劉建國(guó)：把文物修復(fù)視作人生修行

王立群　許鑫

2016年，央視推出大型紀(jì)錄片《我在故宮修文物》。兩年多的時(shí)間過(guò)去了，這部講述中國(guó)當(dāng)代文物修復(fù)師故事的紀(jì)錄片熱度不減。如今，其在知名視頻網(wǎng)站愛(ài)奇藝的點(diǎn)擊率已經(jīng)突破1100萬(wàn)次。而文物修復(fù)師這個(gè)以往不為人知的特殊職業(yè)，也就此走入大眾視野。

這部紀(jì)錄片最火的時(shí)候，劉建國(guó)并不清楚，那時(shí)的他正在沂南研究清代棺木的修復(fù)，重復(fù)著兩點(diǎn)一線的日子，在外人看來(lái)單調(diào)乏味，他卻樂(lè)在其中。幾個(gè)月之后，也就是2017年3月，他便與其他50名優(yōu)秀專業(yè)技術(shù)人員一起，被聘任為山東省首批文物修復(fù)師。彼時(shí)省級(jí)文物修復(fù)師的聘任，無(wú)論在山東還是在全國(guó)，皆屬首次。對(duì)于劉建國(guó)而言，這次聘任最大的好處，是他可以有更多的機(jī)會(huì)參與到山東各類文物的修復(fù)工作中。不久之后，沂南清代棺木的修復(fù)工作結(jié)束，他又被日照莒縣博物館邀請(qǐng)，主持參與其館藏的五百余件青銅器與鐵器的修復(fù)工作。

從古船到青銅器再到棺木，進(jìn)而回到青銅器、鐵器，劉建國(guó)的文物修復(fù)工作在一個(gè)又一個(gè)看似陌生的領(lǐng)域之間跨轉(zhuǎn)。但是于他而言，所有的文物修復(fù)都循有共生的內(nèi)在規(guī)律，而不同的材質(zhì)與工藝的修復(fù)，又給他帶來(lái)跨領(lǐng)域間可供借鑒的靈感與經(jīng)驗(yàn)。對(duì)于其中的單調(diào)與枯燥，劉建國(guó)卻樂(lè)在其中，用巧手“喚醒”沉睡珍寶，把文物修復(fù)視作人生修行，一如這個(gè)春末莒國(guó)故地夕陽(yáng)下他緩慢的腳步，在思考與創(chuàng)新中踱出歷史的原貌，以饗今世后人。

2mm的切口與64塊碎片

2012年，山東沂水天上王城景區(qū)的擴(kuò)建，讓一座春秋古墓——紀(jì)王崮春秋墓意外現(xiàn)世，而其中出土的最重要的文物之一，便是那個(gè)被鏟車鏟斗意外挖掘的華孟子銘文大鼎。

“大鼎的直徑達(dá)到53cm，但是出土?xí)r已經(jīng)被嚴(yán)重撕裂，其整形修復(fù)的難度相當(dāng)大?！眲⒔▏?guó)第一次見(jiàn)到這一大鼎，在驚嘆其杰出工藝的同時(shí)，也意識(shí)到其修復(fù)之難。與其它青銅器不同，華孟子鼎的最大價(jià)值，在于其上所銘刻的25字銘文，這座青銅鼎也是墓中僅有的兩件刻有銘文的青銅器之一，銘文的完整修復(fù)無(wú)論對(duì)于研究這座古墓還是商周時(shí)期的當(dāng)?shù)貧v史，都具有極其重要的價(jià)值。

“之前我們通常采用切割等技術(shù)進(jìn)行整形，但是我覺(jué)得對(duì)于文物我們應(yīng)該給予最大限度的尊敬，用最原始的辦法將其還原，能不切割的就不切割?！眲⒔▏?guó)在接觸青銅器修復(fù)之初，便開(kāi)始嘗試用加熱法對(duì)青銅器進(jìn)行整形。“金屬是活的，僅有相當(dāng)?shù)难诱剐?。我們用紅外測(cè)溫槍嚴(yán)格檢測(cè)文物的表面溫度，在保證可以進(jìn)行塑形的前提下，避免溫度過(guò)高給青銅器帶來(lái)?yè)p害?！?/p>

“大鼎修復(fù)之前，我們對(duì)大鼎的變形位置、變形點(diǎn)進(jìn)行測(cè)繪，然后通過(guò)CAD繪圖對(duì)器型進(jìn)行復(fù)原，計(jì)算誤差，對(duì)調(diào)整位置進(jìn)行精準(zhǔn)的定位，對(duì)變形點(diǎn)的修復(fù)數(shù)據(jù)進(jìn)行精準(zhǔn)計(jì)算，精確到每個(gè)復(fù)原點(diǎn)需要移動(dòng)的距離?！钡珜?duì)于華孟子鼎而言，最重要的問(wèn)題并非簡(jiǎn)單塑形，而是將其從挖掘時(shí)的巨大損傷中“拯救”出來(lái)?！按蠖Φ囊粋€(gè)變形點(diǎn)剛好在銘文之上，如果將其變形點(diǎn)直接折回，會(huì)導(dǎo)致銘文的撕裂，這會(huì)是對(duì)文物的巨大破壞。”在經(jīng)過(guò)反復(fù)的思考、論證與計(jì)算之后，劉建國(guó)最終決定，通過(guò)對(duì)銘文背面變形點(diǎn)的切割，完成變形點(diǎn)的恢復(fù)，這個(gè)切割缺口最終確定為2mm。就是這2mm的準(zhǔn)確計(jì)算，保證了銘文部分的完美修復(fù)，成為劉建國(guó)青銅器修復(fù)經(jīng)歷中最讓其津津樂(lè)道的故事。在劉建國(guó)與四位年輕同事的共同努力下，經(jīng)過(guò)一個(gè)多月的時(shí)間，華孟子鼎的完美形態(tài)終于呈現(xiàn)在我們眼前。

對(duì)于青銅器而言，撕裂變形是損傷之一，更有部分青銅器，在出土之時(shí)就已經(jīng)如陶瓷般碎落一地。“在新泰戰(zhàn)國(guó)青銅器修復(fù)中，有一件青銅豆，破碎成64片，我們根據(jù)器物的破碎殘片，進(jìn)行整個(gè)器物的形體判斷?！眲⒔▏?guó)回憶，“有一個(gè)弧形碎片，我們就能夠得出整個(gè)器物的弧度，進(jìn)而得出器物的直徑、周長(zhǎng)等數(shù)據(jù)?！痹缧┠陮?duì)電腦CAD繪圖等軟件的熟練使用，讓劉建國(guó)可以順利繪制出器物的還原草圖，進(jìn)而根據(jù)草圖完成這64塊碎片如智力拼圖般的拼接工作?！笆裁唇行迯?fù)，這就是修復(fù)。”當(dāng)?shù)氐奈奈锵到y(tǒng)工作人員見(jiàn)到修復(fù)后的青銅豆如此感慨。劉建國(guó)說(shuō)：“由一堆碎片到一個(gè)完整的器物，讓觀眾看到復(fù)原的歷史。這就是我們的責(zé)任?！?/p>

突破的技藝與修復(fù)的歷史

2008年，山東博物館遷址，巨大的明代古船成為劉建國(guó)進(jìn)入文物修復(fù)領(lǐng)域的敲門磚，從古船的分塊拆解到圖紙繪制直至最終組裝，劉建國(guó)與文物的第一次接觸很“親密”。2012年，菏澤古沉船，2014年新泰青銅器，2015年紀(jì)王崮青銅鼎，2016年沂南清代棺木，201 7年莒縣博物館青銅器與鐵器……進(jìn)入文物修復(fù)領(lǐng)域之后，劉建國(guó)在各種文物類型間不斷跨越。這本是困難的跨越在他這里變得簡(jiǎn)單起來(lái)，“如同天生，我對(duì)各種領(lǐng)域都不陌生。這十分符合我的個(gè)性，我能靜下心來(lái)沉入其中?！?/p>

在古船修復(fù)時(shí)，他有此前長(zhǎng)期制作古帆船模型的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)古船結(jié)構(gòu)的了解、對(duì)船體圖紙繪制的精通，使他可以迅速在大腦中構(gòu)建出古船的三維復(fù)原體。在青銅器領(lǐng)域，從觀摩老師傅的手藝開(kāi)始，他出色的觀察學(xué)習(xí)能力得以體現(xiàn)，“一看就明白修復(fù)的原理，對(duì)青銅的化學(xué)反應(yīng)原理也輕松掌握?！睆腻a焊焊接到加熱整形，劉建國(guó)已經(jīng)開(kāi)始尋求修復(fù)技術(shù)領(lǐng)域的突破。在沂南進(jìn)行清代棺木修復(fù)時(shí)，劉建國(guó)發(fā)現(xiàn)，古人用漆樹(shù)中提取的大漆封裝的棺木，歷經(jīng)數(shù)百年而不朽不腐。如今，他將這種大漆應(yīng)用到了青銅器粉狀銹損害清理之后的器物封裝之上，以此取代國(guó)內(nèi)通用的化學(xué)封裝原料，具有一定的突破性。“這種天然材料的耐久性已經(jīng)被證明，而且與化學(xué)原料相比更環(huán)保，更接近古法?！贝饲?，在青銅器的修復(fù)過(guò)程中，劉建國(guó)就發(fā)現(xiàn)過(guò)古人將大漆應(yīng)用于青銅器外部封裝的先例。多領(lǐng)域的只是交叉與交匯融通，讓劉建國(guó)在面對(duì)不同的材質(zhì)與器物時(shí)，均游刀有余。

“從對(duì)粉狀銹進(jìn)行前期檢測(cè)開(kāi)始，然后清洗附著物、清理硬結(jié)物到緩蝕處理，再到測(cè)量、繪圖、補(bǔ)配、焊接粘接、填補(bǔ)、塑形、做舊、封護(hù)?！泵考魑锏男迯?fù)過(guò)程看似一樣，但是“每一件器物，每一個(gè)修復(fù)過(guò)程都是全新的，都要根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行新的判斷，研究最好的修復(fù)方式，都是一個(gè)嶄新的體驗(yàn)過(guò)程。唯一可以重復(fù)的只是修復(fù)原理”。如今，困擾劉建國(guó)的難題是如何將青銅器的光面做舊。大量破損的青銅鏡在修復(fù)時(shí)需要抹掉修復(fù)的痕跡，“鏡面做舊依然沒(méi)有取得突破。我們想將瓷器的修復(fù)思路嫁接到青銅器中。但是瓷器的修復(fù)方法對(duì)原件的污染過(guò)于嚴(yán)重，會(huì)對(duì)裂紋周邊造成二次傷害”。如何盡量減少對(duì)原始器物的破壞，而又能達(dá)到完美的修復(fù)效果？一談到這個(gè)問(wèn)題，劉建國(guó)就眉頭緊皺。

從2012年至今，劉建國(guó)一直在全省各地奔波。每周工作六天，每天兩點(diǎn)一線枯燥而單調(diào)的生活?！扒嚆~器抱過(guò)來(lái)一修，不知不覺(jué)就午飯了。投入進(jìn)去之后，每天七個(gè)小時(shí)，時(shí)間就如歷史般飛逝?！迸c在故宮拍攝的紀(jì)錄片中展示的盡是稀世珍寶不同，對(duì)于劉建國(guó)而言，其經(jīng)手修復(fù)的文物更多是默默無(wú)名的普品，文物考古研究?jī)r(jià)值大于大家更為關(guān)注的市場(chǎng)價(jià)值。但是，對(duì)于每一件修復(fù)品，劉建國(guó)都慎之又慎，“不負(fù)責(zé)任的修復(fù)相對(duì)容易，但是原始的物件能保留多少就保留多少，我們盡最大可能完成對(duì)器物的還原，對(duì)歷史的還原。我們需要對(duì)后代負(fù)責(zé)，對(duì)后世的研究負(fù)責(zé)。”

（編輯/吳潔）