論南音二弦的傳統(tǒng)美學(xué)思想

曾家陽 （泉州市南音傳承中心 362000）

一、“弦1之美”——南音二弦制作之美

南音二弦，簡稱二弦，南音弦友則常常直接呼之為“弦”，它是南音傳統(tǒng)組合中唯一的拉弦樂器。南音二弦保留著中國拉弦樂器的始祖——奚琴的基本形制。奚琴為我國唐末北方西奚所用的一種樂器。它是在古代彈弦樂器弦鼗的基礎(chǔ)上發(fā)展變化而成的，它早時(shí)不是用弓擦弦，而是用竹片軋弦。奚琴在宋代得到很大的發(fā)展，并且加入到宮廷樂隊(duì)中。我們通過宋代陳旸所著的《樂書》中的奚琴圖片與今天仍在普遍使用的南音二弦進(jìn)行比對(duì)，可以看出兩者在外觀形制上極為相近，特別是兩個(gè)弦軸裝置于琴桿右側(cè)，為同類型拉弦樂器所少有。

傳統(tǒng)南音二弦制作師對(duì)二弦的取材及制作規(guī)制特別講究，就外形來說極具松風(fēng)竹韻（見圖1），甚至連上松香的盒子也都極為考究（見圖2）。二弦的圓形琴筒用直徑約10.5公分，高約12.5公分的整段木頭掏空而成，材料選用樟木、林頭、紫檀等。筒面用厚約0.2公分的梧桐木制成。琴馬為木質(zhì)材料，置于筒面上方三分之一處。琴桿采用帶根部的竹子制作，全長約78公分，制作時(shí)根部朝上，整支琴桿必須有十三個(gè)的竹節(jié)（俗稱十三太保），演奏者可通過竹節(jié)的位置準(zhǔn)確按音。另外還有“十八學(xué)士”的規(guī)格，這種規(guī)格的制作材料較之“十三太保”的規(guī)格更為難得。琴筒至千斤（俗稱“軟馬”）相距四個(gè)竹節(jié)，千斤至第一個(gè)弦軸相距三個(gè)竹節(jié)，第一個(gè)弦軸至第二個(gè)弦軸相距二個(gè)竹節(jié)，第二個(gè)弦軸至頭部相距四個(gè)竹節(jié)。弦軸用木料制作，長約16.5公分，裝置時(shí)把手朝向琴筒面板的一邊，琴弦纏繞在弦軸的把手之上，傳統(tǒng)琴弦采用絲弦，近年也有使用鋼質(zhì)琴弦。二弦弓采用竹子和馬尾制作，長約69公分，琴弓的馬尾較為松弛，演奏時(shí)根據(jù)樂曲的需要，用右手中指和無名指（也有人小指并用）隨時(shí)控制它的松緊度，以變化力度和音色，這也是二弦演奏一個(gè)非常有特色的技法。

圖1 南音二弦

圖2 松香盒

二、“挨2之美”——南音二弦演奏之美

南音二弦演奏的傳統(tǒng)“法度”甚嚴(yán)。首先，在坐姿上要“泱泱然有大國之風(fēng)”。筆者年少習(xí)藝時(shí)，每見恩師龔松齡先生操奏二弦，雖年高而牙缺發(fā)稀，但其演奏依然四平八穩(wěn)，從容不迫，推拉有致，為一時(shí)南音二弦演奏之翹楚。故二弦演奏入門即要注重坐姿及持琴之莊重，最忌諱彎腰駝背、左顧右盼而露猥瑣之形。持琴時(shí)琴桿要垂直，琴筒置于大腿中部（見圖3），可根據(jù)自身手臂的長度前后略作微調(diào)。如果琴筒置于大腿根部，則按弦時(shí)琴桿無法垂直，以致左手臂拘緊，如若放置部位過于靠近膝部，則導(dǎo)致手臂前伸造成腕掌僵硬，也不方便演奏。右手運(yùn)弓無論推拉務(wù)求保持水平運(yùn)行，常見毛病多為右高左低，致使與琴弦摩擦的馬尾離開琴筒而使發(fā)音飄浮不實(shí)。馬尾在琴筒上的運(yùn)行盡量沿一條直線行走，不可出現(xiàn)推弓時(shí)弓尾逐漸向左后方移動(dòng)，或拉弓時(shí)弓根隨大臂向右后方移動(dòng)。左手按弦腕指宜松，按照傳統(tǒng)要求左手指與琴桿及琴弦當(dāng)形成一個(gè)“自”字。具體手型是：拇指要自然伸直一關(guān)節(jié)略向上斜，有如一“斜丿”，琴桿和琴弦相當(dāng)于兩個(gè)豎筆，食、中、名、小四指如四橫筆。用肉多的指肚按弦，以獲得溫潤的音色。按弦手指的力度把握至為重要，當(dāng)恰到好處，按輕了會(huì)發(fā)音不實(shí)，按重了則會(huì)導(dǎo)致手腕和手指僵硬，同時(shí)也會(huì)致使所按的音升高。

圖3 南音二弦演奏姿勢(shì)

傳統(tǒng)的二弦演奏對(duì)弓法要求甚嚴(yán)。外弦的空弦只能用推弓，按弦才可推拉并用；內(nèi)弦無論空弦或按弦，只能用拉弓。用弓時(shí)該推則推，該拉則拉，或連或斷，或松或緊，絲毫不可零亂。換弓點(diǎn)以唱念的換氣口為依據(jù)，并力求推拉的弓法安排合理，避免頻頻回空弓而使音樂零碎不堪。

三、“韻之美”——南音二弦聲韻之美

南音二弦的音色獨(dú)特。它在“上四管”中被形容為“桶箍”，也就是說它的聲音具備調(diào)和南音“四管”的作用。從這可以看出二弦在南音樂隊(duì)中的特殊地位和重要性。二弦音色之美除了制作的因素之外，弦線的選用，演奏技法的掌握也起著關(guān)鍵的作用。

二弦的定弦為g1—d2，在南音的“四管”中是最高的，屬于高音樂器，從聲音屬性來說，越高的音震動(dòng)頻率越快，其音色也越尖銳。但是南音的音樂風(fēng)格卻是委婉柔和的，過于尖銳的聲音顯然和南音的音樂本體格格不入。為了解決這個(gè)問題，我們的先賢們采用了指肚按弦的演奏方法，并適度控制音量，以最大程度地減小尖銳之聲。右手運(yùn)弓技術(shù)對(duì)于音色的優(yōu)劣也起著決定性作用，由于南音樂曲大多比較緩慢，因此慢弓技術(shù)對(duì)于二弦的演奏尤其重要，務(wù)必做到慢弓不能出現(xiàn)斷點(diǎn)，并要能強(qiáng)弱控制自如，也即舊時(shí)抄本中所描述的：初如流水、腰如懸絲、尾如宏鐘。

二弦的拉奏旋律是在琵琶彈奏的骨干音基礎(chǔ)上加以裝飾而成，合理而恰到好處的裝飾音當(dāng)會(huì)提升音樂的美感，也會(huì)使其音質(zhì)增色不少。

四、結(jié)語

南音界有這樣一句老話：“壞簫有人托，壞弦無人約”。這句話的含意是再不好的洞簫演奏者都會(huì)有人請(qǐng)他去演奏，而低水平的二弦演奏者是沒有人會(huì)約請(qǐng)他去參加演奏的。從這句話我們可以看出以前的南音弦友們對(duì)于二弦的審美要求是很高的。遺憾的是當(dāng)今的南音二弦無論是樂器的制作，音色的取向，演奏技術(shù)的掌握大都缺乏傳統(tǒng)韻味，難免給人“樂風(fēng)不古”之慨。筆者幼進(jìn)習(xí)藝，有機(jī)緣目睹前輩南音藝人之風(fēng)采?，F(xiàn)就記憶中的南音二弦進(jìn)行以上論述，希望引起業(yè)界人士對(duì)南音二弦進(jìn)一步的關(guān)注和探索，共同把南音二弦這件承載著豐厚音樂歷史信息的傳統(tǒng)樂器發(fā)揚(yáng)光大。

參考文獻(xiàn)：

[1]王耀華，劉春曙著.《福建南音初探》[M].福州：福建人民出版社，1989.

[2]吳世忠，李文勝著.《南音名曲選》[M].北京：中國戲劇出版社，2000.

[3]吳璟瑜編著.《泉州南音二弦教程》[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，2006.

[4]曾家陽主編.《泉州南音基礎(chǔ)教程》[M].福州：福建人民出版社，2009.

[5]周巍峙主編.《中國戲曲音樂集成?福建卷（上）》[M].北京：中國ISBN中心出版，2003.

[6]曾憲林著.《南音〈譜〉的曲調(diào)研究》[M].北京：中國戲劇出版社，2013.

[8]王珊著.《泉州南音》[M].福州：福建人民出版社，2009.

[9]王珊主編，張真好，陳敏紅編校.《泉州南音【譜】集》[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，2006.

[10]王珊主編，丁世彬，白志藝編校.《泉州南音【曲】集》[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，2006.

[11]張?jiān)谖揖幹?《二弦演奏法》[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，2015.

[12]鄭國權(quán)，蘇統(tǒng)謀等編.《泉州弦管指譜大全》[M].北京：中國戲劇出版社，2015.

[13]丁世彬編著.《閩南弦管概論》[M].新加坡：中國（新加坡）上海書局，2009.