關(guān)于浪漫主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)新發(fā)展研究

馬娜

【摘要】浪漫主義時(shí)期的音樂對(duì)于后世的音樂發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，特別是經(jīng)過貝多芬對(duì)感情奏鳴曲的改良，從古典主義到浪漫主義，在很多方面發(fā)生了不同程度的變化，浪漫主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)新發(fā)展的研究對(duì)當(dāng)今樂壇的發(fā)展仍然具有重要意義。本文根分析了漫主義時(shí)期鋼琴鳴奏曲的創(chuàng)新發(fā)展對(duì)于20世紀(jì)音樂的影響，從四個(gè)方面詳談浪漫主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)新發(fā)展的特點(diǎn)，作拋磚引玉之勢(shì)，望對(duì)同行有所幫助。

【關(guān)鍵詞】浪漫主義時(shí)期；鋼琴奏鳴曲；創(chuàng)新；發(fā)展；研究

【中圖分類號(hào)】J613.5 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、浪漫主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)新發(fā)展對(duì)于20世紀(jì)音樂創(chuàng)作的影響

（一）在創(chuàng)作形式上的影響

浪漫主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)新發(fā)展對(duì)于20世紀(jì)音樂創(chuàng)作的第一個(gè)影響就是在創(chuàng)作形式上的影響。20世紀(jì)的音樂受到其追求個(gè)性、追求與眾不同的影響，在創(chuàng)作形式上往往更加追求自由，不再拘泥于傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，在創(chuàng)作形式有了更多地開發(fā)與突破，將音樂帶給人的感受變得更加與眾不同。

（二）在民族性上的影響

第二個(gè)體現(xiàn)在20世紀(jì)音樂創(chuàng)作中的民族性影響。在古典主義音樂中，民族性往往沒能夠表現(xiàn)出來，所以在很多聽眾感到古典主義的呆板和無聊之時(shí)，浪漫主義時(shí)期鋼琴 奏鳴曲的創(chuàng)新發(fā)展就體現(xiàn)在了民族性上，在20世紀(jì)的音樂創(chuàng)作中加入了很多不同民族的元素，例如在創(chuàng)曲目中加入一定的民歌元素，使其更富民族情感，將不同的民族情感展現(xiàn)得淋漓盡致，讓聽眾體驗(yàn)更上一層樓。

二、浪漫主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)新發(fā)展的特點(diǎn)體現(xiàn)

（一）曲式結(jié)構(gòu)上奏鳴曲與回旋曲相結(jié)合

首先，創(chuàng)新的第一個(gè)特點(diǎn)就是曲式結(jié)構(gòu)上發(fā)生了一定的變化，浪漫主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)新發(fā)展就是將奏鳴曲與回旋曲相結(jié)合。浪漫主義時(shí)期的曲式結(jié)構(gòu)上發(fā)生變化的第一個(gè)特點(diǎn)就是增加了整體樂章的數(shù)目，這主要是與古典主義時(shí)期的鋼琴奏鳴曲相比，樂章的增多，能夠體現(xiàn)出浪漫主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲的情感矛盾變化，突出相應(yīng)的對(duì)立沖突；其次，曲式的互相結(jié)合，打破其原有的奏鳴曲模式，增加了回旋曲，例如門德爾松的音樂，常常將這兩者相結(jié)合，抒發(fā)不同的情感，但是，正因?yàn)槿绱?，捉摸不定的變化能夠引起聽眾的注意，也能夠感受到豐富的情感變化。

（二）調(diào)式調(diào)性隨之變得更加自由與不確定

第二個(gè)特點(diǎn)是，浪漫主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)新發(fā)展調(diào)式調(diào)性隨之變得更加自由與不確定，這種自由與不確定使得整個(gè)鋼琴奏鳴曲更加耐人尋味，能夠在音樂創(chuàng)作中更靈活地處理不同的音符。在調(diào)性使用上也可以與古典主義時(shí)期的相比，正是因?yàn)閯?chuàng)作的創(chuàng)新與自由，使得創(chuàng)作者不需要再拘泥于各種形式的安排，能夠最大程度上發(fā)揮自己的想象力和能力進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)作，部分創(chuàng)作者甚至放棄使用調(diào)性，這都是源于浪漫主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的自由而衍生的，使得這種個(gè)性發(fā)展不受束縛，能夠吸引各方面的關(guān)注與好奇，獲得更多的評(píng)價(jià)。

（三）音樂風(fēng)格的體現(xiàn)帶有一定神秘色彩

第三個(gè)特點(diǎn)是，浪漫主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)新發(fā)展的音樂風(fēng)格往往帶有一定的神秘色彩，讓人對(duì)不同的鋼琴奏鳴曲更心生向往。可以說，浪漫主義時(shí)期的鋼琴奏鳴曲展現(xiàn)出了其與古典主義最與眾不同的一點(diǎn)就是其具有強(qiáng)烈的情感抒發(fā)能力，無論是歡快的還是悲傷的，鋼琴奏鳴曲都進(jìn)行了不同程度以及不同形式的嘗試，在旋律上有不同的表達(dá)，在情感上有不同的抒發(fā)，在民族性上的體現(xiàn)更是明顯。

（四）不同方面的演奏技巧都各有其特點(diǎn)

最后一個(gè)特點(diǎn)是浪漫主義時(shí)期的鋼琴奏鳴曲在不同方面的演奏技巧的使用上各有特點(diǎn)，正是因?yàn)檠葑嗉记墒褂玫卯?dāng)，才能夠結(jié)合以上各種特點(diǎn)給人留下深刻的印象，才能夠使得整體的音樂效果更棒，如果說自由是其基礎(chǔ)，那么演奏技巧就是點(diǎn)睛之筆，旋律的跳躍、力度的掌控以及節(jié)奏的自由使用，給人的感受與古典主義時(shí)期的音樂有所不同，在踏板使用上的演奏控制更是獨(dú)特，總而言之，演奏技巧主要是通過對(duì)手和腳的不同控制，使得浪漫主義時(shí)期的鋼琴奏鳴曲更加出眾。

三、結(jié)語

綜上所述，關(guān)于浪漫主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)新發(fā)展研究有助于更好地認(rèn)識(shí)音樂，有助于把握不同時(shí)期音樂的特點(diǎn)。浪漫主義時(shí)期的鋼琴奏鳴曲對(duì)于世界音樂而言是一筆寶貴的財(cái)富，其創(chuàng)新發(fā)展的特點(diǎn)也是值得學(xué)習(xí)的。音樂的創(chuàng)新需要在繼承傳統(tǒng)音樂優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，更關(guān)鍵是需要進(jìn)行創(chuàng)新，才能夠達(dá)到真正的流芳百世。

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