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    論五代宋初山水畫(huà)寫(xiě)實(shí)精神的表征解讀

    2018-05-14 13:50胡立芹
    好日子(下旬) 2018年2期
    關(guān)鍵詞:圖式筆墨山水畫(huà)

    摘 要:五代宋初北派山水畫(huà)所描繪對(duì)象宏偉高大,沉甸甸的重量感給人以逼迫之感,對(duì)北方自然山水超級(jí)寫(xiě)實(shí)的敘事手法、從骨子里透出來(lái)的理性,是很讓人震撼的,代表的是一種雄強(qiáng)、莊嚴(yán)、崇高的北方氣質(zhì)。本文主要從圖式、筆墨及意境三個(gè)方面論述了五代宋初山水畫(huà)寫(xiě)實(shí)精神。

    關(guān)鍵詞:五代宋初;山水畫(huà);圖式;筆墨;意境

    1、圖式

    這一時(shí)期山水畫(huà)布局的特點(diǎn)是一種境界開(kāi)闊的狀態(tài),呈“頂天立地”式的構(gòu)圖方式,這種章法似乎成為那時(shí)取得視覺(jué)上和諧一致的標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)圖范本。那時(shí)山水畫(huà)畫(huà)面構(gòu)圖大都作細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌才?,狀物高于達(dá)意,是一種平正安穩(wěn)、圓滿(mǎn)方正格局?!懂?huà)山水序》中提到透視的原理時(shí),認(rèn)為解決畫(huà)面景物處理,要“張絹素以遠(yuǎn)映”?!斑h(yuǎn)映”,就是推得遠(yuǎn)才能看得廣,看到山的整個(gè)面貌。距離越遠(yuǎn),所見(jiàn)形體愈小,景卻能在畫(huà)面上表現(xiàn)得范圍寬廣,山腳山巔都可以容納于方寸之大的畫(huà)幅之中。五代宋初山水畫(huà),大多數(shù)構(gòu)圖都是“遠(yuǎn)映”的空間處理,可見(jiàn)觀察方法和表現(xiàn)方法常常是有機(jī)聯(lián)系并互為因果的。像范寬《溪山行旅圖》頂天立地式構(gòu)圖,更能深入刻劃形象,表達(dá)意境使人有豐富充實(shí)之感。范寬在《溪山行旅圖》中,以“高遠(yuǎn)”章法,在畫(huà)面上置一巨石,構(gòu)圖的突兀與畫(huà)面的靜穆形成矛盾沖突,構(gòu)成畫(huà)面強(qiáng)烈的對(duì)比效果,使峭壁具有雄偉崇高感,呈現(xiàn)一種威嚴(yán)的氣勢(shì)。這些境界宏大的山水作品,讓類(lèi)似的形象在畫(huà)面上反復(fù)被運(yùn)用,使其具有特征相同意象,以不同層次的推移,使人在視覺(jué)感受上獲得漸次的變幻,來(lái)造成空間結(jié)構(gòu)上層層遞進(jìn),并形成深遠(yuǎn)的感覺(jué),單純的自然山水畫(huà)布局使圖式的特點(diǎn)更加突出。

    2、筆墨

    中國(guó)山水畫(huà)在唐代發(fā)生了一次藝術(shù)語(yǔ)言的革命,山水畫(huà)以水墨形式代替了青綠著色。五代宋初北派畫(huà)家畫(huà)山水用筆多過(guò)用墨,重表現(xiàn)山的骨氣,強(qiáng)調(diào)物象的質(zhì)感,用寫(xiě)實(shí)的手法表現(xiàn)山的形態(tài)。墨法還未完全有單純的審美關(guān)照,只是表現(xiàn)物象質(zhì)感的手段,筆墨重而濕,有渾厚蒼郁之感。荊浩云:“可忘筆墨,而有真景”,宋初山水注重表現(xiàn)山的真實(shí)體貌,骨法用筆,然后反復(fù)皴擦、籠染,以表現(xiàn)山石的凹凸不平、陰陽(yáng)向背,筆墨僅是繪畫(huà)的工具。

    荊浩在《筆法記》中提出“六要”,在文中他對(duì)筆和墨這兩個(gè)技法因素有了高度的重視和深入的探究。荊浩認(rèn)可了“筆”、“墨”在繪畫(huà)中的重要性,筆墨主要是表現(xiàn)“氣”、“韻”、“思”的主要手段,并且具有一定的、單獨(dú)的審美個(gè)性。同時(shí)指出,繪畫(huà)用筆要遵循一定的法則,這種法則的確定性并不單純是從用筆自身的規(guī)律中獲得的,而更多是從用筆所描繪和表現(xiàn)的物象中獲得的。正因?yàn)槿绱耍霉P在很大程度上就會(huì)受到物象“形質(zhì)”的限制,但是他又強(qiáng)調(diào)要突破法則、“運(yùn)轉(zhuǎn)變通”,從而使用筆自身表現(xiàn)出相對(duì)獨(dú)立的審美價(jià)值。荊浩在《筆法記》中另一著名命題是:“可忘筆墨,而有真景?!本褪侵v畫(huà)家要想表現(xiàn)真景,就不能過(guò)分強(qiáng)調(diào)筆墨技法的作用,不能被筆墨本身所束縛。荊浩的這一理論是對(duì)莊子美學(xué)和魏晉玄學(xué)“忘言”、“忘象”、“得意”思想的一個(gè)出色的美學(xué)闡釋。荊浩的代表作《匡廬圖》畫(huà)的是廬山,但卻是以北方山水為藍(lán)本而作,原畫(huà)用絹施以水墨畫(huà)成,石法圓中帶方,有陰陽(yáng)向背,用筆有勾有皴,層次分明,石質(zhì)感很強(qiáng)。北宋大畫(huà)家王詵把李成和范寬的畫(huà)做了一個(gè)比較,認(rèn)為李成的畫(huà)“墨潤(rùn)而筆精,煙嵐輕動(dòng),如對(duì)面千里,秀氣可掬?!泵总馈懂?huà)史》謂李成山水“秀潤(rùn)不凡”,都說(shuō)明李成的畫(huà)清秀淡雅,筆調(diào)輕靈細(xì)致。他的《晴巒蕭寺圖》軸中,山石樹(shù)木用層層疊疊的線(xiàn)條勾勒,皴擦很少,以淡墨籠染,表現(xiàn)千里之遠(yuǎn)的景致。李成其后影響頗大,以致“齊魯之士,惟摹營(yíng)丘”。

    3、意境

    從宋代山水經(jīng)典來(lái)看,對(duì)意境的表現(xiàn)十分自覺(jué)?!断叫新脠D》居中是千仞峭壁,拔地而起,頂天立地,占據(jù)三分之二畫(huà)面。山頭茂林密樹(shù),峰右流泉飛瀑,近處石崗老樹(shù)小溪,溪邊行旅趕路。這是一幅最能代表范寬繪畫(huà)風(fēng)格的作品,畫(huà)面氣息雄強(qiáng)渾厚、峻重蒼茫、深沉健壯。線(xiàn)條如屈鐵,皴如鐵釘,山如鐵鑄,樹(shù)如鐵澆。從范寬的山水畫(huà)中,可見(jiàn)其畫(huà)意境是:高山峻穆,人物從容,松古溪淺,有似仙靈所居,他的畫(huà)流露出一種強(qiáng)烈的山林之士的隱逸情趣和希仙慕道的思想。同時(shí)期的還有李成、關(guān)仝,他們不同的畫(huà)風(fēng)主要來(lái)自對(duì)自己熟悉的自然地區(qū)環(huán)境的真實(shí)描寫(xiě)。荊浩作為北宋山水畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)者,正是以刻苦地描繪所熟悉的自然景色為重要特征的。山水又以其形質(zhì)之美,更好、更集中的體現(xiàn)“道”,使仁者游山水得道而樂(lè)之。那一時(shí)期的山水畫(huà),一方面是強(qiáng)調(diào)“氣韻”,并把它作為首要的美學(xué)準(zhǔn)則,另一方面又要求對(duì)自然景象作大量詳盡的觀察和對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖做細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌才?。“四時(shí)之景不同”,“朝暮之變者不同也”,非常重視自然景色隨著季節(jié)、氣候、時(shí)間、地區(qū)、位置、關(guān)系的不同而產(chǎn)生的相應(yīng)變化,要求畫(huà)家精細(xì)準(zhǔn)確地去觀察、把握和描繪,既要求真實(shí)又要求有很大的概括性,這構(gòu)成中國(guó)山水畫(huà)的一大特征。這種移入情感,“見(jiàn)其大意”式的形象想象的真實(shí),是五代宋初山水畫(huà)完整、客觀、整體的描繪自然的一大特點(diǎn)。山巒重迭的畫(huà)面,繁復(fù)的樹(shù)木,開(kāi)闊的視野,“溪橋漁浦,洲渚掩映”,這種畫(huà)面飽滿(mǎn)的、客觀的、全景式的描繪自然,使五代宋初山水畫(huà)富有一種深厚的意味,它表現(xiàn)出人與自然親密和諧的共存,人仿佛真的置身于這“可游可居”之境。在這好像是純客觀的自然描繪中,的確表達(dá)了一種生活的風(fēng)神和人生的理想。又因?yàn)樗鼘?duì)“詩(shī)情畫(huà)意”畫(huà)境表現(xiàn)的不確定性,使審美主體在感受山水畫(huà)意境時(shí)的想象、情感、理解諸因素向多方向發(fā)散,使觀賞者在這種審美感受中去重新發(fā)現(xiàn)、抒發(fā)的余地也就更寬泛一些。五代和北宋的大量作品,無(wú)論是關(guān)仝的《大嶺疊云》,范寬的《溪山行旅》、《雪景寒林》等等,都如此。他們客觀地整體地把握和描繪自然,表現(xiàn)出一種崇高、理性的情感,從而達(dá)到體道悅性的目的。

    參考文獻(xiàn)

    [1]陳傳席.中國(guó)山水畫(huà)史[M].南京:江蘇美術(shù)出版社,1988:117.

    [2]李來(lái)源,林木.中國(guó)古代畫(huà)論發(fā)展史實(shí)[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,1997.

    [3]彭修銀.中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)論[M].太原:山西教育出版社,2001:95.

    作者簡(jiǎn)介:

    胡立芹,女,聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院16級(jí)研究生,專(zhuān)業(yè):美術(shù),研究方向:國(guó)畫(huà)。

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