樸實(shí)無(wú)華的真情釋放

文/ 周銘孫

艾莉索·維薩拉茲（Elisso Virsaladze）來(lái)中國(guó)演出了，2017年12月13日在上海，12月14日在北京。她是第一次來(lái)中國(guó)，我也是第一次聽(tīng)她的演出，但這場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)實(shí)在是期待已久。

維薩拉茲的名字是在1962年她參加“第二屆柴科夫斯基國(guó)際鋼琴比賽”時(shí)就知道的。那屆比賽強(qiáng)手如林，第一名由實(shí)力雄厚的英國(guó)選手奧格登與蘇聯(lián)的阿什肯納齊共同獲得，第二名是我國(guó)的殷承宗與美國(guó)的斯塔爾。來(lái)自格魯吉亞的年青女選手維薩拉茲獲得了第三名（無(wú)并列），時(shí)年20歲，她的演奏獲得很高的評(píng)價(jià)。在關(guān)于“老柴比賽”的文獻(xiàn)記載中說(shuō)道：“大概沒(méi)有任何一位參賽者，能像維薩拉茲那樣，是通過(guò)超凡的演奏技藝與詩(shī)歌、智慧和感情的有機(jī)結(jié)合，通過(guò)堅(jiān)實(shí)的浪漫主義理智感染廣大聽(tīng)眾的?！薄八敲翡J的節(jié)奏思維，使柔和生動(dòng)而豐富的情感得以加強(qiáng)，她的這種思維往往活躍在色彩紛呈的鋼琴演奏藝術(shù)的調(diào)色板上。”這些評(píng)論充分揭示了年輕的維薩拉茲展現(xiàn)出的天賦和光芒。

1966年，24歲的維薩拉茲在德國(guó)茨維考的“舒曼國(guó)際鋼琴比賽”上榮獲第一名，奠定了她作為當(dāng)代最杰出的舒曼鋼琴作品詮釋者之一的地位。

這次她來(lái)中國(guó)演出，帶來(lái)的曲目也很有意思—選自貝多芬和舒曼。獨(dú)奏會(huì)的上半場(chǎng)曲目是：貝多芬《G大調(diào)第25鋼琴奏鳴曲》（作品79，這是一首相當(dāng)短小并相對(duì)簡(jiǎn)易的三樂(lè)章奏鳴曲）、舒曼《克萊斯勒偶記》（作品16，這是舒曼從霍夫曼的小說(shuō)獲得靈感而寫(xiě)的鋼琴套曲，包含八大段，是長(zhǎng)達(dá)三十分鐘的大型曲目）。獨(dú)奏會(huì)的下半場(chǎng)曲目是：貝多芬《e小調(diào)第27鋼琴奏鳴曲》（作品90，這是一首兩樂(lè)章、篇幅相對(duì)較短，但極具魅力的奏鳴曲，是處在貝多芬創(chuàng)作中期到晚期的過(guò)渡作品）、舒曼《狂歡節(jié)》（作品9，包含有二十一段小品的套曲，它是舒曼最著名的代表作，也是鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)上最常演，最受人歡迎的作品之一）。

這樣的節(jié)目安排，非常新穎，也非常吸引人，讓人一看曲目就會(huì)想去聽(tīng)！她為什么會(huì)這么安排呢？說(shuō)來(lái)有趣，她說(shuō)彈貝多芬是她的經(jīng)紀(jì)人告訴她“必須在北京彈貝多芬的奏鳴曲?！睘槭裁茨?？我忽然明白了，今年是“貝多芬年”！貝多芬逝世190周年—我們經(jīng)常會(huì)在每年找一位著名作曲家的出生或逝世的年份，以作重點(diǎn)的紀(jì)念，在這一年中更多安排有關(guān)這位作曲家的作品演奏或紀(jì)念活動(dòng)。而維薩拉茲也經(jīng)常彈貝多芬，因此，希望她彈貝多芬也是合情合理。但是，個(gè)性很強(qiáng)的她卻不是這么想，她認(rèn)為更愿把“莫扎特和舒曼”或“海頓和舒曼”組合在一起在音樂(lè)會(huì)上演奏，她以往經(jīng)常這么做。她說(shuō)：“這樣的組合很有趣，因?yàn)閮蓚€(gè)作曲家完全處在不同的世界。”可是要選一首貝多芬奏鳴曲與舒曼的鋼琴套曲組合在一起，確實(shí)不太好安排。

她最后選了兩首相對(duì)精巧的貝多芬奏鳴曲來(lái)搭配舒曼，居然十分相宜。一看就感到這樣的安排充滿了巧思！

貝多芬的《G大調(diào)第25鋼琴奏鳴曲》，在大家心目中無(wú)論是篇幅還是音樂(lè)和技巧，都比較簡(jiǎn)易。但是維薩拉茲認(rèn)為“很難”！她說(shuō)：“有些版本把它稱為‘小奏鳴曲’，這絕對(duì)是愚蠢的，它是非常難的一首奏鳴曲。”她的理由是：“當(dāng)貝多芬只寫(xiě)少量的音時(shí)（莫扎特的奏鳴曲也一樣），要比類似‘熱情’這樣的曲子難得多?！疅崆椤瘯?huì)自我述說(shuō)，它會(huì)為自己說(shuō)話。而這些‘小的奏鳴曲’是害羞的，它什么都沒(méi)有！”原來(lái)是這樣，“難”是在于樂(lè)曲本身的簡(jiǎn)潔！而她的演奏是如此直觀。第一樂(lè)章開(kāi)始的主題，那幾個(gè)八度是如此直率而不假思索地直擊鍵盤，真是痛快，立刻給人很深的印象，使人立即振作了起來(lái)。整個(gè)樂(lè)章，節(jié)奏穩(wěn)定統(tǒng)一，輕響錯(cuò)落有致。第二樂(lè)章優(yōu)美、安靜，吟唱?jiǎng)尤?。第三?lè)章，非常輕地開(kāi)始，但非?；钴S生動(dòng)。整曲三個(gè)樂(lè)章短小精悍，一氣呵成，猶如交響樂(lè)音樂(lè)會(huì)開(kāi)場(chǎng)序曲，挑起了大家的情緒，激發(fā)起大家的胃口。

上半場(chǎng)的重頭戲還是應(yīng)該在舒曼的《克萊斯勒偶記》，因?yàn)檫@是一部相當(dāng)深?yuàn)W的“大戲”。這是需要大家集中精力聆聽(tīng)、思考與感受的。維薩拉茲的臺(tái)風(fēng)是不慌不忙地出場(chǎng)，坐到琴前，不假思索地就開(kāi)始演奏?！犊巳R斯勒偶記》的第一段，一開(kāi)始就是極速的快速音流，非常之奔放，簡(jiǎn)直不可阻擋。之后的每段快慢交替，激情與幻想輪流出現(xiàn)，時(shí)而熱烈、奔騰，時(shí)而沉思、冥想，色彩、情緒變化多端，時(shí)時(shí)能抓住聽(tīng)者的心，這也是維薩拉茲最有魅力之處。她認(rèn)為彈舒曼的一首三十分鐘的曲子，彈得很吸引人，讓聽(tīng)者覺(jué)得好像只過(guò)了五分鐘，那就是成功！我認(rèn)為她做到了，因?yàn)閷?duì)于《克萊斯勒偶記》這樣龐大的曲子，如果彈得不夠感人，真的會(huì)讓人感到很冗長(zhǎng)。但維薩拉茲的演奏處處有內(nèi)涵，因此讓人感覺(jué)不知不覺(jué)地就聽(tīng)完了上半場(chǎng)。

下半場(chǎng)的貝多芬《e小調(diào)第27鋼琴奏鳴曲》只有兩個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章猶如交響樂(lè)隊(duì)，強(qiáng)弱對(duì)比鮮明。主題的和弦非常干脆、堅(jiān)毅，幾乎沒(méi)有混響，但隨之而來(lái)的高音區(qū)旋律又非常輕柔而歌唱，令人贊嘆的是在這樂(lè)章僅有的一些快速跑動(dòng)的段落；如左手開(kāi)放式分解和弦的伴奏音型，因跨度在十度范圍，一般都是會(huì)較認(rèn)真地對(duì)待，但在維薩拉茲手下輕淡且靈敏無(wú)比地一掠而過(guò)，令人十分嘆服！第二樂(lè)章是被維薩拉茲譽(yù)為“絕對(duì)的天才，已經(jīng)是舒伯特了”的一個(gè)樂(lè)章。彈來(lái)確是真摯動(dòng)聽(tīng)，受到聽(tīng)眾熱烈的反響。

《狂歡節(jié)》是維薩拉茲的拿手曲目。她認(rèn)為：“《狂歡節(jié)》似乎比《克萊斯勒偶記》與《大衛(wèi)同盟》‘簡(jiǎn)單’，但其實(shí)它絕不簡(jiǎn)單—正因?yàn)樗绱撕?jiǎn)單，所以它要難得多。在音樂(lè)上，要彈好它是很難的?！蔽乙舱怯懈杏诖?，《狂歡節(jié)》應(yīng)該是相當(dāng)不容易演奏好的一組曲目了，但在維薩拉茲的手下，一切變得那么自然，“手到琴來(lái)”，雖然在北京的這一場(chǎng)有一些碰錯(cuò)音，如《阿爾列金》等遠(yuǎn)距離跳進(jìn)的段落。但我理解，因?yàn)樗耙惶煸谏虾３晒ρ莩觯o接著又飛到北京演出，兩天連在一起，相隔千里，從體力和精力上都已到極限！但她在演奏中表現(xiàn)的疲勞只是短暫的一瞬而過(guò)，之后又立刻精神百倍地投入演奏之中，到了《帕格尼尼》與《終曲》中，高難度的技術(shù)、連續(xù)的密集和弦與跳進(jìn)，她都全力以赴，居高臨下地輕易完成，真是意志非常強(qiáng)大，太成功了！

在觀眾的歡呼聲中，她又加演了三首曲目：肖邦的《降A(chǔ)大調(diào)第九圓舞曲》，李斯特改編自舒曼的《奉獻(xiàn)》，肖邦的《降A(chǔ)大調(diào)第二圓舞曲》。太精彩了！

聽(tīng)完維薩拉茲的演奏，我感到真正打動(dòng)人的演奏一定是最真情的演奏，維薩拉茲的演奏是發(fā)自內(nèi)心的流露。她的演奏并不是沒(méi)有瑕疵，一些小失誤的碰錯(cuò)音，一些節(jié)奏上的輕微不穩(wěn)定，但瑕不掩瑜，她的整體演奏帶給大家十分寶貴的音樂(lè)感受。聽(tīng)她的《狂歡節(jié)》，我聯(lián)想起科爾托的唱片，我在“上音”鋼琴系時(shí)一度努力練習(xí)《狂歡節(jié)》，也想辦法去聽(tīng)一些名家演奏的唱片，有一次去唱片室聽(tīng)科爾托彈的老唱片，78轉(zhuǎn)的，一首《狂歡節(jié)》要換好多張唱片，科爾托彈得是真好！怎么好呢？就是他彈得非常合情合理，就像我想的那樣，一點(diǎn)兒花哨的東西都沒(méi)有，他彈得最有說(shuō)服力，讓我記一輩子！這次聽(tīng)維薩拉茲的《狂歡節(jié)》，也是感覺(jué)她的演奏本真自然，該有的變化都有，也沒(méi)有嘩眾取寵，沒(méi)有過(guò)度的個(gè)性化處理，她不是在表現(xiàn)她自己，而是在按她的感受表現(xiàn)舒曼的音樂(lè)。她的演奏風(fēng)格是簡(jiǎn)潔樸素的，正因如此，她達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)高的境界，這也是她受大家稱贊的原因。

她的貝多芬也十分有說(shuō)服力。她只選了兩首較“小”的貝多芬奏鳴曲，卻同樣展示了貝多芬的精神世界。我想到在我們周圍，有為數(shù)不少的人，一彈貝多芬，就希望是“熱情”“黎明”，或者選比較熱烈的“月光”第三樂(lè)章、“告別”第三樂(lè)章，程度再淺也要選一個(gè)“悲愴”，當(dāng)然結(jié)果大多并不成功，給人的印象是好像貝多芬永遠(yuǎn)在做一個(gè)拼命的斗士！否則就不是貝多芬。那么，我們聽(tīng)聽(tīng)維薩拉茲的貝多芬，就可以知道貝多芬也有如此溫情、如此人性化，甚至多情的一面。在維薩拉茲的演奏中，展示了貝多芬精神世界的多個(gè)層面，貝多芬是有血有肉、有愛(ài)有恨的，尤其是那柔軟的一面，也是可以和舒伯特、肖邦一樣地抒情歌唱并打動(dòng)人心的！

2017年國(guó)家大劇院的國(guó)際鋼琴系列，約定了十幾位國(guó)際知名的鋼琴家來(lái)京演出：維薩拉茲是年度最后的一位，也是最受歡迎和追捧的一位。希望以后還能聽(tīng)到她的演奏，同時(shí)也希望在國(guó)家大劇院聽(tīng)到更多的優(yōu)秀鋼琴家的演奏，無(wú)疑對(duì)開(kāi)拓我們的眼界有極大的裨益！