“相愛相殺”中崛起的菲律賓電影業(yè)

林涵

說起亞洲電影業(yè)，特別是東盟國家的電影，很多人的認(rèn)知及接觸僅止于泰國。其實(shí)，東盟國家中，菲律賓電影是一個(gè)不容忽視的存在，甚至可以說，泰國電影排第一的話，菲律賓則可以當(dāng)仁不讓地緊隨其后。

作為亞洲最早擁有電影的國家之一，菲律賓電影產(chǎn)片數(shù)量和質(zhì)量在亞洲都曾一度遙遙領(lǐng)先。經(jīng)過幾十年的起起伏伏，以及各種因素的“相愛相殺”，近年來菲律賓獨(dú)立電影在困境中異軍突起，為本土電影的發(fā)展注入了鮮活的動(dòng)力和無限的可能。

帶著曾經(jīng)的輝煌，菲律賓電影業(yè)前路如何，能否走向復(fù)興？菲律賓電影人在思考，世界電影業(yè)也在翹首靜待。

起起伏伏電影史

要想對(duì)菲律賓電影有一個(gè)整體的認(rèn)知，或許可以從其電影發(fā)展史中一窺端倪。

在19世紀(jì)末，馬尼拉已有人放映盧米埃爾兄弟的影片；20世紀(jì)初，美國人曾到菲律賓拍片；1917年，菲律賓第一個(gè)電影公司——馬來亞電影公司成立。到了20世紀(jì)70年代，當(dāng)許多亞洲國家的電影還處于初始階段時(shí)菲律賓電影已經(jīng)迎來了它的鼎盛時(shí)期。這一時(shí)期，年產(chǎn)500多部電影并不稀奇，如此規(guī)模僅次于美國和印度，位列世界第三。而且，這一時(shí)期菲律賓電影業(yè)出現(xiàn)了不少在亞洲特別是東南亞區(qū)域稱得上是高質(zhì)量的影片，《Kandelerong Pilak》《Ifugao》《Anak Dalita》《Badjao》《Anakng Dagat》等影片囊括了柬埔寨、亞洲和柏林等電影節(jié)的大獎(jiǎng)。

令人惋惜的是，菲律賓電影上世紀(jì)70年代的輝煌沒能一路延續(xù)。到了21世紀(jì)初，菲律賓電影業(yè)開始進(jìn)入低迷狀態(tài)。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，2000年菲律賓國產(chǎn)影片在164部左右，2003年生產(chǎn)和上映的影片僅為82部，2004年則不到60部。而且，這些影片中只有少數(shù)幾部能賺錢，可以做到保本的也是寥寥無幾，其余的連收回投資成本都成問題。

不過，這期間也不是沒有亮點(diǎn)。創(chuàng)辦于1975年的大馬尼拉電影節(jié)一直是菲律賓電影業(yè)的一個(gè)亮點(diǎn)，幾十年來，該電影節(jié)不僅是票房收入的催化劑，也成為了菲律賓佳片的發(fā)源地。2003年，電影節(jié)期間的票房收入就達(dá)到了3.5億比索，2004年由于入選影片的強(qiáng)大陣容和吸引力，票房收入更上一個(gè)臺(tái)階。

此后，菲律賓電影每年只有幾十部左右的產(chǎn)量，雖然數(shù)量上有所減少，但在口碑以及國際影響力上，這個(gè)時(shí)期的菲律賓電影則處于快速上升階段。這一時(shí)期的菲律賓電影更關(guān)注菲律賓人現(xiàn)實(shí)的生活背景、夢想以及價(jià)值觀，以獨(dú)立電影為代表的菲律賓電影開始進(jìn)入國際視野，贏得了諸多殊榮。

優(yōu)劣式“相愛相殺”

縱觀近現(xiàn)代菲律賓電影的發(fā)展，可以看到各種影響菲律賓電影業(yè)發(fā)展的因素相互糾纏在一起，這些因素相互作用，促進(jìn)也阻礙著該國電影業(yè)發(fā)展，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的“相愛相殺”模式。

早在20世紀(jì)50年代，隨著菲律賓電影業(yè)進(jìn)入黃金時(shí)代，電影院也蓬勃發(fā)展，看電影逐漸成為菲律賓人最喜歡的娛樂方式之一。有數(shù)據(jù)顯示，菲律賓全國有電影院超過1200家，每天觀眾約165萬。電影院可以說是菲律賓人最喜歡的娛樂場No無論是在首都馬尼拉的購物中心，還是全國各省市或城鎮(zhèn)的大中型購物中心，一般都設(shè)有電影院，而且每個(gè)購物中心的電影院至少有4～7個(gè)放映廳'每個(gè)放映廳都可容納300～400人，部分購物中心還設(shè)有豪華影院、IMAX等。

不過，在菲律賓電影院播放最多且最受歡迎的，多為進(jìn)口片。對(duì)于進(jìn)口電影，菲律賓政府采取了嚴(yán)格控制的相關(guān)措施，但即便如此，進(jìn)口影片的數(shù)量仍然比國產(chǎn)片多。而且與不少國家—樣，在外國片中，菲律賓人對(duì)好萊塢大片情有獨(dú)鐘，菲律賓國家統(tǒng)計(jì)協(xié)調(diào)會(huì)電影報(bào)告指出，在2011年，菲律賓上映的200多部電影中只有不到1/3是國產(chǎn)片，其他基本都是好萊塢大片。

在尋求自身電影業(yè)發(fā)展的階段，引進(jìn)和借鑒國外大片對(duì)于給本土電影業(yè)來說可以汲取豐富的營養(yǎng)，但在國際頂級(jí)電影好萊塢大片面前，菲律賓本土電影顯得毫無還手之力，受到?jīng)_擊可想而知。

阻礙菲律賓本土電影發(fā)展的，還有盜版以及高昂的稅款問題。

在菲律賓，一場電影的票價(jià)約為120比索，而一張盜版碟價(jià)格僅為40比索，時(shí)任菲律賓電影學(xué)院院長馬丁納斯曾表示，菲律賓的盜版現(xiàn)象很猖獗，新片在電影院上映后就會(huì)立刻出現(xiàn)盜版DVD。菲律賓電影學(xué)院則估計(jì)，近年來，盜版使該行業(yè)每年損失至少4億比索。

另外，高昂的稅款也讓本土電影發(fā)展不堪重負(fù)，甚至很大程度上造成了菲律賓電影業(yè)的疲軟狀態(tài)。20世紀(jì)90年代，菲律賓政府就規(guī)定電影收益的30%要作為稅款上交國庫，此外還有12%的增值稅。這意味著，在過去20多年里，在菲律賓拍一部電影要交納高達(dá)42%的稅。一位菲律賓著名導(dǎo)演就曾表示，“稅款謀殺了導(dǎo)演的創(chuàng)意和制片人的膽量?！?/p>

獨(dú)立電影展露鋒芒

如此一來，受限于“相愛相殺”的各種社會(huì)因素，在過去十年里，菲律賓本土電影產(chǎn)量大幅下滑，平均每年只有70部左右的本土制作電影，還不到其電影全盛時(shí)代的一半。而且，各種因素的影響下菲律賓基本沒有稱得上大制作的電影。較大規(guī)模的特效、超高片酬的演員、巨額的投資等，這些現(xiàn)代商業(yè)電影常見的元素基本不見諸他們的影片中。

不過，從另一角度來看，這些受限因素倒逼了菲律賓獨(dú)立電影的快速發(fā)展，進(jìn)而為菲律賓電影業(yè)帶來了全新的活力和氣象。

過去三年中，菲律賓上映的本土電影，有半數(shù)屬于獨(dú)立電影。數(shù)量可觀的同時(shí)，影片質(zhì)量也獲得了國際的認(rèn)可，近年來更是在國際上斬獲諸多殊榮。拉夫·達(dá)茲的《離開的女人》以及保羅·維拉拉納導(dǎo)演的《三輪浮生》是其中的有力代表。這兩部影片分別獲得了2016年威尼斯國際電影節(jié)的金獅獎(jiǎng)，以及2017年上海國際電影節(jié)的最佳影片獎(jiǎng)。

其實(shí)，這并非菲律賓獨(dú)立電影首次榮獲國際A級(jí)電影節(jié)殊榮。早在2008年，拉夫·達(dá)茲就曾憑借《憂郁癥》獲得過第65屆威尼斯電影節(jié)地平線單元最佳影片，而其另一部電影，《悲傷秘密的搖籃曲》在2016年的柏林國際電影節(jié)上獲得了“銀熊獎(jiǎng)”。另外，由布里蘭特·曼多薩導(dǎo)演的《祖母》獲得了2009年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的提名。

這些獲得國際殊榮的獨(dú)立電影依靠現(xiàn)代化的數(shù)字設(shè)備，降低了電影拍攝成本，更加重視故事的講述和情感的抒發(fā)，故事的主角基本是一些小人物甚至是社會(huì)邊緣人。這是以往的菲律賓主流商業(yè)電影所缺乏的。

與此同時(shí)，獨(dú)立電影在發(fā)行方面摒棄了傳統(tǒng)電影的單一發(fā)行方式，向好萊塢等國際電影放映模式取經(jīng)，采取了網(wǎng)絡(luò)下載、DVD發(fā)行、院線上映三管齊下的方式，這最大限度為觀眾提供觀影機(jī)會(huì)的同時(shí)也獲得了更多的市場效應(yīng)。

所有這些，都讓許多人看到了菲律賓電影發(fā)展的無限可能。而趁著這股勢頭，菲律賓電影能否一鼓作氣，成為下一個(gè)泰國傳奇？就目前來看，沒人能回答這個(gè)問題。

一些業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，菲律賓電影業(yè)仍然面臨著制作技術(shù)落伍、經(jīng)費(fèi)不足以及電視劇快速發(fā)展對(duì)電影業(yè)產(chǎn)生沖擊的問題。另一種觀點(diǎn)則表示，曾一度是世界上最大規(guī)模的菲律賓電影業(yè)，正以獨(dú)特而積極的姿態(tài)走在復(fù)興之路上。而且，獨(dú)立電影的成功，為菲律賓的電影業(yè)發(fā)展或者說復(fù)興，提供了一個(gè)有價(jià)值的、值得思考的另一種可能。