芻議后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計思想對動畫角色服裝設(shè)計的影響

張槿

（武漢理工大學(xué)，武漢 430070）

一、課題的研究意義

現(xiàn)代動畫藝術(shù)由于它所擁有技術(shù)的多元化與范圍的廣闊性，使其包含了無窮的表現(xiàn)力，從而成為抒發(fā)人類情感最好的媒介。動畫角色的特色之一就是人物立體感和美感的高度融合，所以動畫角色服裝創(chuàng)作直接影響整個動畫的藝術(shù)效果和觀眾的視覺感受。動畫創(chuàng)作者為了更好地表現(xiàn)其內(nèi)容，必然要對動畫塑造的角色的服裝進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計，來完善動畫角色服裝創(chuàng)作過程。而處于后現(xiàn)代主義設(shè)計思潮影響下的服裝設(shè)計思維創(chuàng)新且開放，材料新穎，其理念比較前衛(wèi)，敢于在服裝設(shè)計過程中嘗試不同風(fēng)格的類型，這一創(chuàng)作理念對于當(dāng)今動畫角色服裝創(chuàng)作的觸動較大。動畫塑造的角色的服裝創(chuàng)作充分的吸收后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計的特色，繼承其服裝創(chuàng)作的優(yōu)勢為動畫角色服裝創(chuàng)作所用，發(fā)揮動畫角色服裝的效用，帶給觀眾更精彩的故事內(nèi)容和視聽說體驗。

二、后現(xiàn)代主義及后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計

（一）后現(xiàn)代主義

后現(xiàn)代主義在藝術(shù)方面的概念，由于它由多種門類和混雜思想的藝術(shù)思潮組成，所以無法用精準(zhǔn)的一個詞語去定義它。后現(xiàn)代主義提出了無中心意識和多元的價值取向，它引導(dǎo)人對于自我有了更深刻的了解。由此可見，后現(xiàn)代主義哲學(xué)使人們的思考方式不拘泥于提前預(yù)定好的意識形態(tài)，將其影響滲透到當(dāng)代的全球化進(jìn)程中，使傳統(tǒng)的思維方式和思想觀念開始消融。引導(dǎo)人們對人性的更大自由與多元化的追求和進(jìn)一步實現(xiàn)自我表現(xiàn)與自我滿足的愿望有可能實現(xiàn)。

（二）后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計

圖1 《貍貓大作戰(zhàn)》

圖2 《銀魂》

從后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計的起源來看，其繼承了后現(xiàn)代主義大膽嘗試、勇于自我否定、自我突破，全面的、多角度的思考問題的設(shè)計理念。后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計更加人性化、層次感分明，設(shè)計師在具備一定的服裝設(shè)計技巧的同時，更加注重對服裝設(shè)計意識的領(lǐng)悟，注重多層次人群不同的理解方式及體會。

后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計包含以下六個主要特征：注重主體精神；注重符號語義；注重傳統(tǒng)文化脈絡(luò)；重裝飾形式；重視生態(tài)環(huán)境；重視地域文化。

后現(xiàn)代服飾設(shè)計的語言包括模糊、殘缺、混雜、復(fù)制和解構(gòu)五個方面。它更多的是以符號代替服飾本身的原則，通過符號性的標(biāo)志突出后現(xiàn)代服飾設(shè)計的特色。

在后現(xiàn)代主義思潮盛行的時代環(huán)境中，服裝領(lǐng)域同樣發(fā)展出自己的設(shè)計規(guī)則：文化傳承；符號表達(dá)；主體優(yōu)先。

三、動畫角色服裝

（一）動畫角色服裝概念

動畫角色服裝的設(shè)計是動畫角色整體塑造的重要構(gòu)成元素中的一個。要定義動畫角色服裝設(shè)計的基本概念，需要建立在動畫角色形象設(shè)計的基礎(chǔ)上，以制作出優(yōu)質(zhì)的動畫作品為根本目標(biāo)，輔助動畫作品展現(xiàn)出良好的視覺效果，同時表現(xiàn)出動畫角色在故事中被設(shè)定和被需要表現(xiàn)出的性格特征，展示出角色所特有的的人格魅力，成為受眾所接受的偶像形象。

（二）動畫角色服裝的作用

在動畫作品創(chuàng)作中動畫角色服裝的作用比較多，但是其比較突出的表現(xiàn)在以下幾個方面：1．強(qiáng)化人物角色的個性特征；2．滿足角色造型審美需求；3．為角色服務(wù)的功能道具；4．對社會文化背景的虛擬。

（三）動畫角色服裝藝術(shù)的特征

動畫角色服裝包括以下幾種顯著藝術(shù)特征：人性化，詼諧幽默，簡約形象化，以及對動畫角色外形的夸張和變形。

（四）設(shè)計要素

首先，從服裝外形的設(shè)計方面，在功能性的基礎(chǔ)上，動畫角色服裝造型傾向于側(cè)重服裝的裝飾效果和象征意義。其次，從材料質(zhì)感方面，動畫角色服裝設(shè)計可以不用考慮材料的實際可操作性，致力于利用光影和材質(zhì)表現(xiàn)出角色服裝豐富的節(jié)奏感和層次感。然后，從色彩運用這一方面來分析，動畫角色服裝所承載的更多是藝術(shù)家想要通過角色傳達(dá)出的思想和情感。動畫角色服裝的設(shè)計要素包括：造型、質(zhì)感和色彩。

（五） 設(shè)計原則及依據(jù)

動畫角色服裝設(shè)計的原則包括：動畫中角色的服裝徹徹底底是為動畫作品的效果服務(wù)，其設(shè)計要滿足動畫作品的整體風(fēng)格需求，其服裝設(shè)計的比例、色彩搭配需能夠凸顯角色特性，其設(shè)計的服裝要易于操作，符合動畫作品劇情發(fā)展需要等。動畫角色服裝設(shè)計需要依據(jù)動畫作品的風(fēng)格、人物形象及角色需要，在此基礎(chǔ)上融入設(shè)計師的創(chuàng)意，來豐富動畫角色的形象。

（六）設(shè)計方法

動畫角色服裝設(shè)計的方法主要分為：夸張、對立、解構(gòu)組合、整體概括、變更和仿生這六種方法。

四、后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計思想對動畫角色服裝設(shè)計的滲入

（一）人性化和自由化

后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計風(fēng)格在設(shè)計中堅持以人的需求為重心的原則，著重提出人在設(shè)計目的中起到的的核心主導(dǎo)作用，凸顯設(shè)計的人性化和自由化。類似的設(shè)計思維變化同樣出現(xiàn)在動畫角色服裝設(shè)計的發(fā)展歷程中。

（二）體現(xiàn)個性和文化內(nèi)涵

在后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計思維影響下的動畫角色服裝的設(shè)定過程中，藝術(shù)家的個人經(jīng)驗同樣開始起核心作用。在大部分動畫角色服裝設(shè)計的過程中，服裝設(shè)計的完成依賴于藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中長期積累的的個人經(jīng)驗。

隨著藝術(shù)家對人文關(guān)懷的逐漸重視和大眾審美能力的日漸提高，文化內(nèi)涵在動畫角色服裝創(chuàng)作中開始嶄露頭角。在《貍貓大作戰(zhàn)中》（圖1），貍貓穿著的老式日本常服設(shè)定與片中摩登都市人們的西裝革履產(chǎn)生了鮮明對比，設(shè)計師最大程度配合了動畫呼吁環(huán)保和倡導(dǎo)恢復(fù)返璞歸真生活狀態(tài)的主題。但是，同時藝術(shù)家在角色的衣著創(chuàng)作上進(jìn)行了對日本游行文化內(nèi)涵的探索，最后貍貓們在現(xiàn)代都市上演的一場百鬼夜行夜游里面所著的服裝，飽含著藝術(shù)家對日本傳統(tǒng)文脈的崇敬之情。

（三）歷史文脈的延續(xù)性

后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計思潮影響下的動畫角色服裝樣式創(chuàng)作側(cè)重于承襲歷史文文脈，著重提出設(shè)計需遵循歷史傳統(tǒng)，在世紀(jì)末懷舊思潮的影響下，動畫藝術(shù)家在進(jìn)行角色服裝創(chuàng)作時尋覓著現(xiàn)代的新潮與傳統(tǒng)的典雅的交融，創(chuàng)造出傳統(tǒng)與現(xiàn)代、古典與時尚相協(xié)調(diào)的平民化設(shè)計，力爭能迎合各個層面動畫受眾的審美口味，而非服務(wù)于精英主義的奢華層面設(shè)計。

（四）矛盾性復(fù)雜性和多元化

后現(xiàn)代主義風(fēng)格的設(shè)計用復(fù)雜性和矛盾性的手段沖擊現(xiàn)代主義的的簡潔性、單一性。在動畫角色服裝設(shè)計的過程中，可以應(yīng)用非傳統(tǒng)意義的混合及疊加等設(shè)計手法，從而得到多元化的統(tǒng)一。

在同一部動畫作品中，角色的服裝設(shè)定可以跨越時代、國籍、民族、性別甚至維度和空間等一直以來被老式傳統(tǒng)動畫所遵循的界限。例如，在《銀魂》（圖2）這部動畫作品中，有著符合故事背景江戶時代末期的武士和服元素、學(xué)生校服元素、現(xiàn)代西裝元素、中華風(fēng)旗袍元素、現(xiàn)代科技的電子元素等等來自各個領(lǐng)域的元素的混合和疊加。

五、后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計對動畫角色服裝創(chuàng)作的滲透方式

后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計對動畫角色服裝創(chuàng)作的熏陶，包括其設(shè)計語言在動畫角色服裝設(shè)計中的應(yīng)用，如模糊、殘缺、混雜、復(fù)制、解構(gòu)。

同時，后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計的服裝造型、服裝色彩、圖形裝飾原和材料構(gòu)成原則等都對動畫角色服裝設(shè)計起到一定的滲透作用。

（一）服裝造型原則

后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計造型原則，主要是對各種線條的重組，構(gòu)建和凸顯人類曲線美的需要。

這種設(shè)計原則在動畫角色的服裝設(shè)計中的應(yīng)用建立在藝術(shù)家對角色的充分理解的前提下，通過對外輪廓線條、內(nèi)部結(jié)構(gòu)線條及裝飾線條三個方面來考慮。角色的外輪廓線是在動畫角色設(shè)計過程中被首要考慮的設(shè)計因素，它決定了觀眾對動畫角色的第一印象，同時也反映著動畫角色自身整體風(fēng)格。內(nèi)部結(jié)構(gòu)線條因動畫角色的虛擬性和不實用性，并未對其角色設(shè)計產(chǎn)生很大的影響和作用。裝飾線在動畫角色服裝創(chuàng)作中被廣泛應(yīng)用，它是對色彩、款式、材料造型的補(bǔ)充。

與實際的服裝設(shè)計不同的是，為了體現(xiàn)動畫角色的空間立體感，動畫角色的服裝往往被設(shè)計得更加圓潤，增強(qiáng)角色的立體感和真實感。

（二）服裝色彩原則

配色是決定整體著裝的視覺效果的主要因素之一。后現(xiàn)代主義服裝色彩原則，主要是本著不刻意遵循同性調(diào)和、主調(diào)調(diào)和、對比調(diào)和、無彩色調(diào)和等等基本的原則對不同色彩進(jìn)行重組、重新分配，以及對色彩的開發(fā)應(yīng)用，故意創(chuàng)作出對于傳統(tǒng)觀念來說有缺陷和瑕疵的面料色彩。

動畫角色服裝設(shè)計充分借鑒了后現(xiàn)代主義服裝色彩搭配的原則，在其角色服裝設(shè)計中注重對色彩的固定搭配的突破，對新色彩的開發(fā)和應(yīng)用，通過這些服裝色彩的重組，使得動畫角色服裝更加的美觀，增強(qiáng)了動畫劇作的畫面感和可觀賞性。而且動畫角色服裝色彩的搭配探索不受現(xiàn)實生活中材料、成本、可行性等的拘束，同時還可以增強(qiáng)動畫角色和劇情的演繹效果，使得動畫角色服裝與角色形象高度的統(tǒng)一，借助動畫角色服裝色彩烘托角色形象，使得動畫角色形象更加的完整，整個故事情節(jié)的發(fā)展更加符合實際。

（三）圖形裝飾原則

后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計圖形裝飾原則，主要是服裝設(shè)計的過程中對圖形裝飾的深入研究，根據(jù)不同民族和潮流趨勢等因素設(shè)計出各種圖形裝飾，以體現(xiàn)不同類型的服裝的時代特征、季節(jié)特點等等。將后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計圖形裝飾的特色積極地借鑒到動畫角色服裝設(shè)計中來，有意識的使如民族特征符號等與動畫角色服裝設(shè)計渾然一體。而且后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計圖形裝飾原則沖擊了動畫角色服裝設(shè)計的民族化發(fā)展，提高了動畫作品的含金量，使得動畫作品更加富有深意，值得更多人觀看欣賞。

那么應(yīng)用這種圖形裝飾原則的主要設(shè)計方法，應(yīng)該是實際調(diào)查各民族文化發(fā)展的標(biāo)志性符號，并對各種標(biāo)志性符號的文化特征有深刻的了解，從而在動畫角色服裝設(shè)計的過程中進(jìn)一步融入圖形裝飾符號性的元素，以此來彰顯不同動畫角色各自的背景特征。

（四）材料構(gòu)成原則

后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計材料構(gòu)成原則，服裝設(shè)計的材料雖然并不能決定服裝的細(xì)節(jié)，但是不同服裝材料肌理、垂度和紋路等卻能影響服裝的整體效果，不同的材料展現(xiàn)給我們不一樣的服裝平面和立體感覺。

在動畫角色服裝設(shè)計中對于后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計材料構(gòu)成原則的體現(xiàn)是最為明顯的，尤其是藝術(shù)家在計算機(jī)軟件中對動畫角色的服裝進(jìn)行設(shè)計，高清晰的畫面感使得動畫角色的服裝色彩、造型、圖飾等更加的清晰明了，人們很容易觀察到動畫角色服裝設(shè)計的材質(zhì)，也對其觀察入微，所以說動畫角色服裝設(shè)計的材料會影響到整個畫面感。

那么在動畫角色服裝設(shè)計應(yīng)用后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計材料構(gòu)成的原則，主要是根據(jù)動畫背景和畫面感需要，根據(jù)肌理構(gòu)成和搭配構(gòu)成兩種形式，結(jié)合現(xiàn)代的計算機(jī)技術(shù)，對動畫角色服裝的材料結(jié)構(gòu)進(jìn)行模擬合成，并將合成之后的材料作為動畫角色服裝素材之一，這樣有利于動畫作品的進(jìn)一步創(chuàng)作和動畫角色服裝設(shè)計工作的順利完成。

動畫藝術(shù)家在充分學(xué)習(xí)理解后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計的思想、原則及設(shè)計方法以后，將其應(yīng)用于動畫角色的創(chuàng)造，來促進(jìn)動畫角色服裝設(shè)計的內(nèi)涵式發(fā)展，借助服裝設(shè)計獨特的語言，進(jìn)一步對動畫角色和劇情的發(fā)展進(jìn)行創(chuàng)新和突破，使得整個動畫作品和創(chuàng)作過程可以更加完整，情節(jié)設(shè)計更加連續(xù)化。那么在今后動畫作品創(chuàng)作的過程中，動畫角色的服裝設(shè)計并不單純是服裝本身的創(chuàng)新，更要凝聚動畫作品的靈魂和思想意識，提升動畫作品的表現(xiàn)力，使其得到更廣泛的受眾認(rèn)可，成為后現(xiàn)代動畫作品?？偠灾?，后現(xiàn)代動畫角色服裝設(shè)計不僅是服裝的創(chuàng)新發(fā)展，更是整個動畫作品的進(jìn)一步創(chuàng)新和發(fā)展?！?/p>

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