論傷痕文學中的“告密者形象”

宋紅梅 林建剛

[摘要]作為新時期文學的開端，傷痕文學作品中出現了迥然不同的告密者形象，這一告密者有的屬于未成年告密者，有的屬于壓力下的被動告密者，有的屬于追求權力的主動告密者，還有的屬于有著階級仇恨的劊子手式告密者。正是這些告密者的存在，導致了傷痕文學作品中的悲劇。

[關鍵詞]傷痕文學;告密者形象;現實主義

八十年代新時期文學的開端，在小說方面，以傷痕文學發(fā)其端。以往的研究者在解讀傷痕文學時，大多通過文學與政治的視角來展開敘述，具體來講，傷痕文學展現的是中國人在十年“文革”遭受“四人幫”專制統(tǒng)治所遭遇的傷痛。盧新華的《傷痕》展現的是政治上的專制主義對親情的戕害，劉心武《班主任》展現的是“四人幫”專制集團在教育方面對孩子身心兩方面的摧殘，等等，諸如此類。這一觀點，毫無疑問，是切合實際的。不過，四十年后，如果重新審視傷痕文學中的文學作品，我們可以發(fā)現，幾乎每一部傷痕文學的小說作品中，都存在著告密者這類人物。傷痕文學，從主題上來講，當然多是悲劇，而悲劇之產生，主要源于小說的“告密者”。因此，本文試圖以“告密者形象”這一視角出發(fā)，重新審視新時期文學中的“傷痕文學”，并進一步探討當時的文學潮流與現實生活的關系。本文選取的三部作品，分別是劉心武的《班主任》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、從維熙的《大墻下的紅玉蘭》，可以說，這些都是傷痕文學最具有代表性的作家作品。

一、謝惠敏：一個未完成的“告密者”

劉心武的小說《班主任》，塑造了“一正一反”兩個學生的人物形象。反面人物是“小流氓”宋寶琦，正面人物則是光明中學初三三班的團支部書記謝惠敏。雖說是正面人物，但在劉心武筆下，謝惠敏其實也是備受“四人幫”摧殘的學生，受當時的教育影響，她有三大方面的問題。第一，觀念僵化，固執(zhí)的相信那些“瞞和騙”，將《青春之歌》視作毒草，將《牛蛇》視作黃書。第二，行為死板。夏天最熱的時候，穿得嚴嚴實實，當班主任張俊石提醒她可以穿裙子時，她非常生氣，覺得班主任在提倡資產階級的享受作風。第三，喜歡打小報告。這就涉及謝惠敏的“告密者形象”了，關于這一點，小說是這樣描寫的：

比如說，謝惠敏來告狀，說團支部過組織生活時，五個團員竟有兩個打瞌睡。張老師沒有去責難那兩個不象樣子的團員，卻向謝惠敏建議說：“為什么過組織生活總是念報紙呢？下回搞一次爬山比賽不成嗎？保險他們不會打磕睡！”謝惠敏瞪圓了雙眼，幾乎不相信自己的耳朵，隔了好一陣，才抗議地說：“爬山，那叫什么組織生活？我們讀的是批宋江的文章啊……

將組織生活弄得僵化無聊，自然讓學生索然寡味，結果有學生磕睡，謝惠敏不僅不反省自己的組織能力，反而向班主任張俊石打小報告，批評打磕睡的同學。當張俊石建議她改變組織生活方式時，她也很生氣，覺得老師也有問題。

謝惠敏的這一看法，就讓張俊石與謝惠敏的關系變得微妙起來。對此，小說寫道：

打從這時候起，張老師同謝惠敏之間開始顯露出某種似乎解釋不清的矛盾。

這種矛盾，說的再具體一點，無非就是張俊石擔心自己的學生謝惠敏會把自己的言論告密給學校的聯絡員。關于這一點，小說中寫道：

被“四人幫”中那個女黑干將控制的團市委，已經向光明中學派駐了聯絡員，據說是來培養(yǎng)某種“典型”，是否在初三（三）班設點，已在他們考慮之中。謝惠敏自然常被他們找去談話。

經常被找去談話的謝惠敏，當然很有可能成為告密者。她現在可以向班主任老師打其他同學的小報告，一旦對班主任老師不滿，也完全可能向學校的聯絡員舉報自己的班主任。由此，小說揭示了文革的一個現實側面：為了監(jiān)控知識分子的言行，“四人幫”采取的重要舉措就是培養(yǎng)告密者，而培養(yǎng)告密者，首先得從單純無知的學生人手。謝惠敏，就是一個好苗子，假以時日，她完全可以成為“四人幫”安插在教育戰(zhàn)線的一位“聽風者”，認真記錄教師在課堂上的言論，一旦發(fā)現教師有出格的言行，立刻舉報，讓老師受到應有的懲罰。

幸好，“四人幫”倒臺了，謝惠敏也碰上了張俊石這樣的好老師，孜孜不倦地向她推薦世界文學名著。小說最后也以樂觀主義的光明尾巴做結，想必謝惠敏會痛改前非。

可以說，《班主任》中的謝惠敏，是一個“未完成的告密者形象”，之所以說是“未完成”，主要是指兩方面。第一，她向張俊石老師告密，而張俊石老師卻是一位思想開明的老師，并未因此懲罰那兩位打磕睡的同學，因此，謝惠敏屬于“告密未遂”。第二，小說中，謝惠敏并沒有向聯絡員告發(fā)張俊石的行為。況且，謝惠敏作為未成年人，真誠而單純，她屬于被人利用。因此，與其譴責“祖國的花朵”，不如反思構成告密者層出不窮的社會土壤。

二、王秋赦：“隨風倒”的“告密者”

如果說劉心武的《班主任》塑造的謝惠敏還是一個“未完成”的告密者，那么古華的《芙蓉鎮(zhèn)》則塑造了一系列典型的告密者形象。其中，最典型的告密者無疑是王秋赦。

新時期文學中，王秋赦屬于典型的懶漢形象。他因為好吃懶惰，不事生產，導致家境貧窮。與其形成鮮明對比的是“米豆腐”西施胡玉音，她和丈夫黎桂桂起早貪黑，經過幾年努力，發(fā)家致富，買了王秋赦的土改果實——宅基地，建了一棟很不錯的房子。事件的不公就在于，好吃懶做的王秋赦成了國營店女經理李國香依靠的革命積極分子，用他來打倒了勤勞致富的胡玉音，一起被打倒的還有芙蓉鎮(zhèn)的大隊支書黎滿庚與糧站主任谷燕山。至此，芙蓉鎮(zhèn)，儼然成了縣委常委兼公社書記李國香與大隊新支書王秋赦頤指氣使的王國。然而，好景不長，李國香因為紅衛(wèi)兵的突襲，在她的床上查到了幾件男人用的不可言傳的東西，被打成了破鞋。結果，被李國香一手提拔起來的王秋赦，落井下石，在“講用課上牙黃口臭的批判了李國香”，孰料，過了一段時間，李國香否極泰來，重新成為了芙蓉鎮(zhèn)的掌權者，自然，也成為了大隊支書王秋赦的頂頭上司。

因為李國香落難時的落井下石，此時王秋赦的日子不太好過。為了重新取得李國香的信任，王秋赦多次往李國香的居所匯報思想，希望能夠得到李國香的原諒，然而，李國香對他卻依然不理不睬。為了讓李國香徹底放下戒心，王秋赦成為一位告密者，小說寫到了他告密時的心理狀態(tài)：

王秋赦留神到女主任仍然打著官腔，拒他于千里之外，心里撲通撲通，捏了兩手冷汗，感到一種痛苦的失望，但他不能到此為止，知難而退。一定要講出點有吸引力的東西來，使女主任意識到自己也還有點使用的價值……這時刻他倒是頭腦十分冷靜。他想起前些時聽人講過，大隊秘書黎滿庚和“四清”下臺干部谷燕山深更半夜打狗肉平伙，兩人喝得爛醉，講了不少反動話，“北方大兵”還在雪地里罵了大街……對了，就先呈上這個“情況”。反正這年月，你不告人家，人家還告你呢。

果然，當王秋赦將這一情況告訴李國香之后，李國香對他的態(tài)度也逐漸發(fā)生了變化。首先，李國香聽了之后，讓他來到自己身邊，遞給他一杯酒，“陪我也喝杯酒”;其次，在深入交流之后，李國香又“把一只自己咬了一半的雞腿夾給了王秋赦”，最后，在兩人徹底交心后，李國香又說：

我還要考驗考驗你……我不是跟你許愿，只要你經得起考驗，我可以在適當時候，對縣革委楊主任他們提出，看看能不能讓你當個脫產的公社革委會副主任……

得到這個意外驚喜后，王秋赦撲通跪倒在李國香的懷里。在這種孤男寡女同處一室的情境下，為了徹底將王秋赦收為己用，李國香順帶奉獻了自己的身體。

由此，我們可以看到王秋赦這一告密者的典型特征——對權力的極端崇拜與熱愛。他因為懶，無力為生。為了過上花天酒地的生活，只能牢牢地掌握權力。為此，他開始成為了李國香利用的工具，打倒黎滿庚后，自己取而代之。不過，一旦李國香失去權力，王秋赦便棄她而去。在他看來，權力重于一切。因此，當李國香重掌權力后，王秋赦又像一條哈巴狗一樣溫順地來到李國香身旁，為了取得她的信任，將黎滿庚與谷燕山的言行匯報給了李國香，重獲信任后，當李國香許諾他更高的權力后，他身體高潮了，立刻給李國香下跪。緊接著，他和李國香也順帶性高潮了。這里的性高潮，是獲得權力高潮的附屬品。權力成為他告密的最重要的動力，至于性，則成為他告密的意外之喜，屬于買一贈一的贈送品。

對王秋赦這樣的告密者而言，人生最重要的事情無異于獲得權力并保有權力。因此，他就像一條變色龍，在權力擁有者身邊游蕩，隨時準備通過舉報別人的方式，來攫取權力。因此，小說最后，改革開放開始，過往的一切運動煙消云散，王秋赦卻依然執(zhí)著地叫喊著：“運動啦，運動啦?！彼苊靼?，唯有再來一場運動，他這樣見風使舵聞風而起的告密者才會迎來新的春天。

三、黎滿庚夫婦：一對充滿懺悔姿態(tài)的“告密者”

如果說《芙蓉鎮(zhèn)》中的王秋赦屬于隨風倒的告密者，那么，小說中的黎滿庚、“五爪辣”這對夫婦，則屬于充滿懺悔姿態(tài)的告密者。

小說中，黎滿庚參軍之前，就與胡玉音互有好感并私定終身。然而，當他復員歸來做鎮(zhèn)上的大隊支書時，由于胡玉音的出身不好，黎滿庚面臨“要黨”還是“要姑娘”的兩難處境。最終，黎滿庚選擇了要黨，娶了五大三粗的“五爪辣”，順利成了鎮(zhèn)上的大隊支書。而胡玉音，則嫁給了屠戶黎桂桂。黎滿庚畢竟深愛過胡玉音，又同在一個鎮(zhèn)上，因此，兩人認了干哥干妹。平時，黎滿庚也會在力所能及的范圍內幫助胡玉音。因此，胡玉音在得知李國香要批判自己時，將自己多年的積蓄一千五百元錢交給黎滿庚，讓他幫忙保存。這種出于信任的托付，黎滿庚接受了。但是，此事卻不幸被黎滿庚的老婆“五爪辣”知曉了，為此，“五爪辣”要求黎滿庚背叛胡玉音，主動將這一千五百元錢上交給李國香。之所以如此要求，主要源于“五爪辣”的醋意，小說寫道：

天殺的！給野老婆藏起贓款來啦！這個家還要不要啦？……你今天不把一千五百塊錢贓款交出來，我這條不抵錢的性命就送在你手上算啦！……天殺的，打炮子的，你的野老婆把你的心都挖走啦！她的騎馬布你都可以用來圍脖子啦！我要去工作組告發(fā)，我要去工作組告發(fā)，叫他們派民兵來搜查！

威脅要告發(fā)的“五爪辣”即將成為告密者，結果卻遭到了黎滿庚的家暴。至此，夫妻關系瀕臨破裂。在“五爪辣”看來，這都是狐貍精胡玉音的罪過。一方面，她太美了，對自己的丈夫黎滿庚充滿了誘惑;另一方面，自己跟黎滿庚結婚多年，可惜生的都是女娃，沒有男娃傳宗接代延續(xù)香火。再加上害怕被富農婆胡玉音連累，“五爪辣”選擇要告密。為了免除告密的道德譴責，她勸說黎滿庚：

滿庚，滿庚，你聽我一句話……你是當支書的，你懂政策，也懂這場運動，叫什么你死我活……我們不能死，我們要活……紙包不住火……那筆款子，你收留不得……你記得土改的時候，有的人替地主財老館藏了金銀，被打得死去活來，還戴上了狗腿子帽子……你把它交出去，交給工作組……反正你不交，到時候人家也會揭發(fā)……反正，反正，不是我們害了她……我們沒有害過她。

這段話中，既有必須上交款項的勸說，又有企圖擺脫告密的道德譴責的意味。正所謂“雪崩時，沒有一片雪花覺得自己有責任?！?/p>

對“五爪辣”的行徑，一開始，黎滿庚心存鄙意，不以為然，但是當他因此跟“五爪辣”打起來，鬧得左鄰右舍都知曉后，他有點屈服了，最后，壓垮他的最后一根稻草則是孩子們的哭聲。為了這個家，為了自己的孩子，黎滿庚在考慮了一夜之后，最終選擇了告密，出賣了那個讓自己魂牽夢縈的姑娘胡玉音，將錢上交給了李國香，這也成了胡玉音的一大罪證。最終，胡玉音徹底倒霉，而黎滿庚因為檢舉有功，沒有被開除出黨，雖然被剝奪了權勢，但總算還保有正常人的生活。

不過，后來，黎滿庚對自己的這一行為后悔不迭。小說通過糧站主任谷燕山表達了這一點，谷燕山說道：

你還心疼她？我看你老弟也是昧了天良，落井下石……你、你為了保自己過關，心也夠狠、手也夠辣的啦！人家把你當作親兄弟，一千五百塊錢交你保管，你卻上繳工作組，成了她轉移投機倒把的贓款，窩藏資本主義的罪證……兄妹好比同林鳥，大難來時各自飛！

對此，黎滿庚辯解說：

在敵人面前，我姓黎的可以咬著牙齒，不怕死，不背叛……可是在黨組織面前，在縣委工作組面前，你叫我怎么辦？怎么辦？我怕被開除黨籍呀！媽呀，我要跟著黨，做黨員……

其實，這還是要黨還是要姑娘的選擇。第一次，在黎滿庚與胡玉音的愛情面前，他選擇背叛了他們之間的愛情;第二次，在黎滿庚與胡玉音的親情面前，他選擇背叛他們之間的親情。

當然，對自己的行徑，黎滿庚是后悔不迭的。所以在小說的后面，他才會努力幫助孤兒寡母的胡玉音。類似的還有“五爪辣”，也通過接濟胡玉音母子的方式來贖罪?？梢哉f，這一對夫婦，算得上是良心未泯的告密者。對此，小說中糧站主任谷燕山評價黎滿庚說：

看來，你的心還沒有全黑、全硬！……你老弟總算還通人性！哈哈哈，還通人性……

谷燕山的這一評價，正是這對充滿懺悔姿態(tài)的“告密者”的生動寫照。

四、馬玉麟：“引蛇出洞”的“告密者”

與《芙蓉鎮(zhèn)》塑造的告密者不同，從維熙《大墻下的紅玉蘭》塑造了一個老奸巨猾的告密者形象——馬玉麟。

馬玉麟是監(jiān)獄里的老囚犯，被監(jiān)獄里的政府章龍喜利用來監(jiān)視走資派干部葛翎，葛翎之所以被打成走資派，源于他反對無限的神化毛澤東，反對個人崇拜。章龍喜之所以利用馬玉麟，則是因為老干部葛翎領導土改時，槍斃了惡霸地主馬百壽，馬百壽是馬玉麟的親生父親。葛翎是馬玉麟的殺父仇人。馬玉麟在監(jiān)獄之中必欲置葛翎于死地。

與葛翎一起關在監(jiān)獄里的，還有鐵餅運動員高欣。高欣的未婚妻周莉來探望高欣的時候，告訴他周總理已經逝世的消息，因為周總理的逝世，天安門廣場的群眾借悼念周總理開展了反對“四人幫”的相關活動，這也讓“四人幫”如臨大敵，兩派力量展開了一場殊死搏斗。天安門廣場的情形，周莉拍了許多真實的照片，拿給了高欣。對周總理的逝世，葛翎與高欣都非常傷心，為了表達哀悼，兩人商量利用監(jiān)獄里的白紙折疊成花圈，表達自己的哀悼。不幸，這些照片讓馬玉麟看到了，他們利用白紙折疊花圈的談話也被馬玉麟偷聽去了。這一點，小說中寫道：

葛翎頓時想到，這個家伙（即馬玉麟）剛才偽裝酣睡，也許影影綽綽聽見幾句我和高欣的談話，現在去告密了。

判斷馬玉麟要去告密后，一方面，葛翎迅速將這個消息告訴了高欣，一方面，他迅速攔截，希望阻止馬玉麟，結果，馬玉麟當面去找章龍喜告密的陰謀并未得逞。不過，最終，馬玉麟還是告密成功了，他是如何告密的呢？小說寫道：

他（即馬玉麟）終于想起來了，身材矮小的章龍喜每天早晨準時進大鐵門，打開每個監(jiān)房的檢舉箱。想到這里，老犯人立刻從床上爬起來，找出一個空紙煙盒，撕開攤平，在燈下匆匆寫起來，寫好之后悄悄溜到監(jiān)房外檢舉箱旁，把那張小報告扔了進去。

由此可見，文革時期的監(jiān)獄，鼓勵犯人之間相互告密，檢舉箱的設立，體現了當時監(jiān)獄領導的意圖。告密成功后，章龍喜立刻帶人來找高欣并尋找那些照片，小說寫道：

靜靜——經過犯人中的積極分子報告，有一個犯人，身上揣有反革命照片——

幸好高欣早有準備，照片并沒有被搜到。只不過，那些用來折疊成花圈的白紙，被章龍喜沒收了。沒有找到照片的章龍喜，悻悻而歸之余，希望馬玉麟繼續(xù)監(jiān)視葛翎，小說中，章龍喜對馬玉麟說：

我心里清楚，只要你檢舉得屬實，可以請示局里對你再一次寬大。

馬玉麟本就與葛翎有殺父之仇，再加上章龍喜給他減刑的許諾，他告密的動力空前高漲起來。經過監(jiān)視和偷聽，他知曉了葛翎和高欣計劃采摘監(jiān)獄墻外的玉蘭花，用它來悼念周總理。馬玉麟迅速將這一情況告訴了章龍喜，不僅如此，為了殺死葛翎，馬玉麟還獻上了“引蛇出洞”的妙計。他建議章龍喜故意讓人在監(jiān)獄墻邊留下了爬墻的梯子，就等葛翎去采玉蘭花，等葛翎爬上梯子的時候，章龍喜就以葛翎要越獄逃跑的理由命令士兵開槍，擊斃葛翎。最終，雖然葛翎識破了馬玉麟的陰謀詭計，但他為了營救高欣，在明知上當的情況下，依然去采玉蘭花，士兵開槍，白色的玉蘭花染上葛翎的鮮血，成了紅玉蘭。

可以說，馬玉麟這一告密者，不僅陰狠毒辣，而且還善用陰謀詭計。這一引蛇出洞的計謀，就是他的杰出?？梢哉f，傷痕文學中的作品有主題先行的模式化特征，每一部作品都有悲劇產生，而悲劇產生的最重要的一個動力，就是每一部作品中都有一個甚至多個告密者。告密者的存在，是傷痕文學之所以有傷痕的最重要原因。具體到《大墻下的紅玉蘭》這部小說，正是馬玉麟的告密，導致了葛翎的人生悲劇。

五、傷痕文學中“告密者”的異同

傷痕文學中的這些告密者，除了在“告密”這一行為上的相似點之外，還有不少相同點，具體表現在四個方面。

第一，忠誠于“想象中的權力”。文學作品中的告密者，本質上都是對權力的獻身與獻媚。對謝惠敏這樣的未成年而言，她的所作所為，在她本人看來，無非是在努力做根正苗紅的社會主義接班人，這種建立在單純無知基礎上的行為，內里隱含著對權力的忠誠。而黎滿庚的告密選擇，按照他的辯解，是拋棄心愛的姑娘，要自己的黨員身份。這一選擇的背后，依然隱含著對權力的選擇。至于王秋赦向李國香告密，馬玉麟向章龍喜告密，無非是由于李國香與章龍喜都是權力的化身。表面上，他們是向李國香與章龍喜表忠心，實質上，他們是在向權力表忠心。

第二，斗性十足。傷痕文學中的告密者，幾乎都充滿斗性。當小流氓宋寶琦來到光明中學初三三班時，其他同學都感到很害怕很驚慌，這時班主任張俊石問謝惠敏：“你怕嗎？你說該怎么辦？”謝惠敏晃晃小短辮說：“我怕什么？這是階級斗爭！他敢犯狂，我們就跟他斗！”《芙蓉鎮(zhèn)》的王秋赦，人生最大的夢想就是年年搞運動，以至于后來發(fā)瘋后，也要敲鑼打鼓的喊著“運動啦，運動啦”。眾所周知，上世紀五六十年代的每一場運動都是一部分人去批斗另一部分人。王秋赦對運動的迷戀，正反映出他斗性的性格面向。至于充滿懺悔姿態(tài)的黎滿庚，告密背后，也未嘗沒有保存實力，將來聯合糧站主任谷燕山，重新斗垮李國香，重掌芙蓉鎮(zhèn)的念頭。因此，李國香才會聯合王秋赦，防止黎滿庚與谷燕山搞聯合復辟。不過，小說最后，黎滿庚還是斗垮了李國香，重新成為芙蓉鎮(zhèn)的權力擁有者。

至于《大墻下的紅玉蘭》中的馬玉麟，其一生就是一個不斷斗爭的歷史。進監(jiān)獄之前，跟葛翎明爭，在監(jiān)獄里，跟葛翎暗斗?？梢哉f，正是有了這樣的斗性經驗，他才會想出引蛇出洞這樣的陰謀詭計。

第三，警惕性強。傷痕文學中的告密者，都非常敏感。在這一點上，王秋赦在跟李國香表忠心時說道：“李主任，李主任！我、我今后就是你死心塌地的……哪怕人家講我是一條……我就是你忠實的……”王秋赦以狗自喻，眾所周知，狗鼻子是最靈敏的。狗也是最具有警惕性的動物。可以說，告密者都具有“狗性”。芙蓉鎮(zhèn)的任何風吹草動，王秋赦都看在眼里，并迅速向李國香匯報，正是他警惕性強的典型體現。《班主任》中的謝惠敏，班級里的任何動向，她都及時掌握，也體現了她的這一特點。至于馬玉麟，更是如此，在裝睡的同時，豎起耳朵，將葛翎與高欣的竊竊私語都聽得一清二楚。

第四，期待性回報。這涉及告密者的告密動機。幾乎每一個告密者的告密都源于期待性回報。謝惠敏的舉動，是希望展現自己對黨的忠誠;王秋赦的告密，是期待重獲李國香的信任，進而重新獲得執(zhí)掌芙蓉鎮(zhèn)的權力;黎滿庚的告密，是希望自己可以在這場批判運動中過關;馬玉麟的告密，一方面是想給自己的父親報仇雪恨，另一方面則是希望借此減刑。可以說，告密這一行為，其背后都有期待性回報，因此，很大程度上，告密者都是精于算計的人。

當然，除了以上相同點之外，這些告密者也是有區(qū)別的?；旧?，我們可以將這些告密者分為三種類型：未成年告密者、被動告密者、主動告密者。

先說“未成年告密者”。在劉心武的《班主任》中，謝惠敏是一個未成年人，而且，她懵懂的告密行為，事實上也沒有傷害過其他人。這種建立在單純無知基礎的未成年少女的告密，在很大程度上是值得同情，值得理解的。

再說“被動告密者”。黎滿庚、“五爪辣”這一對夫婦，就屬于這一類告密者。他們的告密，并非出自他們的主動選擇，而是源于權力的高壓，在這種情形下，為了通過告密，讓自己擺脫了困境，但這也讓他們的良心備受譴責，因此在運動風暴過后，會偷偷摸摸接濟幫助胡玉音，借此減輕自己的罪責。從某種程度上，這類告密者，雖理無可恕，卻也情有可原。漢娜·阿倫特的惡之平庸性，指向的就是這類人。

最后來說說“主動告密者”，這一類人，明知自己的告密行為會給他人帶來殺身之禍，但毅然決然的如此做了。這一類，屬于明顯的主動做惡。王秋赦，通過告密，害慘了谷燕山、黎滿庚、胡玉音等人。馬玉麟的告密，直接導致了葛翎被槍斃。這類人，當然是專制集團的忠實護衛(wèi)隊，是沾染人血的劊子手。道德上，這一類人也是最受人唾棄的社會渣滓。

最后，需要特別指出的是，傷痕文學的作品，都是現實主義作品，小說中的這些告密人物，都可以在1949-1979年這三十年的歷史中找到某種原型。那些像謝惠敏這樣的未成年的告密者，讓人想起特殊時期那些跟親生父母劃清界限的孩子。那些學生對老師的告密，讓1950年代的陳寅恪痛不欲生，他不僅寫下了“證羊見慣借粗奇，生父猶然況本師。不識董文因痛低，時賢應笑步舒癡”的抗議詩句，更與自己的學生金應熙斷絕了師生關系。至于壓力之下的告密者，小說中有黎滿庚，現實中既有馮亦代“臥底”章伯鈞，又有黃苗子“臥底”聶紺弩。小說中的黎滿庚對自己的行為悔恨不已，現實中，告密者馮亦代的日記就叫做《悔余日錄》。至于隨風倒的告密者，小說中有王秋赦，當代文學史中也有“丁玲、陳企霞反黨集團”的康濯，跟王秋赦一樣，他在歷次運動中的表現，隨著風向的不同而隨風搖擺。至于落井下手助封為虐的告密者，在上世紀五六十年代的歷次運動中，更是層出不窮。

可以說，新時期的傷痕文學，通過塑造的告密者形象，展現了“史無前例的時代”給中國人帶來的創(chuàng)傷，進而開啟了反思告密并告別告密的時代，正因如此，中國才會漸漸擺脫那個夢魔的年代，開啟改革開放的新篇章。但愿，在新時代的中國，在未來的日子里，告密行為能夠在中國逐漸消失。畢竟，這既違背了儒家傳統(tǒng)文化中“親親相隱”的倫理道德，又違背了現代社會中作為人的基本道德底線。