戲劇“圓形人物”論

吳瓊

[摘 要]“一部優(yōu)秀作品的標(biāo)志，是能夠給讀者留下一兩個(gè)叫人掩卷不忘的人物形象。”曹禺創(chuàng)作于1923年的《雷雨》便是這樣一部堪稱經(jīng)典的現(xiàn)代劇目，劇中人物繁多、性格各異。擬運(yùn)用英國評(píng)論家福斯特在《小說面面觀》中提出的“圓形人物”理論，分析劇中周萍這一人物形象，通過其情感糾葛、倫理焦慮、痛苦體驗(yàn)和荒謬存在發(fā)掘這一人物形象所蘊(yùn)含的新的美學(xué)意義。

[關(guān) 鍵 詞]福斯特；圓形人物；倫理焦慮；悲憫存在

[中圖分類號(hào)]I206 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2095-8854（2018）03-0032-01

一、 “圓形人物”的審美特征

著名劇作家曹禺的《雷雨》可謂一部典型的現(xiàn)實(shí)主義劇作，劇中人物形象塑造得栩栩如生、入木三分，特別是蘩漪長久以來一直吸引著讀者的目光，被公認(rèn)為是全劇最具“雷雨性格”的人物。在她的光芒下，劇中的男性形象難免暗淡了許多。然而周萍卻是一個(gè)例外，他在劇中是一個(gè)多層次、多側(cè)面、立體化、情感化的人物形象，符合福斯特小說理論的“圓形人物”特征。

“圓形人物”與“扁平人物”是英國評(píng)論家福斯特在《小說面面觀》中提出的重要概念?！皥A形人物”相對(duì)“扁平人物”而言更富立體感，在人物呈現(xiàn)上要求作家進(jìn)行全方位、多側(cè)面、多視角、立體化的審視和刻畫，就其美學(xué)特征而言，“圓形人物”性格既豐富又復(fù)雜，不像“扁平人物”那樣個(gè)性單一、類型化，而是具有多側(cè)面甚至矛盾的特點(diǎn)，其每次出場都會(huì)為讀者和觀眾帶來“陌生化”的視覺沖擊和審美感受。此外，“圓形人物”亦不像“扁平人物”那樣一次完成塑造，而是需要多角度、多側(cè)面的烘托和呈現(xiàn)?！皥A形人物”的性格存在多種因素相互轉(zhuǎn)化的可能性，大多受其所處社會(huì)因素的影響，有的以探尋精神世界為主，有的在理智與情感、親情與愛情、意志與本能之間探尋生命存在的意義、靈魂救贖的喧嘩與騷動(dòng)，《雷雨》中周萍這一人物形象即是如此。

二、倫理焦慮與悲憫人生

曹禺塑造周萍這個(gè)人物形象有何深意？或許我們無從還原作者的真實(shí)想法，但我們可以通過周萍與蘩漪、四鳳間的情感糾葛及其痛苦的體驗(yàn)、悲憫的命運(yùn)管窺一二。《雷雨》中描述了五重三角戀愛關(guān)系（周沖 — 四鳳 — 周萍、 四鳳 — 周萍 — 蘩漪、 周萍 —蘩漪 — 周樸園、 蘩漪 — 周樸園 — 侍萍、 周樸園 — 侍萍— 魯貴）和一個(gè)秘密（周萍身世），作者把周萍放到了核心位置。

劇中，周萍幼年被拋棄的生活經(jīng)歷以及缺少家庭之愛的情感體驗(yàn)，使其在感情上是疏遠(yuǎn)的、淡漠的甚至是心懷怨恨的，而不大可能產(chǎn)生親切或虔誠的親子之情，直到在其二十四五歲時(shí)進(jìn)入周公館遇到蘩漪。周萍面對(duì)被周樸園冷落、美麗多情的蘩漪內(nèi)心是溫暖的，他渴望愛與被愛且與蘩漪感情甚好。但隨著劇情的發(fā)展，他意識(shí)到自己的“戀母情結(jié)”和“仇父情結(jié)”交織并存，導(dǎo)致其陷入了恐慌和焦慮之中，終日沉浸在悔恨和痛苦的糾葛里，經(jīng)常用酒來麻醉自己。與蘩漪的相戀雖短時(shí)化解了他幼年的生存焦慮，但周公館的環(huán)境反而讓他陷入了更可怕的焦慮中 ，那就是對(duì)倫理道德規(guī)范的遵守及其產(chǎn)生的亂倫恐懼 ，于是周萍不得不又一次進(jìn)行抗?fàn)?，尋求道德自救。他這樣表達(dá)對(duì)自己與蘩漪之間關(guān)系的認(rèn)識(shí)：“這種關(guān)系誰聽著都厭惡”“我厭惡這種不自然的關(guān)系”“如果你以為你不是父親的妻子 ，我自己還承認(rèn)我是我父親的兒子”，他道出了不愛蘩漪的根本原因，那就是要遵守倫理道德規(guī)范。面對(duì)蘩漪的指責(zé)，周萍試圖逃避自己的責(zé)任 ，用“年輕”“糊涂”“一時(shí)沖動(dòng)”為自己開脫，他“在跳舞場鬼混”“喝酒、賭錢、整夜不回家”。綜觀周萍這些表現(xiàn)，我們發(fā)現(xiàn)劇情開始時(shí)的周萍不存在了，他的性格和形象發(fā)生了逆轉(zhuǎn)性的變化，這時(shí)的周萍痛苦著、躲避著，他試圖躲避蘩漪的行為是懦弱的、無能的、自私的、薄情的、無奈的，他不能從根本上擺脫這種心理困境，因此轉(zhuǎn)而抓住單純善良的四鳳以求得道德的自我救贖。

周萍為了徹底擺脫亂倫的夢魘，下定決心要離開周公館，正當(dāng)他決心逃出泥淖尋求真愛之時(shí)，卻又得知和四鳳的血緣關(guān)系，這種兄妹亂倫的命運(yùn)再次注定了周萍的悲劇性。尋歡作樂的生活不僅不能填補(bǔ)他心靈的空虛，反而導(dǎo)致其進(jìn)一步頹廢和消沉。

周萍與四鳳的亂倫關(guān)系被揭露在光天化日之下，最初他企圖否認(rèn)這種血緣身份，繼而望著父母和妹妹“怪笑”，最后回到房間開槍自殺。在自殺之前，他突然清醒而沉重地對(duì)父親冒出一句“您不該生我”。周萍的死是對(duì)命運(yùn)和人生的一種拷問，他一次次拼命掙扎，卻一次比一次掉進(jìn)更深的泥淖。曹禺曾說“他們怎樣盲目地爭執(zhí)著，泥鰍似的在情感的火炕里打著昏迷的滾。用盡心力來拯救自己，而不知千萬仞的深淵在眼前張著巨大的口。他們正如一匹跌在沼澤里的野馬愈掙扎、愈深沉地陷落在死亡的泥沼里”。

曹禺在《雷雨》中為讀者呈現(xiàn)了典型環(huán)境中的典型性格，從情感糾葛到心理裂變再到倫理焦慮的折磨和生存悖論的探討，通過對(duì)周萍這個(gè)“圓形人物”的刻畫，讓我們看到了周萍掙扎著的靈魂救贖之路和卑微渺小、沮喪無力的悖謬生存之道，更看到了劇作家曹禺內(nèi)心悲天憫人的情懷、對(duì)人類命運(yùn)的關(guān)切和對(duì)人類意識(shí)深處的關(guān)注。