游走的藝術(shù)

王夢云

在世界范圍內(nèi)巡回展覽的“飛行、航行、旅行”（VOLEZ，VOGUEZ，VOYAGEZ）即將落地上海。作為全球第五站，LOUIS VUITTON在重現(xiàn)品牌160余年輝煌之余，還增添了幾分中國情懷。

1890年，俄羅斯興建了一條直達(dá)撒馬爾罕和塔什干的中亞鐵路，并預(yù)計(jì)之后持續(xù)向東方發(fā)展。1904年，一條沿著鄂木斯克、伊爾庫茨克直達(dá)海參崴的西伯利亞鐵路初步完工。就這樣，以前遙不可及的中國似乎離歐洲人（起碼在想象中）近了一步。

從1854年創(chuàng)立之初直至今天，Louis Vuitton都與旅行分不開。“隨著各種交通工具的發(fā)展，不論是汽車、火車、飛機(jī)或蒸汽船，都鐫刻著品牌的印記?！辈哒谷薕livier Saillard說。從品牌1867年的早期硬箱到為這次展覽特地定制首次亮相的設(shè)計(jì)，橫跨時(shí)空的“飛行、航行、旅行”展覽就這樣按照Robert Carson置景的九個(gè)不同篇章展開。

在來自不同年代的形形色色的展品中，Sailla rd最希望凸顯的是過去與當(dāng)下的交織，以及在不斷革新中，品牌之所以享譽(yù)全球的不變的真諦?！癓ouis Vuitton的成功就建立在法式優(yōu)雅的基礎(chǔ)之上，以物之用鑒物之美?！?/p>

而此次在上海的展覽，展品中更是會“貫穿著對中國的不同參照物，從古代至今”。入門處懸掛的是一幅來自中國藝術(shù)家嚴(yán)培明的肖像作品，畫中是年輕時(shí)的品牌創(chuàng)始人Louis Vuitton。1835年，14歲的他離開了位于瑞士邊境的家鄉(xiāng)，徒步兩年抵達(dá)巴黎——在歷史中，亦是在展覽中，傳奇就此開始。

遙遠(yuǎn)的中國

在百余年的歷史中，Louis Vuitton的設(shè)計(jì)一直緊跟交通工具的快速發(fā)展所引發(fā)的需求，在普羅大眾還沒有開汽車，坐火車、游輪和飛機(jī)之時(shí)，品牌就已走在時(shí)代的前沿，針對探險(xiǎn)家等人群，運(yùn)用先進(jìn)技術(shù)推出適合他們特殊需求的設(shè)計(jì)，因此深得他們的厚愛。

1897年，癡迷于汽車的家族第二代接班人，創(chuàng)始人之子GeorgesVuitton推出了第一批車箱樣品，隨后叉發(fā)布了車頂箱和司機(jī)包。兩年后，著名的法國探險(xiǎn)家Pierre Bonvalot得到政府財(cái)政支持，途徑伊犁河谷、天山山脈、塔里木盆地和羅布泊，成為第一個(gè)到達(dá)中國西藏羌塘無人區(qū)的歐洲人?；氐椒▏驜onvalot寫了自傳《橫跨西藏》來記錄這段旅程。這位Louis Vuitton的客戶之后于1916年定制的汽車司機(jī)專用包將出現(xiàn)在展覽中。

1907年1月，巴黎的報(bào)紙Le Matin上登出一則消息：“今日要驗(yàn)證的是只要人有一輛車，他什么都可以做，哪里都可以去。今年夏天有人要從北京開車去巴黎嗎？”此時(shí)，汽車還是新穎之物（1900年，法國汽車產(chǎn)量僅4000輛），從北京到俄羅斯的這段路程也只在馬背上完成過，而參加北京一巴黎汽車賽的賽車手們要駕駛簡陋的汽車穿越無盡的荒野，很多人的車行駛到險(xiǎn)峻路段時(shí)中途遇難。這個(gè)汽車史上的首次跨越洲際的拉力賽，靠的全是參賽者們的一腔熱血（獎(jiǎng)金只有一箱香檳而已），而當(dāng)中也少不了Louis Vuitton的參與。

早在19世紀(jì)末，品牌就已經(jīng)開始為探險(xiǎn)家和旅行家設(shè)計(jì)保護(hù)性很強(qiáng)的鋅質(zhì)密封旅行箱，這次他們用同樣的技術(shù)設(shè)計(jì)出特殊的旅行箱，讓途中易受損的必備物品免受灰塵、沙土、碰撞和潮濕的侵襲。最終名列第二的參賽者CHarles Godard便向Georges Vuitton定制了一款皮箱。

法國銀行家、慈善家Albert Kahn也是Louis Vuitton的忠誠客戶。他從日本發(fā)跡，熱愛環(huán)球旅行，并于1909年開啟了一個(gè)名為“Archivesof the Planet”（星球的全錄檔案）的大項(xiàng)目。他渴望記載那些他認(rèn)為即將消失的人類生活方式和習(xí)俗，并堅(jiān)信“定格某個(gè)時(shí)期人們的生活唯一的方法是實(shí)景拍攝，既不能設(shè)定造型，也不能進(jìn)行修飾處理?！?/p>

Kahn購置了大量攝影器材并資助攝影團(tuán)隊(duì)前往各個(gè)國家，用當(dāng)時(shí)新興的彩色攝影技術(shù)記錄當(dāng)?shù)氐纳顮顟B(tài)。1909年，Kahn與他的攝影師兼司機(jī)Albert Dutertre抵達(dá)了中國。在之后的幾年中，攝影團(tuán)隊(duì)拍攝的近800張照片記載了清末中國人的日常生活，為其72000張照片檔案中的一部分。

“這次發(fā)掘的跟中國有關(guān)的有趣事物中有Kahn先生的攝影系列，拍攝于20世紀(jì)初期，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的景觀與傳統(tǒng)建筑。”Saillard解釋說。在Kahn當(dāng)年于品牌定制的多款硬箱中，有一些是專門用來收納攝影器材的。品牌第三代接班人Gaston-Louis Vuitton就曾回顧道：“這些紅色帆布箱用黑色鐵片鑲邊，把手帶有繩子，便于當(dāng)?shù)厝税徇\(yùn)，當(dāng)然每個(gè)箱子末端有三個(gè)白色的‘XXX紋樣，這讓全世界的人都能辨認(rèn)出是Albert Kahn的箱子?！?014年，現(xiàn)任品牌女裝創(chuàng)意總監(jiān)NicolasGHesquiere推出的第一款“Petite Malle”手包，就是以當(dāng)年這款硬箱為藍(lán)本，上面飾有Kahn那個(gè)“XXX”的標(biāo)志。

第一次世界大戰(zhàn)之后，法國汽車大亨André Citroen決定舉辦穿越法屬殖民地的遠(yuǎn)征。他來找品牌談合作，希望由LouisVuitton提供旅途中所需的行李箱?？缭椒侵薜摹昂谏h(yuǎn)征”（Croisière Noire）就此于1923年啟程。隨著這次旅途的成功，五年之后Citroen決定追隨15世紀(jì)第一位到達(dá)中國的西方人馬可·波羅的足跡，開啟一個(gè)新的旅程。這次“黃色遠(yuǎn)征”（CroisiereJaune）于1931年4月啟程，分成兩隊(duì)，一隊(duì)從貝魯特向東，一隊(duì)從北京向西，在喜馬拉雅山區(qū)會合。

40位旅行家的數(shù)百公斤器材、科學(xué)研究資料和拍攝設(shè)備再一次被放入了LouisVuitton行李箱中，位于Asnières的工坊還制作出了工具盒、折疊桌、行軍床、旅行箱等。為了在汽車后備箱中更好地安放這些箱子，旅途中所用的硬箱被設(shè)計(jì)成了梯子的形狀。至此，品牌與中國的淵源隨著那些遠(yuǎn)道而來的西方探險(xiǎn)家們開始了。

中國的客戶們

1837年，年輕的Louis Vuitton抵達(dá)巴黎已經(jīng)有兩年，他開始拜在行李箱工匠Romain Marécal的門下，歐仁妮皇后就此成了他的客戶。到了在Capucines大街自創(chuàng)品牌時(shí)，他已是皇家御用的行李箱專家。所以從_開始，Louis Vuitton的行李箱就陪伴著明星名流一同出行，“專為時(shí)裝打包”隨之成為當(dāng)年品牌第一個(gè)廣告上的標(biāo)語。其明星客戶群更是囊括了19世紀(jì)末著名女演員Sarah Bernhardt、20世紀(jì)初歌星JosephineBaker，以及SopHia Loren、Audrey Hepburn、Catherine Deneuve等好萊塢影星。

本次展覽中的一個(gè)來自1926年專為收納鞋履而設(shè)計(jì)的硬箱，應(yīng)為Greta Garbo所有。在她的收藏中有很多Louis Vuitton行李箱，甚至在她晚期隱退后拍攝的極少的照片中依然還能看到她手拎品牌Monogram帆布包的樣子。而一件1935年的衣柜硬箱（一邊有衣架，一邊有抽屜），一旁標(biāo)簽上飾有Katharine Hepburn的名字，另一個(gè)帆布包上的英文縮寫“L.B”則代表它曾是好萊塢影星Lauren Bacall之物。

事實(shí)上，男明星也對Louis Vuitton情有獨(dú)鐘。一個(gè)來自1924年、可收納四十余件不同洗漱物件的硬箱為二三十年代好萊塢巨星DouglasFairbanks所有。因出演The Thief of Boghdad（1924年）等默片而聞名的他，在1929年，與妻子、影星Mary Pickford來到上海宣傳美國電影。這對明星夫妻的朋友，自20年代起便長居上海的百萬富翁VictorSassoon（他興建了和平飯店以及外灘多個(gè)大型飯店、辦公樓及住宅）也在Louis Vuitton檔案中留有購買記錄。

在品牌檔案中存下來的顧客卡里，也可以看到許多中國的明星名流的名字。因與Fairbanks一同合演The Thief of Baghdad而走上好萊塢影星之路的第一位華裔演員黃柳霜（ Anna May Wong）也是品牌的客戶。這位不折不扣的“flapper”女郎，曾在1930年定制了一款刻有她英文名字縮寫“AMW”的紅色硬箱。

在1975年出版，顧維鈞前夫人黃慧蘭的回憶錄《沒有不散的筵席》中講述了她小時(shí)候，即20世紀(jì)初“全家?guī)е鴤蛉?、秘書兼翻譯和成百件行李第—次來到歐洲時(shí)”的場景。在這次旅途中，她的母親和姐姐被帶去購物并“很快就放棄了她們來時(shí)穿的中式厚旗袍，突然換上了歐式衣服并燙了頭發(fā)。媽媽還發(fā)現(xiàn)了Louis Vuitton牌皮箱，成批地亂買大衣箱和手提箱”。

黃慧蘭一直在東南亞爪哇家中接受西方教育，后與母親定居在倫敦，成為當(dāng)時(shí)西方上流社會中少數(shù)出入自如的中國女性。她時(shí)尚品位非凡，《泰晤士報(bào)》曾稱她為“著名的美女”，而在1920年嫁給顧維鈞后出席白金漢宮的派對時(shí)，她身穿的是高定鼻祖CHarles Frederick Worth的裙裝，佩戴來自Cartier的頭冠。同年，她從Louis Vuitton定制了一款登船艙箱。

1983年，鄧麗君推出了一張專輯，其封面拍攝于火車站臺，她一襲白衣坐在兩個(gè)Louis Vuitton行李箱之上。同樣，張國榮的一張照片中，頭戴棒球帽的他懷里抱著品牌經(jīng)典的帆布男士手包。還有一個(gè)有趣的故事，知名建筑師貝聿銘在80年代曾飛抵巴黎來向法國總統(tǒng)密特朗展示羅浮宮金字塔設(shè)計(jì)圖，然而落地后卻發(fā)現(xiàn)其Louis Vuitton公文包的鑰匙沒有帶（與行李箱匹配的專門的鑰匙是Georges Vuitton于19世紀(jì)下半葉做的革新）。貝聿銘與總統(tǒng)的會議就在幾個(gè)小時(shí)之后，他打電話給品牌店鋪，他們查閱出鑰匙的編碼，趕制出了一把。

如今，品牌檔案中確有記錄他購買公文包的事，但丟鑰匙這段已被證實(shí)為虛構(gòu)，不過在品牌于2013年邀請作家圍繞旅行箱書寫的短篇故事集中，F(xiàn)abienne Berthaud的作品The Amazing Story of theAttoché Case and the Architect的靈感就來自這個(gè)故事。這些聲名顯赫的中國客戶的資料也都會在這次展覽中展出。

在Saillard看來，“在延續(xù)中的轉(zhuǎn)變”是他通過這個(gè)展覽想體現(xiàn)的品牌精髓所在。距“飛行、航行、旅行”展覽于巴黎大皇宮首次展出已經(jīng)時(shí)隔兩年，這期間，時(shí)裝屋也發(fā)生了變化，因此在上海展中會加入Louis Vuitton與街頭時(shí)裝品牌Supreme合作的滑板硬箱，以及新任男裝創(chuàng)意總監(jiān)Virgil Abloh于今年7月剛剛推出的全新包袋設(shè)計(jì)。還有令人期待的—點(diǎn)是品牌為吳亦凡特別定制的硬箱也會在展覽中首次亮相。

與中國藝術(shù)家

當(dāng)Louis Vuitton開設(shè)首家店鋪時(shí)，其廣告宣揚(yáng)的是品牌“安全打包最易碎的物品”的專業(yè)性。1924年，著名畫商Rene Gimpel因經(jīng)常往來于巴黎、倫敦、紐約做生意，從品牌定制了一款大型硬箱，當(dāng)中設(shè)有抽屜可以收納畫作?！岸ㄖ圃O(shè)計(jì)與藝術(shù)訂單一直有深厚的淵源?！盨aillard解釋說。20世紀(jì)藝術(shù)巨匠Henri Matisse、FrancisPicabia也都在Louis Vuitton下過硬箱的訂單。 如今品牌依然在為運(yùn)輸貴重藝術(shù)品而特別定制硬箱。比如近期，荷蘭畫家Johannes Vermeer的代表作The Milkmaid（約1657年）就裝在以畫作顏色為靈感的定制箱中從阿姆斯特丹的Rijksmuseum運(yùn)到東京參展。

中國文化以及裝置藝術(shù)也給品牌提供了源源不斷的靈感。熱衷于收藏世界各地文物的Gaston-Louis Vuitton有一個(gè)中國19世紀(jì)的茶具盒，里面裝有瓷壺和藤編小籃。同樣，一款來自20年代的包袋以及展覽中一件出自Marc Jacobs時(shí)期的漆器手包都飾有明顯的中國工藝的標(biāo)簽。

2001年，Marc Jacobs開啟了與美國藝術(shù)家Stephen Sprouse的合作，革命性地開拓了奢侈品牌與當(dāng)代藝術(shù)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的趨勢。自那以后，村上隆、草間彌生、Damien Hirst、RicHard Prince等一系列知名藝術(shù)家都在經(jīng)典的Louis Vuitton帆布包袋上畫上了一筆。

在上海站的展覽中，Saillard還加入了兩位中國當(dāng)代藝術(shù)家的硬箱作品，即徐冰于2016年創(chuàng)作的為收納中國傳統(tǒng)文房四寶的箱子，以及特地受邀為此次展覽創(chuàng)作的上海藝術(shù)家丁乙的新作。

“不知道為什么Louis Vuitton總給我一種浪漫的印象，也許是收納、旅行、距離感帶來的。”徐冰說道。他當(dāng)年設(shè)計(jì)的硬箱能裝文房四寶，還可放下刻刀、刻臺、印泥、筆架等他所挑選的中國傳統(tǒng)文化中的文書工具?！霸谙渥由线M(jìn)行創(chuàng)作的考驗(yàn)，是如何用我的藝術(shù)與品牌經(jīng)典較量，不輸給它，要有51%的那個(gè)1。”因此徐冰選擇了他視覺語言中的重要元素，將他的“英文方塊字書法”繪制在品牌具代表性的Monogram帆布上。

“英文方塊字書法”是徐冰設(shè)計(jì)的一種看起來像中文，但實(shí)則為英文的書寫方式，箱子上的詩詞是翟永明的《在古代》的英文翻譯版。在藝術(shù)家眼中，選擇這首詩與這個(gè)項(xiàng)目可謂再恰當(dāng)不過—一這不僅是翟永明詩中流傳最廣的，更是她在14年前為徐冰所作?！拔耶?dāng)時(shí)在旅途中，由于距離才有了這首詩，當(dāng)然是這首詩，別無選擇?！彼乃囆g(shù)生涯一直探索著東西方文化之間的相互轉(zhuǎn)換，因此這個(gè)硬箱完美體現(xiàn)了徐冰創(chuàng)作的核心價(jià)值?！耙晕鞣斤L(fēng)格設(shè)計(jì)，收納東方文房四寶的旅行箱，有一種對固有事物認(rèn)知的擴(kuò)展作用?！彼忉屨f。

“在創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段，我驚奇地發(fā)現(xiàn)Louis Vuitton的logo圖案都暗藏著格子底紋，和我創(chuàng)作的邏輯非常吻合，因?yàn)槲乙彩窃诎挡馗褡拥准y的畫布上創(chuàng)作?！背橄笏囆g(shù)家丁乙解釋說。三十年前，他便開始畫《十示》的圖案，而“十示”在印刷業(yè)術(shù)語代表著精確度的象征，他將十字引入畫中，形成了純抽象的視覺效果。在上海展覽中首次展出的全新硬箱，他在品牌的帆布上運(yùn)用黑白灰色來呈現(xiàn)他標(biāo)志性的“十”字和“米”字形圖紋。

與此同時(shí)，藝術(shù)家也按照自己的興趣愛好，在箱子里收納雪茄與威士忌酒?！拔蚁Ｍ谶@個(gè)酒柜設(shè)計(jì)里面嵌入我的愛好，”他說，“我相信這個(gè)愛好在全世界范圍內(nèi)都是在不斷增長的，尤其中國?！边@并非丁乙首次與奢侈品牌合作，但在他眼中這次的獨(dú)特之處在于作品再無第二件?！拔铱紤]的是一件獨(dú)立、完整的作品的概念?！彼忉屨f，“我是一個(gè)喜歡旅行的人，我覺得這樣一個(gè)以旅行為主題的展覽來到上海，可能會帶給很多人新的旅行理念，促使人們從更寬廣的角度去理解旅行的內(nèi)涵?！?/p>