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    消失的第七代電影導(dǎo)演

    2018-05-10 03:18:46高洪浩
    財(cái)經(jīng) 2018年9期
    關(guān)鍵詞:張濤

    高洪浩

    馬凱至今還記得兩年前,他的導(dǎo)演處女作《中邪》在西寧FIRST青年電影展首映一結(jié)束,超過(guò)30家電影公司朝他蜂擁而來(lái)。這群掌握中國(guó)電影話語(yǔ)權(quán)的人,不僅要買(mǎi)下《中邪》的版權(quán),還準(zhǔn)備和他簽約。有公司甚至一路追到了他工作的地方——橫店。

    這天,他帶著自己一部耗時(shí)18天,成本僅3萬(wàn)元的偽紀(jì)錄片式恐怖電影《中邪》入圍了FIRST青年電影展。2018年,騰訊影業(yè)春藤電影工坊、萬(wàn)達(dá)影視等九大出品方聯(lián)合護(hù)航,開(kāi)始推動(dòng)這部電影走入主流院線市場(chǎng)。

    很多時(shí)候,青年導(dǎo)演就像是一個(gè)沒(méi)有施暴者的受害者,要遭遇來(lái)自社會(huì)很多結(jié)構(gòu)性的不公平,而他們需要學(xué)會(huì)的,就是不斷與這個(gè)世界協(xié)作、妥協(xié)。

    已經(jīng)久未受到關(guān)注的中國(guó)青年導(dǎo)演們,在2018年集體走進(jìn)大眾視野:除了《中邪》,忻鈺坤《暴裂無(wú)聲》與王學(xué)博《清水里的刀子》在4月4日同天上檔,前者以超5000萬(wàn)元的票房創(chuàng)造了獨(dú)立電影新高度;畢贛在貴州的凱里拍攝他第二部電影,得到湯唯與黃覺(jué)加持,《地球最后的夜晚》趕上了戛納電影節(jié)末班車(chē),入選“一種關(guān)注”官方競(jìng)賽單元。

    青年導(dǎo)演周子陽(yáng)在朋友圈寫(xiě)道:“非凡的四月,中國(guó)影史并不曾發(fā)生過(guò)。”

    在此之前,中國(guó)很久沒(méi)有出現(xiàn)青年導(dǎo)演集中“井噴”的情形。中國(guó)不會(huì)再出現(xiàn)第七代電影導(dǎo)演似乎在幾年前就成為了行業(yè)的共識(shí)。

    中國(guó)的導(dǎo)演被習(xí)慣以代際劃分,最知名的是以張藝謀、陳凱歌、田壯壯為代表的第五代電影導(dǎo)演,那是中國(guó)最幸運(yùn)的一代導(dǎo)演,他們被壓抑多時(shí)的表達(dá)欲望在改革開(kāi)放后噴涌而出,《黃土地》、《紅高粱》、《霸王別姬》這些新鮮且張揚(yáng)的東方主義景觀讓他們蜚聲國(guó)際。

    第六代導(dǎo)演緊跟著第五代導(dǎo)演的步伐出現(xiàn),上世紀(jì)90年代,“叛逆”的第六代電影導(dǎo)演帶著殘存的理想主義與學(xué)院派氣質(zhì)進(jìn)入行業(yè),以賈樟柯、婁燁、張?jiān)?、王小帥為代表,?chuàng)作了一個(gè)又一個(gè)為人津津樂(lè)道的故事。

    然而在第六代導(dǎo)演之后,青年導(dǎo)演看上去出現(xiàn)了斷層,他們沒(méi)有像前輩們一樣集中形成一股力量代表中國(guó)電影,更沒(méi)有創(chuàng)造出屬于新一代中國(guó)青年的電影語(yǔ)言與美學(xué)體系。

    這有時(shí)代背景的原因。中國(guó)電影進(jìn)入到了前所未有的市場(chǎng)化環(huán)境,在藝術(shù)、資本與監(jiān)管的博弈下,新人們艱難取舍;同時(shí),世界電影進(jìn)入到一個(gè)相對(duì)靜止且乏味的時(shí)期,沒(méi)有大師的年代,被開(kāi)發(fā)殆盡的電影語(yǔ)言鮮有創(chuàng)新。

    但本質(zhì)上,這是社會(huì)進(jìn)入多元化后的必然結(jié)果。沒(méi)有形成一個(gè)群體共性的藝術(shù)才是一個(gè)國(guó)家文化經(jīng)濟(jì)認(rèn)知水準(zhǔn)豐富性的展現(xiàn)。畢贛一直在純粹的藝術(shù)電影上探索;忻鈺坤、董越、周子陽(yáng)思考的是如何平衡商業(yè)元素與個(gè)人表達(dá);文晏、張濤關(guān)注現(xiàn)實(shí)主義題材;田羽生、韓延則嘗試在商業(yè)電影上不斷突破。他們共同構(gòu)成了青年電影導(dǎo)演多元的圖譜。從某種意義上來(lái)說(shuō),這才是百花齊放的電影行業(yè)。

    向票房看齊

    在忻鈺坤憑借《心迷宮》第一次以導(dǎo)演身份受到媒體關(guān)注的2015年,中國(guó)電影市場(chǎng)進(jìn)入了前所未有的爆發(fā)狀態(tài):《捉妖記》登頂中國(guó)電影市場(chǎng)歷史票房冠軍并打破了超過(guò)200項(xiàng)票房紀(jì)錄,八部票房破10億的電影助推這一年的總票房同比增長(zhǎng)48.69%,創(chuàng)五年來(lái)最高增速。

    中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)饒曙光在2016年初喊出“沖擊600億”的口號(hào)后,整個(gè)電影界像被打了雞血一樣振奮。

    市場(chǎng)的蓬勃讓人想到中國(guó)電影燦爛的上世紀(jì)80年代末與90年代初。1988年,張藝謀憑借《紅高粱》拿下了柏林電影節(jié)的金熊獎(jiǎng),四年后又憑借《秋菊打官司》獲得威尼斯電影節(jié)的金獅獎(jiǎng);1993年,陳凱歌終于以《霸王別姬》獲得戛納電影節(jié)的金棕櫚,田壯壯的《藍(lán)風(fēng)箏》也拿到了東京電影節(jié)最佳電影。

    本質(zhì)不同在于,此時(shí)的中國(guó)電影對(duì)市場(chǎng)和票房表現(xiàn)出了前所未有的迷戀。

    沙漠在這一年從北京電影學(xué)院畢業(yè),那時(shí)的他還不知道,三年后自己的母校會(huì)被外界戲稱(chēng)為“北京網(wǎng)劇學(xué)院”。他的師兄劉暢在第二年執(zhí)導(dǎo)了網(wǎng)劇《最好的我們》,2017年的爆款網(wǎng)劇《河神》與《無(wú)證之罪》來(lái)自他的師兄田里和呂行。

    現(xiàn)實(shí)正好與蓬勃向上的中國(guó)電影市場(chǎng)形成鮮明反差,這些剛畢業(yè)的年輕人能夠一蹴而就進(jìn)入電影工業(yè)的機(jī)會(huì)幾乎是零,網(wǎng)劇的流行看上去更容易成就他們的名與利。

    沙漠是北京電影學(xué)院公認(rèn)最有才華的學(xué)生之一,在校時(shí),他拍攝的短片《黑魚(yú)》、《有的人》以及《半島孤兒》讓他成為電影節(jié)的???。不過(guò)沙漠很快就對(duì)這樣的生活失去興趣。時(shí)間久了,參加影展成了一種套路:跑影展、拿獎(jiǎng)、交換聯(lián)系方式,然后就是連喝幾天的大酒,結(jié)束后又回到各自安好的生活。“其實(shí)就是一個(gè)party,見(jiàn)到的總是同一批人,以至于大家后來(lái)見(jiàn)面都沒(méi)啥可聊的了?!?/p>

    讓沙漠覺(jué)得乏味的還有參加電影節(jié)的“計(jì)算”。想在電影節(jié)拿獎(jiǎng)要會(huì)計(jì)算,再精明一點(diǎn)的導(dǎo)演能讓人看不出在計(jì)算。國(guó)內(nèi)電影節(jié)有特定的處理方式,電影想去歐洲轉(zhuǎn)一圈就得把題材弄得尖銳、多一些人性的元素。還有罕見(jiàn)拍攝手法的運(yùn)用,或者干脆拍一部黑白電影。

    沙漠剛畢業(yè)的時(shí)候,也懷揣著獨(dú)立電影的夢(mèng)想。他拿著自己創(chuàng)作的一個(gè)完整劇本和五個(gè)故事梗概向市場(chǎng)上的電影公司海投。大多數(shù)人都愿意見(jiàn)見(jiàn)他,有幾個(gè)故事也得到了一些積極的反饋,但更多的時(shí)候還是沒(méi)有下文。

    加入寧浩的“壞猴子72變電影計(jì)劃”是沙漠為自己找的另一條出路。他幻想著在這里可以找到伯樂(lè)保駕護(hù)航,但再一次事與愿違。沙漠與帶他的制片人確定了一個(gè)體育題材電影,經(jīng)過(guò)一番調(diào)查和采訪后,原本期待一個(gè)熱血故事的沙漠發(fā)現(xiàn),“熱血”根本不存在,大多練習(xí)這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的人初衷都與體育精神相悖。

    突然間變成了揭露社會(huì)黑暗、批判現(xiàn)實(shí)的故事,劇本的梗概改了不下10個(gè),卻怎么做都不對(duì)。沙漠漸漸迷失在了里面,早已模糊了當(dāng)初做這個(gè)劇本的沖動(dòng)是什么了?!昂芏嗳硕际窃诎蚊缰L(zhǎng),新導(dǎo)演在行動(dòng)力上、思想性上都還不夠成熟,如果強(qiáng)硬著去拍一個(gè)戲,這中間就會(huì)有很多的挫敗感?!?/p>

    最終沙漠放棄了這個(gè)本子,后來(lái)沙漠有了一個(gè)拍網(wǎng)劇的機(jī)會(huì),他猶豫了一陣還是迎接這個(gè)挑戰(zhàn)了。沙漠后來(lái)堅(jiān)定地去拍網(wǎng)劇也不是沒(méi)有道理,他的師兄都是極其成功的例子。

    沙漠佩服那些優(yōu)秀的獨(dú)立電影導(dǎo)演,但相當(dāng)一部分所謂的獨(dú)立電影不過(guò)是導(dǎo)演在自我世界里的狂歡,他本能地抗拒后者的狀態(tài)。

    和大多數(shù)年輕一代一樣,90后的沙漠觀影體驗(yàn)是多元的,商業(yè)和文藝在沙漠的眼里并沒(méi)有嚴(yán)格的界限,他不抗拒商業(yè),甚至主動(dòng)去擁抱。沙漠更愿意用“作者性”來(lái)區(qū)分電影,也相信商業(yè)和作者表達(dá)可以很好地結(jié)合。

    這是80、90后一代面臨的普遍問(wèn)題。繁榮的經(jīng)濟(jì)帶來(lái)了狂熱的消費(fèi)主義,中產(chǎn)階級(jí)的焦慮卻變得前所未有地深刻。年輕一輩生長(zhǎng)在一個(gè)從集體主義中解放出來(lái)的社會(huì),看上去百花齊放,但真正落實(shí)到社會(huì),收入、名氣、房產(chǎn)這些仍然是衡量成功與否的核心指標(biāo)。

    他們與那些受歐洲大師影響濃厚的前輩們不同。在上一代導(dǎo)演的成長(zhǎng)體驗(yàn)中,尚有“新好萊塢運(yùn)動(dòng)”與“道格瑪95”這樣能夠被載入電影史的熱血時(shí)刻存在,那是一個(gè)有理想主義與大師存在的年代,電影的文學(xué)性與深?yuàn)W的解讀仍然被贊頌千篇。大部分人并沒(méi)有看過(guò)幾部張?jiān)①Z樟柯或者婁燁的電影。但他們確實(shí)讓自己的名字在國(guó)內(nèi)如雷貫耳。從這個(gè)角度看,第六代導(dǎo)演所處的,是在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)不發(fā)達(dá)的時(shí)期,一個(gè)以電影語(yǔ)言或者美學(xué)體系的創(chuàng)新為單一評(píng)價(jià)體系的環(huán)境。

    如今這一套在當(dāng)前唯票房論的電影市場(chǎng)已經(jīng)行不通。大概不會(huì)有多少人知道,中國(guó)有一個(gè)入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元的青年導(dǎo)演叫畢贛,他被稱(chēng)作中國(guó)的阿彼察邦,他的處女作《路邊野餐》甚至被拿來(lái)與大衛(wèi)林奇的《穆赫蘭道》比較。

    “傳統(tǒng)意義上的導(dǎo)演的成長(zhǎng)史變成了拍完一百萬(wàn)的電影接著拍五百萬(wàn)的,然后拍兩千萬(wàn),直至拍上億的制作,好像某種成功學(xué)在帶動(dòng)著導(dǎo)演的創(chuàng)作史?!盕irst青年電影展創(chuàng)始人宋文說(shuō)。

    在參加影展之前,周子陽(yáng)拿著獨(dú)立電影《老獸》的故事梗概遍尋市場(chǎng)上的文藝片發(fā)行公司,他為這個(gè)故事準(zhǔn)備了完整的PPT,涵蓋梗概、人物介紹、美學(xué)方向和縝密的拍攝周期計(jì)劃。一個(gè)小時(shí)的介紹過(guò)去后,對(duì)方只當(dāng)著團(tuán)隊(duì)的面打了一個(gè)哈欠說(shuō),“我們現(xiàn)在做的電影都是金馬獎(jiǎng)量級(jí)的,你們有什么呢?!?/p>

    那晚,他拉著十幾個(gè)朋友喝酒,喝醉后這個(gè)內(nèi)蒙古男人說(shuō),“有多少錢(qián)就拍多少錢(qián)的?!边@個(gè)畫(huà)面戲劇得就像在拍電影,“我拿一萬(wàn)”、“我可以湊三萬(wàn)”,朋友們開(kāi)始接二連三在當(dāng)場(chǎng)表態(tài)為他籌錢(qián)。

    《老獸》的故事發(fā)生在中國(guó)最著名的“鬼城”鄂爾多斯,在泡沫里迅速崛起又迅速衰落的城市之下,從暴富到貧窮,錢(qián)成了這片荒誕土地上唯一的追求。一年后,周子陽(yáng)站在了臺(tái)北金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮的舞臺(tái)上,他不僅完成了電影的拍攝,《老獸》還拿到了重要的最佳編劇與最佳男主角獎(jiǎng)項(xiàng)。

    周子陽(yáng)拿到金馬獎(jiǎng)了,但《老獸》仍只獲得周一上映,一共四天的排期,連周末檔的邊都未能蹭上?!独汐F》在首日排片占比僅為2.1%,而上映18天的《尋夢(mèng)環(huán)游記》仍然有28.1%的排片率。

    不過(guò)周子陽(yáng)在未來(lái)還是會(huì)堅(jiān)持拍獨(dú)立電影,他喜歡探討人性,還有被欲望主導(dǎo)的社會(huì)。他不希望自己被工業(yè)體系束縛,所以未來(lái)會(huì)通過(guò)拍廣告賺錢(qián),其余的時(shí)間專(zhuān)心創(chuàng)作。

    斷代的電影美學(xué)

    1989年,北京兒童電影制片廠的編劇秦燕寫(xiě)了一個(gè)劇本叫《母親》,講的是一個(gè)關(guān)于腦殘疾孩子和他媽媽的故事,這個(gè)劇本原本是兒童電影制片廠要拍,后來(lái)輾轉(zhuǎn)到八一廠,最后導(dǎo)演變成了原本擔(dān)任攝像的張?jiān)?/p>

    張?jiān)菚r(shí)剛從北京電影學(xué)院畢業(yè),他和同學(xué)王小帥在計(jì)劃自己的第一部電影。王小帥原本是《媽媽》的導(dǎo)演,但因?yàn)榕臄z資金遲遲沒(méi)有到位。碰巧此時(shí)一個(gè)老板邀約王小帥在北影廠拍攝一部商業(yè)片,還給了1000元的劇本預(yù)付款,是正經(jīng)的大投資,張?jiān)妥屗热ツ沁叄约簲埾隆秼寢尅返膶?dǎo)演工作。

    那個(gè)時(shí)候拍電影要向國(guó)營(yíng)制片廠購(gòu)買(mǎi)廠標(biāo),沒(méi)人愿意賣(mài)廠標(biāo)給《媽媽》,這意味著電影拿不到生產(chǎn)指標(biāo)。張?jiān)懽哟螅跊](méi)有廠標(biāo)以及劇本未經(jīng)審查通過(guò)的情況下,向一家私營(yíng)企業(yè)籌集了資金,完成了這部電影。

    后來(lái)《媽媽》只獲得了五個(gè)拷貝的訂數(shù),沒(méi)有在國(guó)內(nèi)上映。于是張?jiān)谖唇?jīng)任何官方認(rèn)可的情況下,帶著電影的五個(gè)拷貝在南特、柏林、愛(ài)丁堡等數(shù)十個(gè)電影節(jié)流轉(zhuǎn)。他的第二部電影《北京雜種》拍攝完成后如法炮制。

    張?jiān)某霈F(xiàn),客觀上打破了中國(guó)電影長(zhǎng)期被第五代導(dǎo)演“壟斷”的話語(yǔ)體系?!秼寢尅愤@部電影更像是一種藝術(shù)上的宣言:電影聚焦在小人物的命運(yùn),風(fēng)格紀(jì)實(shí)卻又充滿隱喻。張?jiān)竽懙夭捎煤诎着c彩色膠片并用手段拍攝的紀(jì)實(shí)性電影,全片使用業(yè)余演員。

    這與第五代導(dǎo)演宏大而沉重的敘事和美學(xué)體系截然不同。受到自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷影響,第五代導(dǎo)演天生帶著使命感,他們關(guān)注土地、民族性與歷史的反思:文化是什么,我們對(duì)文明負(fù)有什么樣的責(zé)任?上世紀(jì)80年代末這種文化熱達(dá)到了頂峰,知識(shí)分子們?nèi)匡@得或者試圖變得憂國(guó)憂民。

    沒(méi)過(guò)多久,歷史翻了一頁(yè)。在第六代電影導(dǎo)演出道后,大家一致從這種集體主義的思考中解放出來(lái),他們把電影轉(zhuǎn)向歸于個(gè)人體驗(yàn),注重個(gè)人對(duì)世界的認(rèn)識(shí),從小的命題切入。

    到目前為止,年輕導(dǎo)演還沒(méi)有能夠創(chuàng)造出與第五代、第六代導(dǎo)演完全差異化的電影語(yǔ)言與美學(xué)體系,無(wú)論是《老獸》《八月》這樣的現(xiàn)實(shí)主義、《路邊野餐》這樣的表現(xiàn)主義,基本都還是在向大師的模仿?!艾F(xiàn)在對(duì)于中國(guó)電影來(lái)講沒(méi)什么死角,這個(gè)時(shí)空基本都被大家拍過(guò)了?!睆垵嬖V《財(cái)經(jīng)》記者。2016年,他執(zhí)導(dǎo)的首部電影《喜喪》獲得了第十屆FIRST青年電影展最佳劇情長(zhǎng)片與最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)個(gè)獎(jiǎng)。

    張濤出生在山東棗莊,這個(gè)因臺(tái)兒莊戰(zhàn)役而為人所熟知的魯南小城,更早之前的清末時(shí)期因盛產(chǎn)煤礦而以“煤城”聞名,大多數(shù)導(dǎo)演的首部作品都與家鄉(xiāng)或者從小的記憶有關(guān),煤礦是張濤小時(shí)候最重要的生活元素。

    漫天的塵土和徹夜不休的挖掘機(jī),關(guān)于煤礦張濤有太多想表達(dá)的。但張濤在看了李楊的《盲井》以后,就打算不再碰煤礦的題材。

    《盲井》是第六代電影導(dǎo)演李楊在2003年跑遍了中國(guó)幾乎一半的礦場(chǎng)后拍出的電影。它把中國(guó)礦場(chǎng)的粗糲現(xiàn)實(shí)用一種完全不著粉飾的手法呈現(xiàn),整部電影只有一首配樂(lè),所有場(chǎng)景都在攝影棚外完成。在拍攝結(jié)束后的三個(gè)月里,李楊吐出的痰里還混雜著礦場(chǎng)黑色塵埃。

    李楊之后,賈樟柯陸續(xù)創(chuàng)作了《三峽好人》和《天注定》,煤礦成為電影人喜歡用在電影中的重要象征符號(hào)。忻鈺坤的《暴裂無(wú)聲》、周子陽(yáng)在《老獸》里的表達(dá),多少都能看到前輩的影子。

    張濤原本已經(jīng)構(gòu)思完成一個(gè)關(guān)于礦場(chǎng)的故事,但很快他就否定了自己的想法,他暫時(shí)找不出無(wú)論在視覺(jué)上還是空間上可以超越《盲井》的地方。重復(fù)的礦場(chǎng)題材造成審美疲勞促使張濤將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了農(nóng)民。但農(nóng)民是一個(gè)比礦場(chǎng)更頻繁出現(xiàn)在中國(guó)電影中的形象,張濤想做些不一樣的嘗試。他用一群真正的農(nóng)民來(lái)演繹角色,希望將這種高度生活化的真實(shí)農(nóng)村,通過(guò)藝術(shù)加工,來(lái)進(jìn)行更貼近真實(shí)的表達(dá)。他的《喜喪》被王家衛(wèi)評(píng)價(jià)像小津安二郎的名作《東京物語(yǔ)》。

    First青年電影展創(chuàng)始人宋文認(rèn)為張濤是一個(gè)史論家,有極其豐富的閱片量。張濤曾經(jīng)在一次采訪中提到了200多部電影的名字。他說(shuō),只有通過(guò)大量閱片,才能知道哪些題材、電影語(yǔ)言是已經(jīng)被用過(guò)的,而未來(lái)的創(chuàng)造空間又在哪里?

    青年導(dǎo)演大多都選擇與自己成長(zhǎng)相關(guān)的經(jīng)歷作為電影素材。畢贛連續(xù)兩部電影選擇了自己的家鄉(xiāng)貴州凱里;內(nèi)蒙古導(dǎo)演張大磊在《八月》中再現(xiàn)了他兒時(shí)成長(zhǎng)的內(nèi)蒙古電影制片廠在上世紀(jì)末改革來(lái)臨前一個(gè)平靜的暑假時(shí)光。

    更進(jìn)一步的是像忻鈺坤在《暴裂無(wú)聲》中試圖在藝術(shù)性與商業(yè)性中尋找妥協(xié)。不過(guò)一旦高級(jí)的手法被商業(yè)電影的敘事套路框死,電影往往難以拍得高級(jí)。

    如今的年輕導(dǎo)演無(wú)論在創(chuàng)造和銳度上都沒(méi)有更多的突破。北京電影學(xué)院導(dǎo)演系副教授王紅衛(wèi)在接受界面記者采訪時(shí)曾直言不諱,在美學(xué)的探索上、電影語(yǔ)言本體的自覺(jué)上,他們的進(jìn)步相比前輩是微小甚至是停滯的,這導(dǎo)致近年藝術(shù)電影的迭代更新上總體是乏善可陳的。

    宋文說(shuō),這個(gè)行業(yè)最大的問(wèn)題是,某一個(gè)類(lèi)型成功之后,大量地被復(fù)制,然后又讓生命力去衰竭。他總會(huì)跟青年導(dǎo)演聊天,希望他們中有誰(shuí)可以像貝拉塔爾或者戈達(dá)爾一樣,能夠一輩子在自己創(chuàng)造的電影語(yǔ)言里創(chuàng)作。

    當(dāng)然,內(nèi)容監(jiān)管的日益嚴(yán)格,以及限于導(dǎo)演生活的經(jīng)歷與從業(yè)的經(jīng)驗(yàn),這些都是影響創(chuàng)新的因素。

    時(shí)間上的巧合讓中國(guó)電影導(dǎo)演被圈層成了不同的代際,不過(guò)與世界電影史上曾經(jīng)形成的一代又一代的領(lǐng)軍導(dǎo)演不同,中國(guó)的電影導(dǎo)演們不過(guò)是不約而同地站在了歷史的某一個(gè)交界點(diǎn)上,本質(zhì)上而言,他們沒(méi)有顛覆電影行業(yè)。“就像地球上的原始森林越來(lái)越少,已經(jīng)100年歷史的電影,所有的表現(xiàn)技法、技巧都被用過(guò)了,再提出來(lái)一個(gè)新的美學(xué)體系會(huì)變得相當(dāng)苦難?!睆垵f(shuō)。

    “下一階段的90后可能會(huì)更有代表性?!彼挝母嬖V《財(cái)經(jīng)》記者,他們當(dāng)中有一批海歸導(dǎo)演現(xiàn)在已經(jīng)蠢蠢欲動(dòng),他們?cè)谖鞣降碾娪皩W(xué)院里受過(guò)電影工業(yè)與藝術(shù)的教育,同時(shí)剛好年紀(jì)也比較輕,下一波的浪潮有可能會(huì)出現(xiàn)在那里。

    進(jìn)入工業(yè)體系之后

    2017年的11月,忻鈺坤帶著劇組一行人來(lái)到老家內(nèi)蒙古包頭,完成開(kāi)機(jī)儀式后,開(kāi)始了第二部電影《暴裂無(wú)聲》的拍攝。

    《暴裂無(wú)聲》的一個(gè)重要場(chǎng)景發(fā)生在烏拉爾山的一片松樹(shù)林。故事以礦工張保民的兒子放羊失蹤為起點(diǎn),同時(shí)鋪開(kāi)的還有律師徐文杰與煤老板昌萬(wàn)年的線索,三人交匯發(fā)生在這海拔2000米高的樹(shù)林里,在生死追逐中,故事達(dá)到高潮。

    但劇組抵達(dá)后的第二天,主角宋洋就被道具打傷送往醫(yī)院,等宋洋康復(fù)后再次回到松樹(shù)林,整個(gè)樹(shù)林被大雪覆蓋,而四天后就要封山了。劇組最后從山下買(mǎi)來(lái)了幾臺(tái)吹雪機(jī),十幾個(gè)場(chǎng)工在兩三千平方米的樹(shù)林里日夜作業(yè),清理地上的積雪和掉落的松針,完成后,原本四天的拍攝計(jì)劃也只剩兩天。

    四年前,忻鈺坤在拍《心迷宮》時(shí)常覺(jué)得,演員的表演需要撐住,所有的動(dòng)作反應(yīng)需要做夠,一個(gè)演員的表演甚至可以給到更長(zhǎng)的時(shí)間讓他發(fā)揮。

    此時(shí),影片品質(zhì)消耗和周期成本控制的角力始終伴隨著忻鈺坤。在剩下兩天時(shí)間里,他選擇了適度妥協(xié),他記不清拍了多少個(gè)鏡頭,在爭(zhēng)分奪秒中,只要盡量能夠?qū)⑺胍漠?huà)面拍攝完成,盡管有一些瑕疵他也必須學(xué)會(huì)接受。

    但在進(jìn)入電影工業(yè)后,更大的挑戰(zhàn)來(lái)自于與新機(jī)會(huì)之間的博弈。

    2016年,忻鈺坤站在光線傳媒的辦公室門(mén)口,心里有說(shuō)不清的感概,這是他與行業(yè)主流公司距離最近的一次。擺在忻鈺坤面前的,是一個(gè)上千萬(wàn)元的大體量制作、翻拍一個(gè)知名度遍及亞洲的大IP。忻鈺坤最終還是慶幸自己拒絕了,他認(rèn)為自己并沒(méi)有能力創(chuàng)造出一部比前作更加優(yōu)秀的作品。

    后來(lái),又有一個(gè)電影公司老板對(duì)忻鈺坤說(shuō),《心迷宮》這個(gè)題材放在農(nóng)村拍實(shí)在可惜,他愿意出錢(qián)讓忻鈺坤重新拍一遍,改成更具有商業(yè)元素的都市版本,并稱(chēng)有能力請(qǐng)來(lái)一票的大明星。這不是忻鈺坤想要的,他相信通過(guò)底層邊緣人物講出黑色故事能夠帶來(lái)的那種沖擊力。

    對(duì)新導(dǎo)演來(lái)講,最大的困難不在外界,而是自我管理。凡影科技有限公司合伙人王義之說(shuō),大多數(shù)年輕人不懂得如何自我管理,不懂如何面對(duì)工業(yè)化與藝術(shù)的妥協(xié),不懂如何面對(duì)機(jī)會(huì)的取舍。

    不是每個(gè)人都像忻鈺坤那樣幸運(yùn),有的人則永遠(yuǎn)止步于電影工業(yè)的門(mén)外。青年導(dǎo)演胡波因?yàn)樵谒囆g(shù)上的堅(jiān)持,選擇了結(jié)束自己的生命。

    張濤在胡波去世前的一次活動(dòng)上與他見(jiàn)過(guò)一面并懷有傷感和遺憾,他認(rèn)為胡波是為藝術(shù)而活,也清楚地知道自己想要的是什么。胡波總是記得在網(wǎng)吧通宵看《十誡》時(shí)的那種震撼感,他想創(chuàng)造一個(gè)全新的電影語(yǔ)言。

    胡波的堅(jiān)持不是沒(méi)有道理。匈牙利導(dǎo)演貝拉·塔爾評(píng)價(jià)青年胡波的《大象席地而坐》,一個(gè)單機(jī)位,一個(gè)單鏡頭,拍將近四個(gè)小時(shí)的一部電影,對(duì)電影語(yǔ)言都有一個(gè)革新式的突破。“胡波的成功和死是沒(méi)有關(guān)系的,而是來(lái)源于他為藝術(shù)而堅(jiān)守的純粹?!睆垵f(shuō)。

    周子陽(yáng)最喜歡的導(dǎo)演也是基耶斯洛夫斯基。巧合的是,他與胡波在電影節(jié)上同時(shí)被王小帥看中。他們的電影都是在冬春影業(yè)的支持下完成了拍攝,但二人的命運(yùn)卻走向了截然不同的道路。

    基耶斯洛夫斯基在他著名的電影《藍(lán)》中講了一個(gè)在車(chē)禍中失去丈夫和孩子的女子,如何在與世界的對(duì)話中,改變了原本等死態(tài)度的故事。導(dǎo)演在告訴觀眾,孤立的生命是沒(méi)有意義而痛苦不堪的,生命只有納入到他人生命的鏈條中,才能獲得價(jià)值和意義,也才有自由可言。

    電影很多時(shí)候就是一個(gè)商品,它是昂貴的,從這個(gè)角度看,這就決定了電影不是某一個(gè)人的事情,而是一件集體的產(chǎn)品。很多時(shí)候,青年導(dǎo)演就像是一個(gè)沒(méi)有施暴者的受害者,要遭遇來(lái)自社會(huì)很多結(jié)構(gòu)性的不公平,而他們需要學(xué)會(huì)的,就是不斷與這個(gè)世界協(xié)作、妥協(xié)。

    忻鈺坤在《心迷宮》開(kāi)拍前一天因?yàn)橘Y金遲遲不到位,差點(diǎn)準(zhǔn)備剃了頭向劇組致歉,然后解散劇組。導(dǎo)演是一個(gè)看上去充滿夢(mèng)幻主義色彩的職業(yè),但因?yàn)殡娪暗纳鷳B(tài)環(huán)境有它固定內(nèi)在的規(guī)律,它消化不了那么多的導(dǎo)演,大多數(shù)人注定要被大浪淘沙。

    “你唯一能做的就是堅(jiān)持,你內(nèi)心的能量來(lái)自于對(duì)電影超過(guò)對(duì)任何的熱愛(ài)。這種熱愛(ài)讓你擁有更大的能量,讓看上去沒(méi)有盡頭的事業(yè)慢慢變得有目標(biāo)、有支點(diǎn),然后有盡頭?!睆垵f(shuō)。

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