丹青妙筆與動(dòng)畫鏡頭下的美麗森林

安然

古代花鳥畫與現(xiàn)代動(dòng)畫碰撞會(huì)擦出怎樣意想不到的火花？這一大膽的設(shè)想在中央美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫系研究生楊春的筆下變成了現(xiàn)實(shí)，由他創(chuàng)新出的一套計(jì)算機(jī)技術(shù)，將宋代古畫上的花鳥以動(dòng)畫的形式生動(dòng)地呈現(xiàn)在大銀幕上，動(dòng)畫短片《美麗的森林》也成為中國(guó)藝術(shù)史上第一部在美國(guó)成功首映并通過奧斯卡初選的作品，可以說這部作品創(chuàng)造了業(yè)界歷史，是首次角逐奧斯卡動(dòng)畫短片獎(jiǎng)的中國(guó)作品。

平淡無奇的一天，楊春閑來無事臨摹起宋徽宗趙佶的《芙蓉錦雞圖》來，從小畫到大，他的畫技幾乎可以亂真。楊春盯著畫中的那只錦雞出了神，恍惚間，他仿佛看到畫中的錦雞活了過來……正是出于這一突發(fā)奇想，楊春開始琢磨用自己的專業(yè)復(fù)活古畫上的花鳥。說起來容易做起來難，為了能復(fù)活古畫場(chǎng)景，楊春沒少吃苦，鳥兒高飛的場(chǎng)景中，扭頭、展翅、盤旋……都需要手繪工筆畫一點(diǎn)點(diǎn)呈現(xiàn)?！邦伾兓?xì)膩是工筆畫的特點(diǎn)，但如果動(dòng)畫片的顏色過于細(xì)膩就顯得太現(xiàn)代，會(huì)失去古樸的感覺?！睘榱四鼙Ａ艄彭?，楊春需要花費(fèi)大量的時(shí)間用電腦調(diào)校畫面顏色，哪怕是為一片葉子調(diào)色也需要耗費(fèi)數(shù)小時(shí)。為了這部時(shí)長(zhǎng)僅有6分43秒的動(dòng)畫短片，楊春在工作室里埋頭繪制了上萬幅工筆畫，前后歷時(shí)三年，還創(chuàng)新出了一套已申請(qǐng)專利的計(jì)算機(jī)技術(shù)，用以輔助形成動(dòng)畫效果。

《美麗的森林》從第一幀畫面開始便古韻悠然，風(fēng)吹樹葉動(dòng)，鳥飛展翅高，精美絕倫的宋代古畫仿佛有了生命，銀幕上小鳥纖細(xì)的羽毛清晰可數(shù)，水中青蝦和荇藻以淡墨綠一色染成，一只水鳥抖動(dòng)著羽毛，伸長(zhǎng)脖子，從水中抓起一只河蝦，然后仰頭吞下……動(dòng)畫的后半段，獵人的槍口瞄準(zhǔn)了一只鳥，一聲槍響，整幅工筆畫正中赫然出現(xiàn)了一個(gè)打穿的窟窿，幾片羽毛墜落，看似簡(jiǎn)單的結(jié)尾既昭示著鳥兒的死亡，更是對(duì)生態(tài)和人文的雙重拷問。整部短片沒有一句臺(tái)詞，只以古樂作為背景，以古代工筆畫構(gòu)成畫面，既生動(dòng)雅致、趣味盎然又內(nèi)含深意?！睹利惖纳帧吩诿绹?guó)洛杉磯中心藝術(shù)社區(qū)連續(xù)公映七天，獲得了美國(guó)觀眾的高度評(píng)價(jià)，美國(guó)電視藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的影評(píng)家羅夫曼表示：“這些畫面非常吸引我，我很高興能看到中國(guó)的動(dòng)畫短片參與奧斯卡角逐，我很佩服導(dǎo)演的勇氣?！?/p>

脫去現(xiàn)代動(dòng)畫的華麗外衣，《美麗的森林》這部動(dòng)畫作品中的所有畫面皆取材于我國(guó)宋代的多幅工筆花鳥畫。楊春用一種全新的方式將古代藝術(shù)之美展現(xiàn)在世人面前，讓這些精妙的古畫穿越千百年的時(shí)間隧道得以復(fù)活，贊嘆之余，更激起了我們對(duì)古代藝術(shù)經(jīng)典的濃厚興趣。

在欣賞動(dòng)畫中取材的絕美古畫之前，我們先來聊一聊花鳥畫。在中國(guó)繪畫中，花鳥畫是一個(gè)寬泛的概念，除了本意花卉和禽鳥之外，還包括畜獸、蟲魚等動(dòng)物以及樹木、蔬果等植物。在西洋畫中，畫花卉、鳥雀的繪畫稱之為靜物畫，畫家以寫實(shí)的方法參照景物寫生，注重透視關(guān)系、明暗光影，力求形的精確。而中國(guó)繪畫中的花鳥畫完全是憑借記憶默畫花卉和動(dòng)物，也稱為“寫生”，但與西方繪畫的寫生概念不同的是，中國(guó)繪畫寫生是表現(xiàn)自然物象的生命活力，傳達(dá)其特性，捕捉其神。中國(guó)花鳥畫家很少完全因?yàn)閷徝赖脑虍嫽B，而是往往以動(dòng)植物的自然屬性比喻人的社會(huì)屬性，這也與中國(guó)文學(xué)中“香草美人”的賦、比、興傳統(tǒng)一脈相承。

被動(dòng)畫“復(fù)活”的宋代古畫

芙蓉錦雞圖

規(guī)格 縱81.5厘米，橫53.6厘米

館藏 故宮博物院

宋徽宗趙佶所繪雙鉤重彩工筆花鳥畫，立軸，絹本設(shè)色。全圖設(shè)色艷麗，主體部分畫的是錦雞，另有雙蝶、芙蓉、菊花。錦雞站枝頭，扭頭望著花叢上飛舞的蝴蝶，被踩踏的花枝搖曳下墜，整體構(gòu)圖一氣呼應(yīng)，畫面的三個(gè)大角氣勢(shì)貫通，又特意在左下角補(bǔ)上幾枝斜出的菊花，既破了左下角的空白，又渲染出金秋的時(shí)序，還可與木本的芙蓉花相互參照，點(diǎn)出高下參差的感覺。

再來看畫面主體位置的錦雞，羽毛斑斕華貴，造型推敲有度，用筆考究，充分展現(xiàn)出珍禽的特點(diǎn)。錦雞的雙爪緊抓芙蓉枝，這是全圖力的體現(xiàn)點(diǎn)，用筆果敢有力，渾身的羽毛則用細(xì)碎的筆調(diào)勾勒出其質(zhì)感和生長(zhǎng)方向，頭部的黃色羽毛用細(xì)筆拉出毛茸茸的感覺，翅膀的羽毛用墨筆暈染出濃淡層次，尾部的羽毛長(zhǎng)而硬挺，密而不亂。畫面用色豐富，在錦雞的面部和頸后羽毛上鋪以厚薄不同的白色，頸部的黑色條紋明亮，腹部朱砂亮麗燦爛，設(shè)色濃艷，暈染細(xì)膩，傳達(dá)出皇家的雍容富貴氣派。

果熟來禽圖

規(guī)格 縱26.9厘米，橫27.2厘米

館藏 臺(tái)北故宮博物院

南宋畫家林椿所繪，冊(cè)頁，絹本設(shè)色?！豆靵砬輬D》內(nèi)容選取果木的一枝寫秋景，寂靜的山林木葉泛黃，沉甸甸的果實(shí)早已熟透卻無人采摘，任由蟲兒噬蝕，一只小鳥驀然飛上枝頭，打破了空間的寧靜。小鳥的動(dòng)態(tài)用細(xì)勁柔和的筆法勾勒，蓬松的羽毛以渾融的墨色暈染，木葉的枯萎、殘損、銹斑以及果子上被蟲兒咬噬的痕跡都被一一描繪出來，可見畫家從自然景致中攝集花形鳥態(tài)的高超寫生能力。在構(gòu)圖上刪繁就簡(jiǎn)，明潔奇巧，既保持了花鳥畫狀物精微的寫實(shí)精神，又表現(xiàn)出作者蘊(yùn)藉空靈的審美追求。設(shè)色輕敷淡染，黃綠的葉子、淡紅的果實(shí)、鵝黃的小鳥分外和諧明麗，而折枝畫法又彰顯了小幅的特長(zhǎng)，畫家以活潑的形式突出表現(xiàn)了枝葉、果實(shí)的色彩和禽鳥的情態(tài)，大不盈尺卻美輪美奐，在飽滿豐碩的果實(shí)和小鳥怡然自得的鳴唱中，畫外的情趣、詩意與畫意相結(jié)合，加強(qiáng)了花鳥畫借物抒情的目的，格外賞心悅目。

那么，你知道畫中所呈現(xiàn)的四枚果實(shí)是什么嗎？這是一種名為“林檎”的果實(shí)，在南宋文學(xué)家孟元老所著的《東京夢(mèng)華錄》中有描寫街頭小店售賣林檎的記載，有人認(rèn)為它是蘋果的舊稱，也有人認(rèn)為它是南方的番荔枝。而僅從畫中形象來看，其果實(shí)與葉片的形狀還是更接近于蘋果哦。

紅蓼水禽圖

規(guī)格 縱25.2厘米，橫26.8厘米

館藏 故宮博物院

北宋畫家徐崇矩所繪，紈扇，絹本設(shè)色。徐崇矩在畫史上留下的記載與評(píng)論不多，但從美術(shù)史的角度來看，他其實(shí)是一位非常重要的畫家。說他重要，一是因?yàn)樗讋?chuàng)了“沒骨”畫法，就是不先用雙鉤法畫出輪廓再填色，而是直接用墨彩敷筆寫花枝；二是因?yàn)樗^承了祖父徐熙野逸的畫風(fēng)，而這種畫風(fēng)可以說是后來寫意花鳥的發(fā)端。

在動(dòng)畫短片《美麗的森林》里，水鳥發(fā)現(xiàn)水中的青蝦低頭欲啄的動(dòng)態(tài)非常討喜，在《紅蓼水禽圖》中，水鳥悄然飛落水邊的紅蓼枝頭，紅蓼被水鳥的體重與蹬力壓彎，梢頭、葉尖浸入水中，而青蝦在水中靈活游弋，對(duì)眼前的危險(xiǎn)渾然不覺。這自然界中驚險(xiǎn)的一瞬被巧妙地定格，雖然不是動(dòng)畫卻極為生動(dòng)傳神，讓人似乎能預(yù)見到下一刻事態(tài)的發(fā)展。水禽和紅蓼設(shè)色鮮麗，工筆細(xì)寫，小鳥纖細(xì)的羽毛清晰可見，連蓼花粟米大的花冠也用紫紅和粉白暈染得一絲不茍，層次分明。而水中的青蝦和荇藻則采用模糊的手法表現(xiàn)，只以淡墨綠一色染成，類似寫意畫法，讓觀者感覺到蝦和水草像是隔著水面有種模糊的暈化感，因此雖然畫中沒有直接畫水，卻有水天兩界分明之感。

此畫無款識(shí)，大家看到的那幾方用印皆屬于鑒藏印，如“都尉耿信公書畫之章”、“信公珍賞”、“丹誠”、“宜爾子孫”、“漢水耿會(huì)侯書畫之章”、“漱六主人”、“陳定”、“項(xiàng)子京家珍藏”、“墨林秘玩”、“龐萊臣珍藏宋元真跡”等。所謂鑒藏印，就是只能佐證這幅畫傳世的脈絡(luò)、歷代曾歸屬何人，卻不能證明作者是誰。在它的對(duì)幅上有鑒藏大家耿昭忠題記：“傳寫物態(tài)，蔚有生意，徐崇矩豈惟不墜祖風(fēng)，直可領(lǐng)袖后學(xué)。襄平耿昭忠題?！北粴v代藏家所看重。

楊柳乳雀圖

規(guī)格 縱24.8厘米，橫24.8厘米

館藏 臺(tái)北故宮博物院

《楊柳乳雀圖》是宋代的一幅經(jīng)典花鳥名作，作者不詳，絹本設(shè)色，描繪了幼雀在柳枝上等待母雀喂食的場(chǎng)景。畫中的四支幼雀造型各異，刻畫生動(dòng)，用筆纖而不弱，渲染細(xì)膩，幼雀的絨毛質(zhì)感體現(xiàn)得栩栩如生，頭足以濃墨點(diǎn)染，雙翅以濃墨勾勒，其間以淡墨暈染。柳枝老干蒼澀有力，柳條爽快利落，柳葉飄逸靈動(dòng)，筆法上頓挫有致，節(jié)奏感強(qiáng)。全畫的整體色彩以墨底為主，色彩沉穩(wěn)，溫文爾雅，造型上幼雀姿態(tài)的高下、腹背、俯視、升沉俱臻精妙，柳枝的疏宕、交叉、穿插、飄垂亦筆筆精到，不可增刪。

碧桃圖

規(guī)格 縱24.8厘米，橫27厘米

館藏 故宮博物院

南宋工筆花鳥畫扇面，作者不詳，絹本設(shè)色，描繪了碧桃開放時(shí)絢麗多彩的景象。畫中盛開的碧桃紅白相映，枝葉扶疏，嬌柔嫵媚，全畫雖僅繪有碧桃兩枝，但繁花簇簇、苞蕾盈枝，透露出濃郁的春意。枝上的碧桃花或吐露盛開或含苞欲放，花瓣用多變的細(xì)線條勾描后再以白粉或粉紅色多層暈染，嫩葉用細(xì)紅線勾描輪廓和葉筋，然后填以花青和汁綠，富有層次變化和立體感。整幅畫面賦色淡雅，用筆精細(xì)，畫雖小卻意趣無窮，體現(xiàn)了宋代冊(cè)頁畫小中見大的風(fēng)貌，可謂南宋寫生妙品。畫面無款，畫中鈐有“于騰”、“何榮精賞”二印。

動(dòng)畫短片《美麗的森林》只是一個(gè)開始，比沖擊奧斯卡更讓楊春興奮的是，目前有關(guān)方面已開始與他聯(lián)系，計(jì)劃“復(fù)活”更多藏在“深閨”中的中國(guó)古畫。古畫和動(dòng)畫的邂逅本是場(chǎng)美麗的意外，但這一全新的創(chuàng)意必將為那些終年束之高閣的古代繪畫遺產(chǎn)打開一扇窗，將中國(guó)繪畫的精妙絕美重新展現(xiàn)在世人面前。