產(chǎn)生了縱向上的偶合結(jié)構(gòu)和弦。從音響上使十字軍的步伐加重，產(chǎn)生了十字軍步步臨近戰(zhàn)場(chǎng)的動(dòng)態(tài)效果。

三、結(jié)語(yǔ)

普羅科菲耶夫在這首作品中和弦材料的運(yùn)用，既保留了傳統(tǒng)和弦的三度結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，又將非三度結(jié)構(gòu)和弦作為表現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)情節(jié)和交戰(zhàn)狀態(tài)的和弦材料，顯現(xiàn)出二十世紀(jì)作曲家正在探索的音響色彩。同時(shí)，普氏靈活運(yùn)用了不同和弦的不同音響效果：運(yùn)用非三度結(jié)構(gòu)和弦描繪十字軍（敵方），音響較為邪惡；運(yùn)用三度結(jié)構(gòu)和弦與變和弦，產(chǎn)生正義而堅(jiān)定的音響色彩，表現(xiàn)出俄軍的正義力量。

《亞歷山大·涅夫斯基》是一部西方音樂史上的康塔塔巨作之一。第五樂章《冰湖大戰(zhàn)》，內(nèi)容豐富，和聲技法嫻熟，將十三世紀(jì)的這場(chǎng)激烈的大型衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)描繪地淋漓盡致、氣勢(shì)磅礴，也將俄羅斯軍民面對(duì)侵略者頑強(qiáng)抵抗的精神表現(xiàn)得鏗鏘有力，成為常在音樂會(huì)中作為單獨(dú)演奏的曲目?！侗髴?zhàn)》的和聲技法也為后來(lái)的作曲家提供參考和借鑒。蘇聯(lián)學(xué)者拉里薩·丹柯評(píng)價(jià)這首作品為“具有俄羅斯山水壁雕精神相近的浮雕性巨作?！?/p>

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作者簡(jiǎn)介：梁晨（1991—），女，漢族，煙臺(tái)南山學(xué)院，研究生，畢業(yè)于上海音樂學(xué)院音樂教學(xué)法專業(yè)，研究方向：鍵盤和聲與和聲風(fēng)格分析教學(xué)。