淺談藝術(shù)設(shè)計(jì)在美術(shù)館中的運(yùn)用

丁靜

（賴少其藝術(shù)館，合肥 230022）

一、前言

美術(shù)館是集展覽、收藏、研究、教育、交流和服務(wù)等多功能為一體的藝術(shù)博物館，是一個(gè)國(guó)家或地區(qū)文化的縮影和重要標(biāo)志。

美術(shù)館展出的展品應(yīng)經(jīng)過美術(shù)館相關(guān)設(shè)計(jì)和藝術(shù)設(shè)計(jì)裝飾后展現(xiàn)給觀眾，因此，將二者有機(jī)結(jié)合，形成新的美術(shù)館設(shè)計(jì)藝術(shù)，才能使展品煥發(fā)出新的生命與活力。

目前，藝術(shù)設(shè)計(jì)在美術(shù)館中并沒有得到充分的重視和運(yùn)用，因此，針對(duì)美術(shù)館存在的主要問題，就藝術(shù)設(shè)計(jì)如何在美術(shù)館中有效地運(yùn)用提出新的思路和方法。

二、美術(shù)館面臨的主要問題及原因分析

（一）美術(shù)館如何應(yīng)對(duì)外地游客的到來

當(dāng)美術(shù)館免費(fèi)對(duì)外開放后，美術(shù)館所面臨的主要問題是如何應(yīng)對(duì)日益增多的慕名而來的外地游客，他們當(dāng)中的許多人因缺乏與展品相關(guān)的基礎(chǔ)知識(shí)，僅以走馬觀花為目的，而真正來欣賞藝術(shù)作品的人并不多，美術(shù)館很難讓眾多的外地游客故地重游。

（二）美術(shù)館如何應(yīng)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)的挑戰(zhàn)

在當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，許多美術(shù)愛好者及專業(yè)人士可以在工作室或家中通過互聯(lián)網(wǎng)獲得更多相關(guān)信息，并相互交流、品賞和領(lǐng)悟藝術(shù)作品中的精髓，使得一部分專業(yè)人士逐漸遠(yuǎn)離了美術(shù)館或減少了去美術(shù)館的次數(shù)。

（三）美術(shù)館如何應(yīng)對(duì)設(shè)計(jì)等方面的問題

美術(shù)館在室外環(huán)境、室內(nèi)展品陳列、燈光設(shè)計(jì)等方面均存在著一定的設(shè)計(jì)問題，許多展品展示的形式千篇一律，缺少特色，美術(shù)館單調(diào)、枯燥的展覽也使得許多當(dāng)?shù)鼐用窈苌龠M(jìn)入美術(shù)館。

美術(shù)館如何吸引社會(huì)各階層人士的到來，將成為美術(shù)館面臨的新挑戰(zhàn)，只有藝術(shù)設(shè)計(jì)之光才能照亮美術(shù)館嶄新的未來。

三、藝術(shù)設(shè)計(jì)與美術(shù)館設(shè)計(jì)相互滲透的必然性

藝術(shù)設(shè)計(jì)是一門獨(dú)立的、綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)學(xué)科，和美術(shù)館設(shè)計(jì)相比具有不同的美感和藝術(shù)特點(diǎn)，但也有許多相同之處，如：二者所面對(duì)的是相同的觀眾、經(jīng)濟(jì)和文化市場(chǎng)；美術(shù)館在建筑設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)等技法方面和藝術(shù)設(shè)計(jì)一樣，都是以實(shí)用價(jià)值和審美欣賞為主而進(jìn)行設(shè)計(jì)的。

藝術(shù)設(shè)計(jì)與美術(shù)館設(shè)計(jì)相互滲透是社會(huì)發(fā)展的必然趨勢(shì)，就像設(shè)計(jì)與藝術(shù)由最初的一體化，逐漸形成不同的專業(yè)領(lǐng)域，而最終又走向融合一樣，隨著美術(shù)館將面臨的發(fā)展與挑戰(zhàn)，兩者之間必將形成新的融合體。

四、藝術(shù)設(shè)計(jì)融入美術(shù)館設(shè)計(jì)的基本思路

（一）藝術(shù)設(shè)計(jì)穿插于美術(shù)館相關(guān)設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域

藝術(shù)設(shè)計(jì)幾乎涵蓋于美術(shù)館相關(guān)設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，如建筑、室內(nèi)外環(huán)境、展品展示，以及主題思想和基本技法等。藝術(shù)設(shè)計(jì)在傳承美術(shù)館設(shè)計(jì)主題思想的同時(shí)，突出藝術(shù)設(shè)計(jì)的藝術(shù)特色和基本技法，并促進(jìn)美術(shù)館各專業(yè)設(shè)計(jì)在藝術(shù)上不斷升華，不斷創(chuàng)新，使其更具時(shí)代特色。藝術(shù)設(shè)計(jì)讓觀眾能夠欣賞到更有價(jià)值、更有品位的“美”的藝術(shù)品，給觀眾提供一種新的美好生活的享受。

（二）藝術(shù)設(shè)計(jì)貫穿于美術(shù)館設(shè)計(jì)各個(gè)階段

從美術(shù)館的初始設(shè)計(jì)階段開始，藝術(shù)設(shè)計(jì)就應(yīng)融入其設(shè)計(jì)之中，始終突出藝術(shù)設(shè)計(jì)“美”的主題，賦予藝術(shù)作品新的“美顏”之術(shù)，開創(chuàng)美術(shù)館設(shè)計(jì)藝術(shù)新的思路與方法，藝術(shù)設(shè)計(jì)猶如靈魂附體始終貫穿于美術(shù)館設(shè)計(jì)的各個(gè)階段，使美術(shù)館設(shè)計(jì)藝術(shù)向著更美好的藝術(shù)境界而不斷攀升。

五、藝術(shù)設(shè)計(jì)在美術(shù)館中有效運(yùn)用的方法

（一）藝術(shù)設(shè)計(jì)將單一的陳列方式演變成綜合性藝術(shù)表現(xiàn)的形式

許多美術(shù)館在展品陳列設(shè)計(jì)方面都存在著表現(xiàn)形式單一的老問題，展出形式大多以某某書法家展覽、某某繪畫作品展為主，如果能將圍繞相同題材的作品以不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式展示給觀眾，必將引起強(qiáng)烈的反響與共鳴。

中國(guó)藝術(shù)史上蔚為壯觀的國(guó)寶《清明上河圖》，可謂是震古爍今、聞名遐邇。2015年北京故宮10年來首次全卷鋪開展出《清明上河圖》，為了能夠親眼目睹真跡，每天近萬人排起長(zhǎng)隊(duì)，從上午一直排隊(duì)到晚上，人們幾乎都是趴在展柜上仔細(xì)觀看，可見《清明上河圖》的影響力是多么的巨大。

上海中華藝術(shù)宮多媒體版《清明上河圖》以原作為藍(lán)本，充分利用現(xiàn)代多媒體聲像技術(shù)，將原作放大成約為原圖30倍的大型畫卷，動(dòng)態(tài)還原了《清明上河圖》的千古畫境和城市晝夜循環(huán)風(fēng)景，使觀眾透過畫卷仿佛穿越到一千多年前那繁華的東京汴梁。

北京故宮和上海中華藝術(shù)宮展示出的是“靜”與“動(dòng)”兩種不同的《清明上河圖》，如果經(jīng)過藝術(shù)設(shè)計(jì)在上海中華藝術(shù)宮多媒體《清明上河圖》的前面展示《清明上河圖》真跡，同時(shí)表演歌舞“清明上河圖”及播放李玉剛演唱的“清明上河圖”。到那時(shí)，唯美的真跡使你流連忘返；聲光音響讓你身臨其境；文藝演出又如此震撼，李玉剛演唱的主題曲更是余音繞梁三日不絕。真跡、影像、歌舞共同演繹出《清明上河圖》之千古絕唱，勢(shì)必將上海中華藝術(shù)宮推向世界。

（二）藝術(shù)設(shè)計(jì)彌補(bǔ)燈光設(shè)計(jì)方面的不足之處

1. 美術(shù)館燈光設(shè)計(jì)的不足之處

觀眾在觀賞展品時(shí)都會(huì)將自己喜愛的藝術(shù)作品用手機(jī)拍照并珍藏，但在觀賞和拍攝展品的過程中，展柜及畫框玻璃上的映像，嚴(yán)重影響到觀眾對(duì)展品的審美情趣，也使得精美的藝術(shù)品黯然失色。有的觀眾不得不用雙手擋住玻璃上的反射光而扒在展柜上觀看展品；有的觀眾為了能拍到一張滿意的照片而變換各種角度，以避免拍出的照片上出現(xiàn)其他物體的映像圖案。圖1是在“紀(jì)念毛澤東誕辰120周年毛澤東書法作品展”展會(huì)上所拍攝的一張照片，上面的許多白色斑點(diǎn)是屋頂?shù)恼彰鳠粽丈湓谡构癫Ａ纤粝碌墓恻c(diǎn)，無論怎樣改變拍攝角度都無法避開這些斑點(diǎn)，拍出的照片可謂是大煞風(fēng)景。

2. 藝術(shù)設(shè)計(jì)彌補(bǔ)燈光設(shè)計(jì)不足的運(yùn)用

在無法改變展品燈光的情況下，可以通過藝術(shù)設(shè)計(jì)來彌補(bǔ)燈光設(shè)計(jì)的不足。以上述“毛澤東書法展”為例，可以在展柜上方設(shè)置一個(gè)半透明遮擋物，上面擺放各種鮮花，既表達(dá)對(duì)毛澤東同志的懷念，又美化環(huán)境，也能擋住照明燈的光線。另外還可懸掛毛澤東書法作品的簡(jiǎn)介，全面生動(dòng)地介紹毛澤東書法作品的精髓。偉人、鮮花、書法作品達(dá)到了藝術(shù)上的完美結(jié)合，更能讓觀眾拍到一張完美無瑕的毛澤東書法作品的照片。

圖1 毛澤東書法作品

（三）視覺和聽覺共同傳遞展品信息

美術(shù)館傳遞展品信息的主要方式是明牌上的文字，由于明牌尺寸上的局限性，觀眾很難全面深入地了解展品信息，也逐漸失去了參觀其他展品的興趣。二維碼自助語音導(dǎo)覽系統(tǒng)的推出，可以使觀眾便捷地了解展品信息，但較多的文字說明以及不停地觀看手機(jī)上的內(nèi)容，又容易分散觀眾對(duì)展品的注意力，導(dǎo)致觀眾視覺上的疲勞，并占用了觀眾較多的時(shí)間。通過二維碼圖像進(jìn)行掃描就可以從手機(jī)上聽到解說展品的內(nèi)容，會(huì)給本應(yīng)該寧?kù)o的展廳帶來噪音而更不可取。

觀眾通過視覺難以獲得更多的展品信息，而通過二維碼掃描獲得展品信息的方法也不可取，那么完全可以采用語音導(dǎo)覽機(jī)，讓觀眾在同一時(shí)間內(nèi)獲得數(shù)倍于同一時(shí)間所獲得的信息。

當(dāng)觀眾步入美術(shù)館時(shí)，一邊通過視覺欣賞展品，一邊通過語音導(dǎo)覽機(jī)上的耳機(jī)自動(dòng)收聽與展品相關(guān)的知識(shí)和展品背后的故事，同時(shí)也可收聽到與展品相關(guān)的背景音樂。

視覺和聽覺猶如兩種樂器為你演奏一曲優(yōu)美的交響樂，使觀眾在愉快的審美過程中享受到最美好的文化生活。

美術(shù)館要求參展作品方提供展品所需的講解內(nèi)容，以音頻為主，兼顧圖片、視頻等多種藝術(shù)形式。語音導(dǎo)覽機(jī)設(shè)有多國(guó)語言，可為更加開放的美術(shù)館帶來更多的國(guó)際友人。

大量地配置語音導(dǎo)覽機(jī)需要花費(fèi)大量的資金，可采取企業(yè)冠名、贊助、合作等多種方式將企業(yè)廣告貼在語音導(dǎo)覽機(jī)上面，以及在語音導(dǎo)覽機(jī)播放中插播企業(yè)廣告等，由企業(yè)出資并免費(fèi)提供給每一位觀眾使用。

六、結(jié)論

總之，藝術(shù)設(shè)計(jì)作為一門藝術(shù)學(xué)科，將受到美術(shù)館專業(yè)技術(shù)人員越來越多的重視與運(yùn)用，在充分發(fā)揮美術(shù)館自身優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，相互補(bǔ)充，相互促進(jìn)，為美術(shù)館向前發(fā)展起著巨大的推動(dòng)作用，美術(shù)館最終以嶄新的面貌迎接海內(nèi)外廣大觀眾的到來。

到那時(shí)，無論是與當(dāng)?shù)厝宋囊蛩睾妥匀粭l件密切相關(guān)的外部景觀，還是具有創(chuàng)作性構(gòu)思和造型特點(diǎn)的、優(yōu)雅的、獨(dú)特的能滿足人們精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境，以及無處不在的藝術(shù)作品，會(huì)喚起人們視覺上更多的欲望，從而使觀眾與藝術(shù)作品達(dá)到情感上的共鳴，對(duì)藝術(shù)作品會(huì)領(lǐng)悟得更加深刻與透徹，最終感悟到祖國(guó)博大精深的歷史文化?！?/p>

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