動圖的特征與呈現(xiàn)形態(tài)

許星偉 應國虎

摘要：

通過對動圖的特征與呈現(xiàn)形態(tài)的研究，探討其存在的合理性和表現(xiàn)的獨特性.

關鍵詞：

靜圖; 動圖; 連續(xù)畫面; 呈現(xiàn)形態(tài)

中圖分類號： TP 751文獻標志碼： A文章編號： 1000-5137（2018）01-0057-05

The study on the characteristics and appearance of motion pictures

Xu Xingwei1， Ying Guohu2*

（1.College of Education，Shanghai Normal University，Shanghai 200234，China;

2.Xie Jin Film & Television Art College，Shanghai Normal University，Shanghai 200234，China）

Abstract：

Through the study of the characteristics and appearance of motion pictures，this paper discusses the rationality of its existence and the uniqueness of its performance.

Key words：

static images; motion pictures; continuous images; presenting form

收稿日期： 2017-12-08

基金項目： 上海師范大學教務處項目《人才培養(yǎng)模式》（A-0131-00-004001）

作者簡介： 許星偉（1993-），女，碩士研究生，主要從事教育技術方面的研究.E-mail：1023766173@qq.com

導師簡介： 應國虎（1958-），男，副教授，主要從事數(shù)字媒體藝術方面的研究.E-mail：ghying@shnu.edu.cn

*通信作者

引用格式： 許星偉，應國虎.動圖的特征與呈現(xiàn)形態(tài) [J].上海師范大學學報（自然科學版），2018，47（1）：57-61.

Citation format： Xu X W，Ying G H.The study on the characteristics and appearance of motion pictures [J].Journal of Shanghai Normal University（Natural Sciences），2018，47（1）：57-61.

一個圖像大爆發(fā)的時代光靠傳統(tǒng)的靜態(tài)圖片和連續(xù)畫面，顯然難以適應和支撐市場對各類圖像的海量需求.開創(chuàng)新的圖像種類、拓展新的呈現(xiàn)形態(tài)，成為圖像發(fā)展的一種必然趨勢和要求.動圖的開拓和發(fā)展正是為了迎合“讀圖時代”的到來，滿足人們不斷增長的圖像消費需求.動圖的拓展性發(fā)展只有將近30年的時間，但近10年來，其發(fā)展可謂迅猛異常，并已成為新媒體傳播中不可或缺的圖像類型之一，其功能和價值不容小覷.上海世博會上《清明上河圖》（圖1）和《梵高畫展》（圖2）的動態(tài)展示，讓參觀者無不耳目一新，印象深刻;移動終端上不時傳播和推送的表情包、祝賀圖、電子相冊等，更讓人興趣盎然，互動頻頻.

1動圖的特征與概念

傳統(tǒng)圖像概念中，凡是圖像存在某種動態(tài)變化的，人們一般都將其歸為動畫，動畫似乎也就成為了所有動態(tài)圖像的代名詞.隨著數(shù)字技術的發(fā)展及網(wǎng)絡時代的到來，動圖異軍突起，不僅在各個傳播平臺上頻繁出現(xiàn)，而且其應用范圍也越來越廣.于是，人們對于動圖的關注和認識有了進一步興趣和熱情.

有觀點認為動圖是動畫的一種開拓與發(fā)展，這一觀點顯然將動圖歸屬于動畫類;也有學者提出“信息動

圖1《清明上河圖》

圖2《梵高畫展》

畫”概念，并將這一概念用來包含動圖和動畫的兩種不同現(xiàn)象.本文作者以為，動圖是靜態(tài)圖像的動態(tài)呈現(xiàn)，它區(qū)別于動畫.

（1） 表現(xiàn)對象.動圖原意是動態(tài)圖像，實質則是靜態(tài)圖像的動態(tài)呈現(xiàn).動圖是通過對靜態(tài)圖像的一種動態(tài)處理，使其能夠實現(xiàn)特定的畫面運動.動圖的目的有：① 用以區(qū)別靜止狀態(tài)的圖像，提升圖像的吸引力;② 在有限的畫框范圍內(nèi)，比較多地呈現(xiàn)圖像的數(shù)量;③ 通過循環(huán)滾動播放，實現(xiàn)類似于靜圖一樣的長時間顯示.由于靜態(tài)圖像非常多，范圍也非常廣，因此動圖的表現(xiàn)對象是極其廣泛的.一般來說，凡是能上圖入畫的素材和畫面，都能成為動圖的表現(xiàn)對象和元素，既包括幾何線條、文字符號、剪貼漫畫、彩繪照相等的靜態(tài)圖像，又包括動畫、電視、電影這些連續(xù)畫面圖像，并能通過畫面截斷、格式變換等處理，轉換成動圖.

（2） 表現(xiàn)形式.動圖的變化效果是由其特定的動態(tài)樣式?jīng)Q定的.所謂特定的動態(tài)樣式就是指圖像以一定的軌跡或變化所進行的位移和運動的技術方式，也可稱為動圖的表現(xiàn)形式.一般來說，一幅動圖的動態(tài)樣式往往不超過兩種，不同的動態(tài)樣式會形成不同的動圖效果.動態(tài)樣式大致可分為：切換式、平移式、旋轉式、縮放式、遮罩式、關鍵幀式、逐格式和連續(xù)畫面轉換式等.

動圖中的動態(tài)樣式（表現(xiàn)形式）與動畫的制作方式基本是一致的.實際上，動圖是對動畫表現(xiàn)形式所采取的一種分散的、化整為零的結構，使動畫中各種不同的動態(tài)表現(xiàn)技術分離開來，形成別具特色的動態(tài)樣式，并在此基礎上做強、做精.當然，動畫也是對動圖表現(xiàn)樣式的一種全面的、化零為整的綜合.由此可知，在動態(tài)畫面中，動圖的表現(xiàn)形式具有獨特性，而動畫的表現(xiàn)形式具有整體的綜合性.

（3） 表現(xiàn)內(nèi)容.動圖將靜態(tài)圖像處理成動態(tài)的圖像.靜態(tài)圖像是一種瞬間形態(tài)，雖然保留了空間關系，但與之相關的時間卻被凝固了，使得畫面中的“能勢”由于時間的凝固而永遠地被“凍結”起來.動圖的處理實際上就是通過對時間的還原處理和過程的重現(xiàn)處理，達到釋放圖像“能勢”的目的.如果說動畫注重的是故事敘事，那么動圖注重的則是信息傳達.它是以動態(tài)樣式來吸引關注，以動態(tài)過程來反映信息，以動態(tài)循環(huán)來擴大傳遞.

綜上分析可以得出：動圖是以靜圖為對象，以特定的動態(tài)過程為樣式，以釋放和呈現(xiàn)圖像信息為目的的一種圖像形式.

2動圖的傳統(tǒng)與發(fā)展

2.1傳統(tǒng)動圖

傳統(tǒng)動圖一般都需要借助外力來實現(xiàn)其畫面的變化，例如人們熟悉的走馬燈（圖3），就是通過熱力的作用來實現(xiàn)光影的往復運動;大型團體操的翻版背景（圖4），是靠人力的作用來實現(xiàn)演出背景的動態(tài)變化和畫面切換;燈箱（圖5）和三面翻廣告牌（圖6）是通過機械傳動力來帶動畫面的滾動或翻轉;霓虹燈是通過對繼電器電路的控制，來實現(xiàn)光照明暗或光色交替等變化.

圖3走馬燈

圖4大型團體操的翻版背景

圖5燈箱廣告

圖6三面翻廣告

這些需要借助外力來實現(xiàn)動態(tài)呈現(xiàn)的傳統(tǒng)動圖，由于存在表現(xiàn)樣式單一、適用范圍狹窄等的不利因素，逐漸被邊緣化，或日漸式微，也就在情理之中了.真正使動圖命運發(fā)生根本改變的是數(shù)字化時代的到來.

2.2數(shù)字化動圖

所謂數(shù)字化，它是指數(shù)字技術向各個領域推進、深化的過程，而圖像數(shù)字化就是數(shù)字技術向圖像的產(chǎn)生、制作、處理等各方面全面延伸的過程.數(shù)字化不僅使動圖的面目煥然一新，同時也使其作用日益顯露，并在各大網(wǎng)站和傳媒終端上頻繁出現(xiàn)，也越來越為人們所重視和應用.

（1） 數(shù)字化豐富了圖像資源.隨著圖像數(shù)字化的拓展，數(shù)字圖像的資源變得越來越豐富，圖像數(shù)據(jù)庫的形成也水到渠成.一方面，由于數(shù)字資源的開放、共享的特性，使得豐富多彩的圖像數(shù)據(jù)庫成為了大眾共同的隨意而選、隨用而取的圖像資源;另一方面，由于動圖表現(xiàn)形式的多樣性，使得資源中的各種素材或圖像都有可能成為動圖的表現(xiàn)對象.可以說，圖像的數(shù)字化為動圖的題材、內(nèi)容、畫面等的選取和處理，提供了一個取之不盡、用之不竭的圖像資源寶藏.

（2） 數(shù)字化提升了動圖的處理技術.數(shù)字化的處理技術改變了以往傳統(tǒng)動圖處理的限制和被動，各種處理動態(tài)效果的方法和手段也應運而生.數(shù)字圖像處理軟件不僅提供了各種動態(tài)表現(xiàn)的操作方法和設計要領，而且還可以根據(jù)特定要求自定動態(tài)樣式.

（3） 數(shù)字化開放了動圖的傳播途徑.數(shù)字化的傳播顯示系統(tǒng)是一個開放的系統(tǒng)，完全顛覆和解除了傳統(tǒng)動圖的傳播模式和繁瑣限制，使動圖的各種設計與效果都能方便、及時地實現(xiàn)傳播和顯示.既能在本地馬上進行預覽和收看，又能在異地迅速地投放和播出，為動圖的有效傳遞及擴大傳播提供了便利.

（4） 數(shù)字化催生了GIF圖像格式.GIF圖像格式除了具有通常的壓縮功能外，還能在一個文件中存儲多幅彩色圖像.把存于文件中的多幅圖像數(shù)據(jù)逐幅讀出并顯示到屏幕上，就可構成一系列動態(tài)的畫面.動圖也由此步入了數(shù)字時代，而動圖的設計與創(chuàng)作也借助GIF的獨特優(yōu)勢，一發(fā)不可收拾.可以說，動圖由GIF而獲得新生，GIF也由動圖而名揚天下.目前，幾乎所有相關軟件都支持GIF文件格式，公共領域有大量的應用軟件都能呈現(xiàn)和使用GIF圖像文件，使得GIF圖像文件能夠暢“顯”無阻.

3動圖的類型和視覺心理

3.1動圖的圖像類型

本文作者認為傳統(tǒng)的“動態(tài)圖像”的類別過于籠統(tǒng)、寬泛，含糊了不同圖像之間的明顯區(qū)別，因此有必要將動圖和連續(xù)影像加以區(qū)分，從而形成“靜圖、動圖、連續(xù)影像”這三種圖像的呈現(xiàn)形態(tài).

（1） 連續(xù)影像.連續(xù)影像可以看作是眾多的不同圖像，按照一定的次序匯集，并依次呈現(xiàn).事實上，人們看到的電影，就是有成千上萬的圖像按序匯集在電影膠片中并進行放映的結果.由此可以得出，由于連續(xù)影像是眾多圖像的匯集，連續(xù)影像的圖像數(shù)大于多幅圖像的數(shù)量.

（2） 靜圖.靜圖是單一圖像的持續(xù)重復呈現(xiàn).就好比放映的電影膠片，其每一格畫面都相同，或在視頻編輯軟件序列文件上的每一幀畫面都相同.由此得出，靜圖的圖像數(shù)為1.

在靜圖和連續(xù)畫面之間存在另外一個圖像形態(tài).過去人們往往會認為是動畫，但事實上動畫早已被確定為連續(xù)影像的一種，更何況兩幅靜圖不太可能成為動畫，或連續(xù)影像.

（3） 動圖.動圖是多幅圖像的輪流循環(huán)呈現(xiàn).其中的“輪流”是對多幅圖像的呈現(xiàn)要求，而“循環(huán)”是對圖像輪流呈現(xiàn)結束以后，不斷重復的呈現(xiàn)要求.

根據(jù)以上分析，其圖像數(shù)由少至多的排列是：靜圖、動圖、連續(xù)影像.另外，當動圖的圖像數(shù)量越來越少，接近2時，可以通過增加重復的頻率來控制呈現(xiàn)的節(jié)奏;而當動圖的圖像數(shù)量越來越多，接近連續(xù)影像的數(shù)量時，就有可能使呈現(xiàn)過程失去重復的必要.

3.2動圖與其他類型圖像的關系

動態(tài)圖像，雖然不同于靜態(tài)的圖片和繪畫，也不同于連續(xù)影像的影視和動畫，但由于它們都是以圖像為表現(xiàn)對象，圖像也就成為了它們聯(lián)系的中介，因此三者之間就有著不可分割的內(nèi)在聯(lián)系，不管是呈現(xiàn)形態(tài)，還是反映內(nèi)容，包括視覺心理等，都能通過圖像這一中介來表現(xiàn)出既能相對獨立，又能相互聯(lián)系的關系.

3.2.1不同圖像類型的相互聯(lián)系

動圖（圖7）是多幅圖像的輪流循環(huán)呈現(xiàn).一組特定的動態(tài)圖像，例如場景、動作，以一定的敘事結構進行組合，可能就會產(chǎn)生類似于影片或動畫的效果.由此，動圖從某種意義上就是連續(xù)影像的基礎.

圖7動圖示例

動圖也可看作是對連續(xù)影像的某一鏡頭的循環(huán)再現(xiàn).對連續(xù)影像的某一鏡頭（如：動作、景觀、光影等）進行片段截取和圖像格式轉換，同樣也可以制作成動圖.這說明連續(xù)影像的鏡頭與動圖之間存在著某種內(nèi)在的聯(lián)系，這種聯(lián)系使兩者之間可以相互轉化，互為所用.

3.2.2不同圖像類型的信息傳遞

對于圖像所蘊含的信息內(nèi)涵，不同的圖像類型在其傳遞信息的直觀性上是有所不同的.以靜圖為表現(xiàn)對象的動圖，是對靜圖的時間與空間的相應延展，而這種延展是以增加圖像的數(shù)量來實現(xiàn)的.相對于單幅圖，增加數(shù)量的圖像就有可能呈現(xiàn)和釋放更為詳盡的信息內(nèi)容，彌補靜圖存在的某些不足、遺失或欠缺，也使靜圖所呈現(xiàn)的信息內(nèi)容得以加強、突出和放大.而以連續(xù)影像的某一鏡頭為資源的動圖，是對連續(xù)影像中的某一時間、空間段的截取，這樣的截取方式在以動圖形態(tài)單獨呈現(xiàn)的時候，雖然同樣可以起到強化和突出所截片段中的景和物，但由于連續(xù)影像的原有敘事結構被中斷，其相應的針對性也隨之被減弱，因此其傳遞的視覺含義和效果也就變得相對寬泛和具有了一定的普遍意義.

通常情況下，呈現(xiàn)的圖像數(shù)量越多，其畫面交代的內(nèi)容也就會越明顯，傳遞的含義也就會越直白和清晰.如果從能指和所指的角度來看，呈現(xiàn)的相關的圖像數(shù)量越多，其能指的范圍也就越確定，其所指的對象也就越具體.

3.2.3不同圖像類型的視覺心理

對于不同的圖像類型，由于受其視覺特征的影響，人們產(chǎn)生的視覺心理也會有所不同.靜圖往往是一些視覺留存（也就是曾經(jīng)存在的印記，包括：標識、繪畫、攝影以及想象圖案等），因此靜圖在視覺語言中類似于“過去式”，人們通常會以一種視覺關照的心理進行視覺閱覽，并會在個人的視覺留存中，通過視覺記憶比較，進行強化和擴充.由于連續(xù)影像是一個講述將要發(fā)生的視覺故事，其視覺語言類似于“將來式”，而視覺期待也就成為了“將來式”連續(xù)影像的一種視覺心理.人們在欣賞連續(xù)影像的過程中，會與個人心目中的視覺期待進行比較，而這將決定該連續(xù)影像的受歡迎程度.因為始終處于一種運動狀態(tài)，動圖類似于“進行式”，又由于動圖具有吸引視覺注意的絕對優(yōu)勢，視覺關注也就成為對“進行式”動圖的一種視覺心理.這種視覺關注，一方面是對動圖吸引注意的一種視覺回應，另一方面也是通過視覺關注的興趣發(fā)現(xiàn)和獲取信息.

不同的圖像類型所產(chǎn)生的不同的視覺心理，可能只是一些細微的變化，但正是通過這些不同的視覺心理來獲悉多樣化視覺圖像帶來的多樣化視覺信息，使人們能夠較為全面地進行圖像體驗，并從中感受、認知和娛樂.

4結語

與傳統(tǒng)靜態(tài)圖片相比，動圖因其高所指的內(nèi)核受到了大量的關注.在互聯(lián)網(wǎng)時代下動圖不僅在大眾藝術中的表現(xiàn)非常出色，還能適應越來越多的使用場景，在智能終端的碎片化學習場景、學校教學、各種展館、手機拍照等場景上，都能看到動圖的身影.正是因為動圖極強的包容性，其與近幾年發(fā)展迅速的增強現(xiàn)實技術能夠完美地結合，這在各大藝術展館里尤為突出.在動圖的技術開發(fā)上，GIF是大眾最為熟知并成熟運用的動圖格式.未來，對動圖在文件體積和畫面成像上的要求會越來越高，這從側面印證了“圖片和視頻的邊界越來越模糊”的觀點，也意味著動圖的概念范圍將越來越寬泛.

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