唐宋時(shí)期工筆人物畫服飾研究

符長瑜

【摘 要】工筆人物畫是中國繪畫中的一個(gè)古老的畫種，經(jīng)漢魏晉至今2000多年的傳承，幾經(jīng)沉浮，依然歷久彌新，通過其獨(dú)特的語言藝術(shù)魅力，感染并打動(dòng)著歷代觀者，而畫人物自然少不了服飾的伴隨，人物畫與服飾文化相生相隨，縱觀工筆人物畫的發(fā)展，古代服飾從造型、配飾，再到裝飾的演變在各類型工筆畫中表現(xiàn)的淋漓盡致，畫家以生活為藍(lán)本，取材生活，還原生活，高于生活，回歸生活，而繪畫作品往往代表當(dāng)下時(shí)代，是我們了解歷史最生動(dòng)的媒介，由此再現(xiàn)了不同時(shí)代，不同人物的精神面貌和性格特征，真實(shí)而生動(dòng)的再現(xiàn)了曾經(jīng)的多彩文化和盛世繁榮，為我們了解唐宋時(shí)期工筆人物畫中的服飾文化提供了重要依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】工筆人物畫；生活；唐宋

唐宋時(shí)期無論從經(jīng)濟(jì)，政治，文化等各領(lǐng)域都在人類文明發(fā)展史上有著重要地位，人類文明的傳承都是通過語言文字及繪畫作品留傳下來，繪畫之于傳承媒介來講卻是最直觀、最生動(dòng)形象的體現(xiàn)，從細(xì)微之處見整體，唐宋時(shí)期的繪畫作品以人物畫為主，宮廷人物畫成為主流，其中服飾從造型，配飾，織制品等的演變在畫中體現(xiàn)的淋漓盡致。服飾文化勝似一部“百科全書”從服飾的角度以小見大，真實(shí)體會唐宋時(shí)期的多彩文化和盛世繁榮，并為后世繪畫語言和服飾文化的發(fā)展提供助力。

（一）唐宋時(shí)期工筆人物畫發(fā)展背景

人物畫發(fā)展幾起幾落，經(jīng)過歷史的洗滌卻從未消失，它是我們民族文化不可或缺的一部分，唐代政治穩(wěn)定經(jīng)濟(jì)繁榮，使得社會開放各種外來文化也隨之進(jìn)入中國而中國的畫家們充分吸收營養(yǎng)并融會貫通，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，自此唐宋時(shí)期人物畫發(fā)展達(dá)到了頂峰。

（二）工筆人物畫的繪畫技法

唐宋時(shí)期人物畫既繼承漢魏傳統(tǒng)，又融合外來繪畫元素，藝術(shù)發(fā)展更為成熟，其中吳道子變相人物，千遍萬態(tài)，奇形異狀無有同者，而在技巧上善用遒勁奔放，變化豐富的莼菜條線描表現(xiàn)高低深斜卷折飄帶的效果，并于焦墨痕中略施微染，取得天衣飛揚(yáng)，滿壁風(fēng)動(dòng)的效果，人稱吳裝。唐初畫家閻立本所繪作品《歷代帝王圖》技法上大大發(fā)展了彈線勾勒的表現(xiàn)能力，為描寫不同對象而使用不同的線紋，以粗細(xì)不同的線描表達(dá)意境。尉遲乙僧宗教畫見長，除形象不同外，其在技術(shù)上的特點(diǎn)在于用筆用色，其線“用筆精勁，如屈鐵盤絲”可以想象是“曹衣出水”的衣褶線條，善畫渲染有立體感的色彩。此時(shí)期繪畫技法不勝枚舉，代表著中國一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。

（三）從唐宋時(shí)期工筆人物畫作品看唐宋時(shí)期工筆人物畫的服飾特征及影響

初唐時(shí)期閻立本的《步輦圖》，其衣紋、器物表現(xiàn)技法流暢，人物神情生動(dòng)形象、曲傳神韻。全卷設(shè)色濃重，大面積紅綠色塊交錯(cuò)，色彩鮮明，視覺效果強(qiáng)烈，紅色基調(diào)為主，突出了喜慶場面，全卷結(jié)構(gòu)自右而左，由密爾疏，節(jié)奏感強(qiáng)烈，其中仕女穿小袖窄衣緊扎袖口，外加半臂，緊身上衣至束胸，簡約干練。盛唐張萱的《搗練圖》，表現(xiàn)貴族婦女搗練布匹的工作場面，全篇色彩絢爛典雅華貴，冷暖色的運(yùn)用在畫幅中產(chǎn)生碰撞，一對一的矛盾譜出分離而對凝聚的統(tǒng)一，運(yùn)用國畫顏料不同的性質(zhì)來分別展現(xiàn)服飾的不同的質(zhì)感。婦女們著短款襦裙，肩上搭有披帛，衣裙?jié)u寬，裙腰下移，服色艷麗，從衣袖的窄小、襦裙腰帶上系及襦裙的紋樣來看，都是典型的盛唐樣式。唐時(shí)期服飾衣料質(zhì)地考究，造型雍容華貴，裝扮配飾富麗堂皇，穿衣打扮成為當(dāng)時(shí)的一大亮麗的風(fēng)景線，這一文化現(xiàn)象是折射時(shí)代背景社會風(fēng)尚的一面鏡子：一方面政治氛圍社會背景影響著服裝的風(fēng)格及演變方向；另一方面服飾也反應(yīng)了當(dāng)下政治文化特色體現(xiàn)了社會文明的特征。唐服飾充分展現(xiàn)了中華大地的自信與熱情，它的文化造就了異彩紛呈的人物畫風(fēng)格和內(nèi)容、推動(dòng)了中國主流文化的大氣磅礴之勢，為中國工筆人物畫的發(fā)展增光添色，其鮮明的特點(diǎn)像一顆跳動(dòng)的心臟，永遠(yuǎn)鑲嵌在中華文化的體內(nèi)。

五代十國時(shí)期，為繪畫史上重要的階段，繪畫領(lǐng)域由人物畫轉(zhuǎn)向山水、花鳥，人物畫的巔峰時(shí)刻僅集中在唐朝時(shí)期，而此時(shí)的人物畫不再集中于宮廷，題材內(nèi)容變豐富。宋朝延續(xù)300年其繪畫在前世的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，民間畫、宮廷、士大夫畫各成體系，形成宋代多彩豐富的繪畫語言，宋代繪畫雖無唐代富麗輝煌之風(fēng)，卻盛在豐富、精致、寫實(shí)之意，繪畫作品豐富至極，畫風(fēng)多樣，題材眾多。而人物畫則從描寫重大歷史事件及貴族生活，變?yōu)槊枥L市井城鄉(xiāng)的平民生活等各方面，如張擇端《清明上河圖》。

唐宋時(shí)期的盛世，無論從政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各領(lǐng)域出現(xiàn)了空前繁榮的景象。社會的高度開放使得這個(gè)時(shí)期的思想文化產(chǎn)生激烈碰撞，其中繪畫領(lǐng)域取得了空前的發(fā)展，宮廷人物畫成為了當(dāng)下主流。人物畫以服飾表現(xiàn)為主，其中造型、配飾、織制品等的演變在畫中表現(xiàn)的淋漓盡致，由此可見，人們對美的追求，穿衣打扮成為當(dāng)時(shí)的流行元素，胡服興盛，女著男裝，開放包容，雍容華美。由于社會的高度開放，畫面內(nèi)容得以真實(shí)的還原盛世貴族們的生活。工筆畫的發(fā)展無論從繪畫技法、人物造型和繪畫語言等都取得了豐富的經(jīng)驗(yàn)和成果，對于現(xiàn)在繪畫的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。

人物畫發(fā)展幾起幾落，幾經(jīng)沉浮依然歷久彌新，通過其獨(dú)特的語言魅力，令我輩嘆服，唐宋時(shí)期工筆人物畫從畫法，色彩，材質(zhì)材料等為后世工筆畫發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，其形象豐腴典雅富麗輝煌，結(jié)構(gòu)緊實(shí)，色彩絢麗奪目，是當(dāng)下政治，經(jīng)濟(jì)，文化等綜合國力昌盛的體現(xiàn)，也是工筆人物畫發(fā)展全盛時(shí)期，也是世界最杰出的古典藝術(shù)之一。從唐宋時(shí)期工筆人物畫服飾中以小見大，從細(xì)節(jié)之中尋找突破，分析其中蘊(yùn)含的筆法，技法，和其中采用的材料的運(yùn)用，我們需要去吸收精華、借鑒傳統(tǒng)，通古納今，為當(dāng)代工筆畫的發(fā)展提供助力！

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