文化學(xué)視域下“音樂(lè)劇演唱風(fēng)格”成因探究之“初創(chuàng)、奠基期”

【摘要】以文化學(xué)視角將音樂(lè)劇重要構(gòu)成元素演唱的風(fēng)格研究，放置于社會(huì)文化大背景下，從社會(huì)發(fā)展、大眾文化及大眾審美心理嬗變的歷時(shí)化角度，分階段探析音樂(lè)劇發(fā)展形成的原因及演唱風(fēng)格形成的原因。

【關(guān)鍵詞】文化學(xué)；音樂(lè)劇演唱風(fēng)格；成因；初創(chuàng)奠基期

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、音樂(lè)劇“初創(chuàng)、奠基期”的社會(huì)文化背景

大眾娛樂(lè)消費(fèi)的發(fā)展既是享樂(lè)主義發(fā)展的重要體現(xiàn)，也是享樂(lè)主義傳播和發(fā)展的重要載體。在這種社會(huì)環(huán)境下，娛樂(lè)得到空前的蓬勃發(fā)展，為音樂(lè)劇的初創(chuàng)、奠基提供了基礎(chǔ)。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）傳播媒介的科技化

在此時(shí)期，科技高度發(fā)展廣播、電視、電影業(yè)開(kāi)始起步，為娛樂(lè)業(yè)提供了新的媒體如電視、收音機(jī)、唱片、報(bào)紙、雜志等新的傳播媒介。

（二）明星制、風(fēng)潮化

文化產(chǎn)業(yè)化后帶來(lái)的商品價(jià)值凸顯，音樂(lè)劇、電影電視、流行音樂(lè)等各領(lǐng)域明星云集，引領(lǐng)時(shí)尚風(fēng)潮的同時(shí)帶來(lái)巨大的商業(yè)利潤(rùn)。

（三）娛樂(lè)化下的民眾轉(zhuǎn)向

在此時(shí)期歐洲音樂(lè)喜劇等劇目特別是英、法等在商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)下，尤其對(duì)美國(guó)娛樂(lè)市場(chǎng)的重視， “因此，20世紀(jì)初美國(guó)百老匯對(duì)音樂(lè)劇出現(xiàn)“戲劇性”訴求，一種對(duì)深刻音樂(lè)劇題材與內(nèi)涵的呼喚，都預(yù)示著一個(gè)美國(guó)“百老匯”音樂(lè)劇時(shí)代的到來(lái)?！?/p>

二、音樂(lè)劇在這一時(shí)期出現(xiàn)第一個(gè)正式的劇目，出現(xiàn)的相關(guān)背景：

（一）“廷潘胡同”

流行音樂(lè)風(fēng)靡，使大量的音樂(lè)人匯聚，音樂(lè)創(chuàng)作理念、音樂(lè)風(fēng)格、表演風(fēng)格、傳播媒介等都為音樂(lè)劇的形式和發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)?！熬羰繕?lè)”音樂(lè)風(fēng)格在這一時(shí)期流行，這一音樂(lè)風(fēng)格不僅對(duì)流行音樂(lè)產(chǎn)生重要影響和深遠(yuǎn)意義，同時(shí)也成為了音樂(lè)劇初創(chuàng)期甚至乃至音樂(lè)劇的重要音樂(lè)風(fēng)格。

（二）本土化音樂(lè)創(chuàng)作的整體需求

19世紀(jì)中期后，美國(guó)就開(kāi)始了振興本土民族主義音樂(lè)的藝術(shù)實(shí)踐，一種“美國(guó)觀念”的民族覺(jué)醒意識(shí)開(kāi)始蔓延，美國(guó)的音樂(lè)家開(kāi)始拉近與普通民眾的距離，用民族化的美國(guó)俗語(yǔ)、民間音樂(lè)、爵士舞風(fēng)等為基本語(yǔ)匯來(lái)實(shí)現(xiàn)與普通民眾之間審美趨同。

三、音樂(lè)劇《演藝船》的藝術(shù)特征及意義

（一）劇目題材的現(xiàn)實(shí)性

《演藝船》的戲劇主題以種族歧視、男女平等等問(wèn)題作為出發(fā)點(diǎn)，并使用“戲中戲”的表現(xiàn)方式，把現(xiàn)實(shí)生活里演藝船黑人與白人種族在現(xiàn)實(shí)生活里的強(qiáng)烈反差。提出了戲劇主題的嚴(yán)肅性、戲劇人物的現(xiàn)實(shí)性的創(chuàng)作視角。

（二）確立以劇本為中心

與音樂(lè)喜劇的創(chuàng)作不同，《演藝船》確立以小說(shuō)改變?yōu)閯”尽⒁怨适戮€索推動(dòng)劇情、以劇詩(shī)刻畫角色情感來(lái)展示戲劇矛盾；確立了以重視戲劇動(dòng)機(jī)與藝術(shù)情境、為劇而歌的將音樂(lè)與戲劇的結(jié)合。指明了劇本與音樂(lè)之間具備整合性特征，為敘事音樂(lè)劇的劇本創(chuàng)作指明方向。

（三）《演藝船》音樂(lè)劇的價(jià)值及意義

以劇本為中心制，注重劇本、音樂(lè)、劇詩(shī)的整合性是《演藝船》創(chuàng)作的重要特征。由此，包羅萬(wàn)象的音樂(lè)喜劇被音樂(lè)劇所代替，音樂(lè)劇開(kāi)啟了脫離純粹娛樂(lè)的窠臼，開(kāi)始嚴(yán)肅戲劇表演藝術(shù)的時(shí)代正式到來(lái)；《演藝船》在創(chuàng)作過(guò)程中體現(xiàn)了題材、音樂(lè)的本土化意識(shí)傾向。并將音樂(lè)喜劇、滑稽劇、歌舞雜耍、輕歌劇的舞臺(tái)形式融入其中，在音樂(lè)創(chuàng)作上注重對(duì)黑人福音歌、布魯斯、拉格泰姆、爵士樂(lè)等民間音樂(lè)元素的吸收，劇詩(shī)的創(chuàng)作上盡可能使用美國(guó)口語(yǔ)、俗語(yǔ)、俚語(yǔ)等通俗語(yǔ)言拉近觀眾距離；《演藝船》的出現(xiàn)被稱為音樂(lè)劇史上的里程碑。是美國(guó)音樂(lè)戲劇從輕歌劇、滑稽劇、富麗秀、音樂(lè)喜劇類型到音樂(lè)劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

四、初創(chuàng)、奠基期階段音樂(lè)劇演唱特征

在本時(shí)期，雖然出現(xiàn)了音樂(lè)劇的雛形，但是基本上還是以傳統(tǒng)的古典唱法為基礎(chǔ)的，只是在歌曲的表達(dá)方式上不像傳統(tǒng)歌劇那樣的強(qiáng)氣息下的，在吐字上更加口語(yǔ)化、節(jié)奏可以適當(dāng)?shù)丶磁d發(fā)揮等等，但是，總的框架和歌唱模式還是以美聲唱法為基礎(chǔ)，音樂(lè)風(fēng)格屬于輕歌劇。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：王聚伍，男，講師，中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)研究方向碩士，主要研究方向音樂(lè)、影視戲劇學(xué)。