面積的延展
——攝影中矩陣接片的發(fā)展和優(yōu)勢(shì)

叢海亮

隨著數(shù)碼相機(jī)感光元件的像素?cái)?shù)量不斷增加，從單位面積圖片細(xì)節(jié)的表現(xiàn)上來(lái)看，攝影師可以得到更高質(zhì)量的圖片。但是，數(shù)碼相機(jī)的發(fā)展并不能完全滿(mǎn)足專(zhuān)業(yè)攝影師創(chuàng)造的要求?，F(xiàn)在主流的專(zhuān)業(yè)數(shù)碼單鏡頭反光相機(jī)的感光元件尺寸和傳統(tǒng)135小型相機(jī)所使用的膠片尺寸一樣，是二十四乘以三十六毫米，或者是尺寸稍小一點(diǎn)的APS-C感光元件，而消費(fèi)級(jí)的小型卡片機(jī)感光元件面積與之相比更是相去甚遠(yuǎn)。現(xiàn)階段數(shù)碼相機(jī)里的感光元件或者是裝有感光元件的數(shù)碼后背，尺寸能夠達(dá)到中畫(huà)幅相機(jī)膠片面積水平的，開(kāi)發(fā)成本已經(jīng)很高。雖然有一些品牌的生產(chǎn)廠(chǎng)家在研發(fā)并生產(chǎn)，但是價(jià)格卻十分昂貴，大畫(huà)幅的數(shù)碼后背就更是少之又少。因此，現(xiàn)在大部分?jǐn)z影師都在使用135尺寸的數(shù)碼單反相機(jī)。拍攝大尺寸的圖片成為攝影師需要研究解決的重要課題。

1.“霍克尼式”拼貼的啟迪

眼睛在觀(guān)看事物的時(shí)候是可以轉(zhuǎn)動(dòng)的，看到的畫(huà)面可以依次進(jìn)入腦海然后形成完整的畫(huà)面，電影機(jī)和攝影機(jī)在影像的展現(xiàn)上就模擬了這樣的功能。相機(jī)拍攝的圖片如果也能夠依次相連起來(lái)，面積就可以擴(kuò)大了。矩陣接片技巧就是攝影師為了獲得大尺寸圖片而進(jìn)行的研究。主要是如何將這些相連的圖片完美地結(jié)合在一起，形成完整的大尺寸圖片。

矩陣接片可以獲得更大尺寸的圖片，這是科技發(fā)展帶來(lái)的進(jìn)步。攝影圖片的數(shù)字化和后期軟件的開(kāi)發(fā)，為接片的完成和技巧的提高提供了更大的可能性，讓接片的成功變得越來(lái)越容易。在傳統(tǒng)膠片的年代，完成多張圖片拼接的技術(shù)難度是相當(dāng)高的，但是歷史上仍然有一些攝影家進(jìn)行著各種接片技巧的嘗試。應(yīng)該說(shuō)，現(xiàn)代的接片技巧是在這些攝影家多年研究的理論和實(shí)踐基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。

著名的攝影大師大衛(wèi)·霍克尼在拍攝圖片的時(shí)候發(fā)現(xiàn)相機(jī)的取景框取景范圍總是有限的。他低頭的時(shí)候可以看到地面和自己的雙腳，抬頭看到坐在不遠(yuǎn)處的母親，然后看到遠(yuǎn)處的教堂，但是相機(jī)的取景框卻包含不下這所有的內(nèi)容。他嘗試從所看到的順序依次拍攝，然后將圖片按拍攝順序粘合在一起，變成了具有很寬視角的圖片（圖1）。

圖1 母親肖像 作者：大衛(wèi)·霍克尼

草地、母親、教堂都包含在其中，圖片面積也變大了數(shù)倍，接片的方法很早就被他運(yùn)用。在他的作品里，建筑、母親、草地、自己的腳，都能夠有機(jī)、合理、自然地結(jié)合在一起。他的這種獨(dú)特的拼貼方式被人們稱(chēng)為“霍克尼式”拼貼。霍克尼利用相機(jī)對(duì)他的作品進(jìn)行著獨(dú)特而豐富的表現(xiàn)，他的攝影拼貼作品創(chuàng)造出了宏大而獨(dú)特的場(chǎng)面?！盎艨四崾健逼促N打破了鏡頭有限視角的束縛，將一個(gè)他看到的場(chǎng)景，分成多個(gè)局部共同展現(xiàn)在一個(gè)二維平面的圖片上。

大衛(wèi)·霍克尼的接片有他另類(lèi)的個(gè)性和風(fēng)格，他的接片并非完全拼合在一起的。他大部分的圖片是使用拍立得相機(jī)拍攝，這種相機(jī)拍攝出來(lái)的圖片存在明顯的的變形和暗角，并不能完全地拼合成一張完整的沒(méi)有錯(cuò)位和明度相同的圖片。不過(guò)正是這種獨(dú)特的個(gè)性特征，產(chǎn)生了具有他強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的拼貼效果。

“霍克尼式”拼貼技巧開(kāi)拓了攝影師的創(chuàng)作思路，為現(xiàn)代接片技巧起到了啟迪的作用?，F(xiàn)在所研究的矩陣接片技巧可以看做是數(shù)碼時(shí)代的“霍克尼式”拼貼，是利用數(shù)碼科技將“霍克尼式”拼貼中單位圖片之間的數(shù)據(jù)沒(méi)有痕跡地連接在一起，形成一張?zhí)煲聼o(wú)縫的大面積圖片。這種拼接得到最后圖片的效果是完整的，看不出來(lái)是經(jīng)過(guò)大量的局部圖片“粘合”在一起形成的，好像是使用非常大的感光元件的數(shù)碼相機(jī)直接拍攝出來(lái)的圖片。在使用膠片的時(shí)候，拼合的過(guò)程需要在暗房的放大機(jī)上完成，需要耐心仔細(xì)地將相鄰圖像的底片吻合放大在同一張相紙上。相鄰圖像的銜接邊緣需要完全重合，而且最終拼接在一起的圖片曝光也要一致，技術(shù)難度相當(dāng)高。 從膠片的暗房接片技巧到現(xiàn)在的數(shù)碼接片軟件，接片共同的目的都是擴(kuò)展拍攝的視角或者是擴(kuò)大圖片的面積，都是為了能夠?qū)蓮埾噜張D片的信息聯(lián)系在一起。

“霍克尼式”拼貼看起來(lái)是由多張單獨(dú)的圖片共同組成的。單位圖片之間信息雖然連接，但是每張單位圖片都有著明顯的邊緣，是相對(duì)獨(dú)立的個(gè)體，單位圖片的拼接也并非絕對(duì)吻合。

2.膠片時(shí)期接片拍攝和暗房拼接

在使用膠片的年代，也有攝影師嘗試研究前期拍攝技巧和后期暗房技巧，將連續(xù)拍攝的膠片圖片合成在一起。在2007年，平遙國(guó)際攝影大展中，著名攝影家李振盛的《紅色新聞兵》攝影作品，就有一些接片作品。這些作品很多記錄的是從60年代開(kāi)始的中國(guó)文化革命的宏大場(chǎng)面。李振盛用簡(jiǎn)陋的相機(jī)設(shè)備記錄了中國(guó)特殊的歷史進(jìn)程。在那個(gè)年代，李振生先生沒(méi)有太多鏡頭可以使用，沒(méi)有廣角鏡頭記錄大視角的場(chǎng)景，他平時(shí)通常只有120中畫(huà)幅相機(jī)或者135小型相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角大約只有50度左右，拍攝宏大場(chǎng)面的時(shí)候，一張圖片往往不能把所有場(chǎng)面全部記錄下來(lái)。利用手里的設(shè)備，李振盛先生連續(xù)拍三張甚至五六張底片，依次連接起來(lái)表現(xiàn)他要表現(xiàn)的內(nèi)容（圖2）。

圖2 1973年，黑龍江革委會(huì)的領(lǐng)袖們?cè)谫e館召開(kāi)座談會(huì) 作者：李振盛

李先生是學(xué)電影攝影專(zhuān)業(yè)的，在他的圖片作品拍攝過(guò)程中，他極大地借鑒了電影的拍攝手法來(lái)表現(xiàn)圖片的內(nèi)涵。比如，在電影攝影里，畫(huà)面需要推、拉、搖、移，是運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的方式。搖鏡頭可以在表現(xiàn)場(chǎng)面宏大的時(shí)候，用鏡頭橫向移動(dòng)慢慢搖動(dòng)拍攝。李振盛先生借鑒了電影的這個(gè)技巧，巧妙地運(yùn)用到攝影當(dāng)中。在平遙國(guó)際攝影大展中，展出的正是他使用120相機(jī)通過(guò)搖鏡頭拍到的宏大的場(chǎng)面。這些作品里有的是將連續(xù)拍攝的圖片依次排列，展示給讀者。有的作品則通過(guò)暗房的放大技巧拼接在了一起，相連圖片之間是沒(méi)有邊緣和縫隙的，這樣的接片技巧已經(jīng)和現(xiàn)在數(shù)碼接片是一樣的目的和效果了。李振盛先生通過(guò)使用接片拍攝和暗房合成技巧完成了當(dāng)時(shí)看起來(lái)不可思議的作品。國(guó)際媒體也這樣描述他：“李振盛是接片之王”。

不過(guò)在當(dāng)時(shí)，并不是只有李振盛先生會(huì)使用接片技巧，很多攝影師也在做著相關(guān)的研究，甚至有攝影師利用暗房的合成技巧對(duì)圖片進(jìn)行再創(chuàng)作，將現(xiàn)實(shí)中不可能在一起的物體合成在一起，創(chuàng)作出充滿(mǎn)科幻效果的作品。美國(guó)攝影家“集錦攝影”大師杰里·尤爾斯曼，在上世紀(jì)六、七十年代創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的攝影作品。他的作品不是像韋斯頓的“預(yù)先形象化”、或者是布勒松“決定性瞬間”所制造的按下快門(mén)就可以瞬間完成的影像，也不是通過(guò)標(biāo)準(zhǔn)工藝流程制作出來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)的圖片。尤爾斯曼認(rèn)為拍攝圖片不過(guò)是在收集圖像素材，真正的作品是在暗房再創(chuàng)作完成的。他認(rèn)為暗房有可能成為視覺(jué)研究室，是發(fā)現(xiàn)、觀(guān)察和思考的場(chǎng)所。通過(guò)他無(wú)限的想象，借助暗房技巧，杰里·尤爾斯曼把很多攝影底片“元素”手工疊印、放大、合成在一起，創(chuàng)造出奇異、神秘、充滿(mǎn)冥思色彩的世界。（圖3）在那個(gè)年代，攝影師是沒(méi)有電腦可以用的，沒(méi)有辦法像現(xiàn)在這樣方便的通過(guò)軟件合成，杰里·尤爾斯曼的作品完全是使用暗房手工制作出來(lái)的。在生活中毫不相干的一些元素在他的作品里被完美地接合了，創(chuàng)造出來(lái)的事物仿佛某個(gè)未知世界里真的存在。這是超現(xiàn)實(shí)的一種圖像創(chuàng)造，傳統(tǒng)的暗房接片技巧在尤爾斯曼手中得到了升華。

圖3 湖上的島嶼是樹(shù)的家園 作者：杰里·尤爾斯曼

3.數(shù)碼時(shí)代矩陣接片的運(yùn)用和優(yōu)勢(shì)

到了數(shù)碼相機(jī)普及的今天，這種接片的技巧得到了進(jìn)一步的發(fā)展。數(shù)碼相機(jī)拍攝的影像直接可以通過(guò)接片軟件便利地拼接在一起，接片成為了擴(kuò)大圖片面積最有效的方法之一。圖片單位面積精度不變，尺寸卻擴(kuò)大數(shù)倍，讓畫(huà)面做到了大而精。通過(guò)接片，圖片尺寸在一定條件下得到延展擴(kuò)大。圖片能夠得到更加豐富的細(xì)節(jié)，展示更精細(xì)完美的效果，更好地服務(wù)于人的感官感受。更重要的是，接片的拍攝技巧給攝影師帶來(lái)了更多的可能性。其拓展了攝影師的思路、沖破傳統(tǒng)意義上攝影的瞬間記錄功能，是攝影藝術(shù)的一種新敘事方法。并且，這種新敘事方法帶來(lái)的新思維方式將數(shù)字?jǐn)z影推向一個(gè)嶄新的時(shí)代。

接片作為一種新的敘事方式，除了有效地?cái)U(kuò)大圖片面積，還為攝影者帶來(lái)更多的便利。首先，降低了拍攝大面積高精度圖片的技術(shù)門(mén)檻，減少了攝影師攜帶攝影器材的重量。

使用膠片相機(jī)追求高畫(huà)質(zhì)大畫(huà)面，攝影者一般會(huì)攜帶大畫(huà)幅座機(jī)。隨著畫(huà)幅的增大，相機(jī)的重量越來(lái)越重，自動(dòng)化程度也是越來(lái)越低。特別是大畫(huà)幅座機(jī)使用中附帶的設(shè)備很多，需要大而足夠結(jié)實(shí)的三腳架、裝頁(yè)片的暗袋、不同焦距的鏡頭，每只鏡頭還要安裝好鏡頭板。而且，因?yàn)榇螽?huà)幅相機(jī)的每一個(gè)放底片的片夾中只能放正反面兩張頁(yè)片，所以要想拍攝一定數(shù)量的圖片，拍攝者必須攜帶很多片夾。這些設(shè)備加在一起就相當(dāng)沉重了。

大畫(huà)幅座機(jī)的使用更是需要獨(dú)特的操作技巧。這種相機(jī)焦平面和透視都可以調(diào)整，需要大量的時(shí)間去研究和熟悉。而且，操作座機(jī)的每個(gè)步驟完全手動(dòng)，取景框亮度很低，再加上取景框中的影像是上下顛倒左右相反的，使用起來(lái)需要經(jīng)驗(yàn)的積累。而使用小型單反相機(jī)，利用矩陣接片技巧拍攝面積大、精度高的圖片可以把這些問(wèn)題輕松地解決，攝影者只需要攜帶輕便的單鏡頭反光相機(jī)、接片云臺(tái)和穩(wěn)固的三腳架就可以完成大畫(huà)幅圖片的拍攝工作了。

接片技巧另一個(gè)優(yōu)勢(shì)，就是像前面說(shuō)到攝影家李振盛先生所做的那樣，可以擴(kuò)大鏡頭的視角。在拍攝大場(chǎng)景的時(shí)候，攝影者一般需要廣角鏡頭，超廣角鏡頭、甚至魚(yú)眼鏡頭。這些鏡頭視角大，能夠記錄下大容量的信息。但是這些鏡頭也存在著匯聚變形、四周邊緣影像質(zhì)量下降，并且出現(xiàn)暗角等問(wèn)題，一定程度使圖片的精度不足而影響最終的效果。而采用接片拍攝大場(chǎng)景的時(shí)候，攝影者可以像李振盛先生那樣，使用畸變和暗角都很少的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或者中焦定焦鏡頭，通過(guò)矩陣接片的方式拍攝。這種技巧一方面攝影者不需要購(gòu)買(mǎi)昂貴的超廣角鏡頭，另一方面，矩陣接片是使用多張圖片拼合，拍攝單位圖片之間有一定的重疊，可以盡可能的使用圖片中最清晰的部分拼合在一起，不會(huì)出現(xiàn)廣角鏡頭的暗角和邊緣成像下降的問(wèn)題，從而最大可能的保證圖片的質(zhì)量。

接片不僅可以擴(kuò)大畫(huà)面平面面積，也可以擴(kuò)大畫(huà)面縱深的清晰范圍，也就是可以擴(kuò)大景深范圍。影響圖像景深的因素有鏡頭長(zhǎng)度、光圈大小、拍攝距離、膠片或者感光元件面積大小等等。鏡頭越長(zhǎng)、光圈越大、拍攝距離越近、使用的膠片或者感光元件越大得到的景深越小；反之則越大。當(dāng)然，在實(shí)際拍攝當(dāng)中有些因素不一定總是同時(shí)產(chǎn)生作用的。比如說(shuō)攝影者用全畫(huà)幅的單鏡頭反光相機(jī)拍攝小一些的產(chǎn)品，如手表，雖然全畫(huà)幅單鏡頭反光相機(jī)的感光元件并不算大，只是小型相機(jī)的尺寸，但拍攝手表的時(shí)候?yàn)榱擞泻芎玫耐敢曣P(guān)系，如實(shí)地反應(yīng)產(chǎn)品的原貌，通常攝影者都會(huì)使用中焦微距鏡頭拍攝。這樣不會(huì)因?yàn)閺V角鏡頭產(chǎn)生夸張的透視關(guān)系或者過(guò)長(zhǎng)的鏡頭產(chǎn)生壓扁的畫(huà)面效果。但是，這個(gè)焦段的鏡頭在拍攝微距的時(shí)候距離被攝物體很近，畫(huà)面景深會(huì)變得比較小，往往焦點(diǎn)部分清晰，而焦點(diǎn)之前或者之后很短距離的部分就產(chǎn)生虛化了。而攝影師需要的圖片是整個(gè)手表都在清晰范圍之內(nèi)的，手表豐富的細(xì)節(jié)要完全表現(xiàn)出來(lái)。如何增加景深范圍成為攝影師需要研究的一個(gè)課題。

攝影者在這里可以把景深的清晰范圍通過(guò)相加的方法變得更大，大景深的效果其實(shí)是被模擬出來(lái)的。攝影者可以使用相機(jī)從景物最前邊開(kāi)始，在景深范圍之內(nèi)依次向后移動(dòng)焦點(diǎn)拍攝，這樣就能夠得到一定數(shù)量、焦點(diǎn)依次向后推移的圖片。當(dāng)然拍攝這些圖片仍然需要遵循的原則是，除了焦點(diǎn)改變之外，拍攝過(guò)程中的其他設(shè)定都是不變的。這樣每張圖片看起來(lái)幾乎一樣，但是焦點(diǎn)的位置卻依次向后改變了。利用接片的方法，攝影者可以將這些圖片中焦點(diǎn)清晰的部分依次“截取”下來(lái)，然后利用軟件把它們的數(shù)據(jù)連接起來(lái)拼接在一起，這樣的話(huà)被拍攝的商品就可以得到前后都清晰的效果了。

4.結(jié)語(yǔ)

鏡頭的視角是有限的，人類(lèi)的思維卻是廣闊的。廣闊的思維促使攝影師對(duì)新的攝影技巧不斷地探索，新的技巧反過(guò)來(lái)為攝影師提供更多的便利。像矩陣接片這樣的技巧就一定程度彌補(bǔ)了相機(jī)發(fā)展的不足。也許有一天相機(jī)完善到自身就可以拍攝超大面積的畫(huà)面，這樣的技巧將不再有使用的必要了，但是，這種技巧帶來(lái)新的思維方式上的進(jìn)步卻是不可忽略的。矩陣接片使照片的范圍超出了相機(jī)取景框本身，畫(huà)面表現(xiàn)被延展了，人類(lèi)的想像也被延展了許多，接片為攝影賦予了新的生命。

參考文獻(xiàn)：

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