中提琴演奏中右手運(yùn)弓的重要性研究

【摘要】音樂(lè)是這個(gè)世界最美妙的聲音，是人類幾千年文明的結(jié)晶，是人類重要的精神食糧。樂(lè)器是音樂(lè)演奏的重要工具，不同樂(lè)器所發(fā)出的聲音代表著不同的含義，也有著不同的角色分配。中提琴作為獨(dú)奏的樂(lè)器之一，有著非常重要的地位。如何把中提琴演奏到極致，左右手的演奏配合非常重要，特別是右手運(yùn)弓的技術(shù)，對(duì)于中提琴的演奏至關(guān)重要。本文從各個(gè)方面論證中提琴演奏中右手運(yùn)弓的重要性。

【關(guān)鍵詞】中提琴；右手運(yùn)弓；重要性

【中圖分類號(hào)】J622 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、正確的握弓姿勢(shì)為中提琴演奏奠定了基礎(chǔ)

在中提琴演奏的發(fā)展過(guò)程中，每個(gè)國(guó)家以及每一位演奏家對(duì)中提琴的握弓姿勢(shì)都沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，不同的姿勢(shì)發(fā)出的音色不同，對(duì)音樂(lè)的演奏也起著不同的效果。

時(shí)代在發(fā)展，樂(lè)器以及演奏的方式也得到了創(chuàng)新和發(fā)展。中提琴演奏過(guò)程中握弓的姿勢(shì)經(jīng)過(guò)前輩的不斷探索和傳承，逐漸形成了統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)姿勢(shì)，對(duì)演奏效果的把握也越來(lái)越精準(zhǔn)?？傮w來(lái)說(shuō)，演奏的握弓姿勢(shì)基本準(zhǔn)則就是要輕松、穩(wěn)固、協(xié)調(diào)。可能初學(xué)者把握不好這種尺度，要么抓得太緊，導(dǎo)致聲音的破裂，要么太過(guò)于放松，讓聲音流于松散，達(dá)不到杰出演奏的效果。就如開車的初學(xué)者，不能很好地駕馭離合、剎車等，不能很好地配合，姿勢(shì)正確，力道準(zhǔn)確，車才能正常運(yùn)行。只有當(dāng)你以最舒適、放松的姿勢(shì)握弓，找到平衡點(diǎn)，摸索出其中的規(guī)律，中提琴演奏出來(lái)的琴音必將非常很流暢、動(dòng)聽(tīng)[1]。

二、換弓的流暢、準(zhǔn)確度決定著演奏出的樂(lè)曲是否動(dòng)聽(tīng)

有了正確的握弓，就奠定了演奏的基調(diào)，為演奏開了一個(gè)好頭。那在演奏的過(guò)程中如何運(yùn)弓，如何在上、下弓之間轉(zhuǎn)換，如何合理地過(guò)渡，流利的演奏，是演奏是否順利進(jìn)行的關(guān)鍵。很多演奏者都是在這一階段最容易犯錯(cuò)，所以其也是難點(diǎn)所在。

上、下弓之間的運(yùn)弓力道是完全不同的，上弓部分需要用較大的力道才能讓音色飽滿、和諧，相比而言，下弓就會(huì)容易些，演奏起來(lái)更加輕松。但是在演奏的過(guò)程中如何流暢地在上、下弓之間流暢過(guò)渡，力道合理，需要演奏的技巧，也是高水準(zhǔn)演奏的判斷標(biāo)準(zhǔn)之一。在運(yùn)弓到上弓時(shí)，需要適當(dāng)?shù)丶哟笏俣?，但是不能太快，以保證聲音的流暢和悅耳，而不是感覺(jué)像是擠出來(lái)的聲音。

這一過(guò)程相當(dāng)于上下坡的過(guò)渡，由下到上時(shí)需要加大力度，但是力度太小，就會(huì)上不去，力度過(guò)大，又會(huì)導(dǎo)致用力過(guò)猛，發(fā)生車禍。熟練的車手一定是對(duì)坡度以及力道有自己的認(rèn)識(shí)，穩(wěn)當(dāng)?shù)囟冗^(guò)這一階段。

除此之外，在運(yùn)弓的過(guò)程中，手臂的高低和手指的壓力也非常重要。一定是時(shí)刻保持著放松的姿態(tài)，用最自然的方式演奏，避免過(guò)高或者明顯過(guò)低的聲音，特別是在換弓的時(shí)候先放松，減輕壓力，對(duì)右手起到減壓、調(diào)節(jié)的作用，以適應(yīng)換弓時(shí)的壓力，避免影響整體的演出效果[2]。

三、琴音是否穩(wěn)定、流暢、抑揚(yáng)頓挫是中提琴演奏過(guò)程中的要點(diǎn)

一首好的樂(lè)曲，一定是動(dòng)聽(tīng)的、抑揚(yáng)頓挫的，有緩有急，同時(shí)傳遞著演奏者的心聲。只有這樣的聲音才能直抵內(nèi)心深處。恰好右手運(yùn)弓對(duì)音色起著決定性的作用，也是發(fā)音是否準(zhǔn)確的重要標(biāo)準(zhǔn)。

在運(yùn)弓拉力的過(guò)程中，必須全面運(yùn)用到手臂、手腕、手掌、手指的力道，以及和中提琴自身重量和力道的協(xié)同配合。在運(yùn)弓時(shí)，力道通過(guò)手臂、手腕、手指各個(gè)方面?zhèn)鬟f到中提琴的琴弦，發(fā)出不同的聲音，力道太輕，發(fā)出來(lái)的聲音就是虛浮、無(wú)力的，無(wú)法傳遞演奏者的精神；力道太重，則聲音沉重、嘶啞，沒(méi)有輕快、歡愉的感覺(jué)。如果力道不穩(wěn)，則出現(xiàn)擠壓式、波浪式的聲音，影響整體美感。特別是在上下弓轉(zhuǎn)換的過(guò)程中。上輕下重，則曲調(diào)平淡，沒(méi)有重點(diǎn)突出，也沒(méi)有抑揚(yáng)頓挫；上重下輕，則音調(diào)過(guò)于夸張，不能合理地表達(dá)情緒，讓曲調(diào)流于形式，而無(wú)內(nèi)涵。讓中提琴演奏出美妙無(wú)比的音律，高低起伏，抑揚(yáng)頓挫，情感流露是很多演奏者畢生的追求，也是中提琴演奏的精髓所在，至關(guān)重要。

四、結(jié)束語(yǔ)

音樂(lè)的美妙是渾然天成，而演奏的過(guò)程則是巧奪天工，一拉、一動(dòng)之間，音樂(lè)從指尖流出，美妙無(wú)窮。世界最美好、最和諧的事情無(wú)過(guò)于此。就在指尖的轉(zhuǎn)換間，握弓、運(yùn)弓、出音一氣呵成，手臂的力道與手腕的巧力，加上琴弦的調(diào)和，一首樂(lè)曲由此而生。右手運(yùn)弓是其中最重要的環(huán)節(jié)，也是關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，決定著征收樂(lè)曲的音調(diào)是否純正，是否優(yōu)美、抑揚(yáng)頓挫，是否能傳達(dá)出演奏者及作曲者的心聲。通過(guò)對(duì)右手運(yùn)弓的不斷練習(xí)和排演，一定能演奏出優(yōu)美的中提琴樂(lè)曲。

參考文獻(xiàn)

[1]柯曦.論中提琴右手技巧運(yùn)用的教與學(xué)[J].音樂(lè)探索， 2016（02）：120-124.

[2]趙永波.對(duì)中提琴演奏的思考——以中提琴教育家沈西蒂的理論成果為線索[J].音樂(lè)大觀，2013（09）：127.

作者簡(jiǎn)介：牛雪瑩（1986—），研究生，大連藝術(shù)學(xué)院，音樂(lè)學(xué)院中提琴演奏專業(yè)講師。