千雕萬琢抒情懷 精益求精每場戲

[摘 要]傳承人是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承主體和載體，以口述史研究方法將傳承人的學(xué)藝、演藝、授藝的過程描述出來可以讓人們了解非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在特定時期的發(fā)展?fàn)顩r，以及任何一個非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生存與發(fā)展與傳承人的付出與努力的不可分割性。本文運用口述史方法對淮劇傳承人黃素萍進行研究，為淮劇傳承人研究提供可資借鑒的參考價值。

[關(guān)鍵詞]黃素萍；淮劇傳承人；口述史

[中圖分類號]J607 [文獻標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）04-0005-04

[收稿日期]2018-02-05

[基金項目]江蘇省教育廳高校哲學(xué)社會科學(xué)研究項目階段性成果；江蘇省社會科學(xué)基金項目階段性成果（2016SJB760080；16YSB005）。

[作者簡介]朱玉江（1973— ），男，安徽滁州人，博士、博士后，江蘇鹽城師范學(xué)院音樂學(xué)院教授。（鹽城 224002） 黃素萍，女，1945年出生于泰州。著名淮劇表演藝術(shù)家，江蘇省泰州市淮劇團國家一級演員。黃素萍曾獲全國優(yōu)秀文藝工作者榮譽稱號、江蘇省德藝雙馨文藝工作者、江蘇省泰州市勞模，先后曾榮獲第八屆“上海白玉蘭戲劇主角獎”；全國現(xiàn)代戲優(yōu)秀保留劇目展演“榮譽獎”、第一屆淮劇節(jié)“優(yōu)秀配角獎”、第二屆淮劇節(jié)“特別榮譽獎”、第三屆淮劇節(jié)“優(yōu)秀表演獎”、江蘇省第一屆戲劇節(jié)“特別榮譽獎”、第三屆戲劇節(jié)“優(yōu)秀表演獎”、江蘇省第四屆淮劇節(jié)、戲劇節(jié)“特別榮譽獎”等多個獎項。黃素萍先后曾主演過《板橋應(yīng)試》《趙五娘》《劉貴成私訪》《蓮花庵》《天要落雨娘要嫁》《蘇秦六國封相》《周仁獻嫂》等幾十部淮劇，成功地塑造了許多不同人物性格的角色，是淮劇陳派的著名開山人物。

一、癡迷戲曲，立志學(xué)戲

黃素萍生于泰州，小時候那里的京劇、揚劇、錫劇、淮劇等深深地吸引著她，也促使她逐漸喜歡上了戲曲。聽?wèi)?、看戲、唱戲成為黃素萍童年生活不可缺少的內(nèi)容，在這種文化藝術(shù)語境熏陶下，黃素萍小時候就非常喜歡淮劇，甚至達到一種癡迷程度，正是這種癡迷造就了黃素萍立志要走淮劇表演藝術(shù)之路，盡管道路異?？部溃惨峦鼻?，堅持到底。

“小時候，我們那里經(jīng)常有各種戲曲表演，我經(jīng)常站在臺下看戲，京劇看得最多。那時候我家住在泰州的坡子街，當(dāng)時我家開了個伙食房，只要一有戲看別人就會帶上我，從小便受戲曲熏陶。我的父母親都是做縫紉的，家中親戚都是做這行，奶奶是開伙食房的，當(dāng)時家中比較富裕。大姐喜歡看戲，一看戲就帶上我。那個時候我在學(xué)校學(xué)習(xí)成績也很好，是學(xué)校的文娛骨干，從小就會唱譜。那時候泰州文化館成立的紅領(lǐng)巾合唱團里合唱獨唱都有我，我一拿到歌譜便會演唱。小時候聽別人哼唱歌曲，我就跟著打拍子了。上了小學(xué)，老師教兒歌，我能聽出老師教的錯誤，老師也很驚訝，這么小的人就會唱歌譜，而且音樂聽力特別好。小時候我們家住在河邊，每天都能聽見有人哼哼唱唱的聲音。后來打聽是戲劇學(xué)校的學(xué)生，那時我萌發(fā)了唱戲的念頭。有時候我自己在家里模仿唱戲的人畫臉，畫得跟鬼似的。其實那時就已勵志去戲劇學(xué)校學(xué)戲。當(dāng)我將這個想法告訴父母親時，父母親不同意，他們覺得唱戲?qū)嵲谔量?，還要經(jīng)常挨師父打。我就說挨打是自己沒學(xué)好，執(zhí)意想上戲校學(xué)戲。每當(dāng)大街上有唱戲的人走過，我都會加快腳步走上前去看兩眼。我成天就想著唱戲，相當(dāng)戲曲演員，當(dāng)時就覺得演員對我實在是最適合的。盡管當(dāng)時父母親不同意，我依然堅持晚上不睡覺在大街上練劈叉下腰，我自己練習(xí)尋找竅門。為了練基本功，當(dāng)時我還去泰州體校體操班訓(xùn)練過。后來媽媽看我如此癡迷戲曲，執(zhí)拗不過我，便帶我去戲劇學(xué)校咨詢招不招新學(xué)員，戲校老師說新學(xué)員都上二年級了，暫時不招生，我當(dāng)時只能灰心喪氣地回去了。”

戲校學(xué)藝的夢雖然破滅了，但機會總是給立志學(xué)戲的人。憑著對淮劇的癡迷，以及自己主動刻苦學(xué)習(xí)的磨煉，黃素萍最終進入泰州淮劇團學(xué)藝，實現(xiàn)了她的戲曲表演夢想。

“有一次，泰州淮劇團到泰州演出，團里有我一個過去的女同學(xué)，我們關(guān)系很好。她聽說我想學(xué)戲唱戲，就介紹我給泰州淮劇團老師們看看。當(dāng)時淮劇團老師聽說我想唱戲就讓我唱一段，當(dāng)時就唱了《藍橋會》的一段。那天我還偷偷地將父親的私章蓋了很多，上面以父親的語氣寫同意我唱戲，以便劇團錄用我是備用。但很遺憾，由于劇團沒有指標(biāo)，劇團自身因隊伍臃腫和資金緊張正在精簡人員，最終希望未成。正在我戲曲之夢再一次破滅時，寶應(yīng)淮劇團的兩個朋友回泰州，他們原來是泰州淮劇團，因犯錯誤去了寶應(yīng)淮劇團，并在那邊做了劇團團長。他們問我是否還能唱淮劇了。我說嗓子好得很，完全能唱。我于是就主動唱給他們聽，他們聽了我唱完以后讓我去他們那個劇團。那年我17歲。正準(zhǔn)備去寶應(yīng)淮劇團時，泰州淮劇團團長聽說我要去寶應(yīng)淮劇團，便找到我動員讓我去泰州淮劇團，恰好那天文化局局長王彪在那兒，他就讓我唱一段給他聽，我就用老淮調(diào)唱了一段《嫦娥》，那時我感覺已經(jīng)唱得很好了。王彪局長聽完后立刻說：“明天就到泰州淮劇團報到?！钡诙欤腋吒吲d興地走進了泰州淮劇團的大門，成為一名正式成員了?！?/p>

二、隨團學(xué)藝，自“悟”成才

黃素萍的識譜能力很強，淮劇唱段只要她一聽就能將其記下來跟著學(xué)唱，加上天資聰明，勤奮好學(xué)，她比一般的淮劇演員學(xué)戲要快。正因她非常樂意學(xué)、好學(xué)、想學(xué)，她的淮劇表演藝術(shù)更多的是“剽學(xué)”過程中“悟”出來的。由于“悟性”很高，她的表演日趨見長。

“我至今都記得1961年8月27日進入泰州淮劇團的這一天，當(dāng)時感覺特別幸福，終于可以將自己癡迷的淮劇作為終身的職業(yè)。我非常珍惜這個機會，每天勤于練功，劇團里的大姐們是6點起床，我每天都是4點起床去壓腿下腰練功。我每天晚上都看戲，這是最好的學(xué)習(xí)。那時候我的學(xué)習(xí)完全靠自覺和自學(xué)。當(dāng)時沒有專門師父教我唱戲，我們劇團的當(dāng)家花旦一上臺我就溜去看。唱念做打我都認真地練習(xí)，練功、練功、再練功。從食堂到宿舍，從排練場到后臺一有空我就練功。日積月累，我的基本功和唱功都進步很快。

“我在淮劇團，一開始是演小花旦，因為年齡小，我經(jīng)常跟陳德林搭戲。我以前嗓子很好，但因為演出穿得太單薄了，經(jīng)?？人浴Ｓ幸淮挝已菀粋€小娃娃旦，當(dāng)時是下雪天，穿的戲服顯小，穿起來是瑟瑟發(fā)抖。有人問我，你們做這行苦啊，我說我知道苦，但樂在心里面，我說這種苦是一種錘煉，人不可能一帆風(fēng)順。那時候我經(jīng)常演一些小配角，但我很珍惜這些機會，我非常認真和努力地將每一個配角都演好，即便是很不起眼的配角，我不放過任何一個鍛煉機會，這也是一個不斷鍛煉與提高的過程，這就是表演實踐。我認真對待每一個角色，無論是臺詞、唱腔、一招一式我都認真揣摩?？诓煌！⑹植煌?、腿不停。我不斷地練唱腔、練表情、練身段。有時做夢都會被角色如何表演驚醒，于是干脆爬起來躲在一個角落練它一氣才睡。劇團演出的時候，我一有空就躲在幕后模仿。散戲后就練習(xí)，直到自己認為滿意為止。時間長了，對各種角色，盡管沒有專門老師教我，但我已能很好掌握了。

“我的臉是寬的、扁的、短的，于是我琢磨著通過化妝來避開我的短處，我當(dāng)時就想：畫家在一個平面的白紙上面，還能畫出一種立體感的人，何況我還有鼻子眼睛呢。我就在化妝時設(shè)法畫出立體感出來，哪里需要拱出來的就打黑一點。哪里需要深進去的，化妝時就淡一點，已顯得薄一點，眼睛沒神就提起來。后來證明我的努力很有成效。”

三、“打腫臉充胖子”，一鳴驚人

“打腫臉充胖子”是發(fā)生在1978年江蘇省舉行的專業(yè)劇團演出中的故事。為了獲得最佳的人物形象，為了藝術(shù)，黃素萍真的打起了自己的臉并將其打腫，這是常人很難做到的舉動。這是一個勵志的故事，折射出黃素萍對表演藝術(shù)的精益求精和完美藝術(shù)的追求。

“有一句話叫‘打腫臉充胖子’在我身上應(yīng)驗了。那是1978年，‘四人幫’已經(jīng)倒臺了，我們團計劃準(zhǔn)備排幾個戲，揚州的一個局長路過這聽?wèi)?，如果某個戲被他選上的話就可以參加全國的表演。有的演員選了《三姐妹》等一些好戲，唯獨讓我選這個《喜臨門》，這個劇本根本不像個戲，當(dāng)時就沒演，后來我去上海看《白蛇傳》了，回來打算排這個戲。從上海一回來就接到緊急通知讓我演一個叫《小燕南歸》的獨角戲。大意就是主角跟媽媽劃清界限到東北那個地方去插隊了，后來聽說媽媽平反了她就回來了。這一路奔波趕到家時媽媽已經(jīng)去世了，這時候她就立誓言。這個戲不像戲，就是純粹去唱，其他什么都沒有了。我看了劇本，團里要我四天拿下這個戲，四天背288句實在是太困難了。當(dāng)時我就暗下決心一定要演好唱好，只能成功不能失敗，否則今后團里就不會讓我主演一些戲了。于是，我天天閉門思考角色如何塑造，怎么唱，女主人公發(fā)現(xiàn)媽媽是個“叛徒”的心理變化如何？怎么指責(zé)媽媽？媽媽平反后的心理變化怎么樣？這時我連家都顧不上了，當(dāng)時兒子被開水燙傷我都沒法回去照顧，因為一回去我這出戲就泡湯了。我的悟性很好，但我的記憶力不是太好，我背詞總要唱出來，唱了很多遍記下來時第二天又忘記了。只能再重唱、重背。但是記憶力與悟性是不矛盾的。四天時間到了，準(zhǔn)備演出了。晚上王紅局長來看戲時我的詞還沒完全背熟，怎么辦呢？我就讓人家在旁邊幫我提詞。我記得我最后哭媽媽那一段借鑒了上海老藝術(shù)家吳曉峰的唱腔。吳曉峰年輕時唱得相當(dāng)好，后來嗓子壞掉不行了。我在他家玩的時候他放了他自己曾經(jīng)唱過的一段錄音。邊放邊哭，我就找了他唱過的詞，就用那個調(diào)子借鑒到我這個戲，既好聽又叫人聽得很心酸。演出時臺上就一張凳子和一個旅行包道具，后來到省里面表演的時候，旅行包都沒有了，索性就是虛的。演出結(jié)束后，陳德林告訴我這個戲被選中了，要到南京去匯演。得此消息壓力很大。我每天晚上任務(wù)就是背臺詞，由于劇本又增加了很多新的臺詞，背起來很吃力，背得嗓子發(fā)不出聲音了。第二天就要演出了，嗓子還發(fā)不出聲音，怎么辦呢？后來就打針吃藥。到演出時，我對著鏡子一看，太嚇人了，整個人的臉都凹進去了，根本無法塑造人物形象。為了這次匯演我付出太多了，現(xiàn)在只能“打腫臉充胖子”了。我一想到這里，就使勁地捏和掐自己的臉，那個疼痛真是令人難以想象。通過使勁地捏和掐，我的臉慢慢地腫了起來，于是就化好妝，走臺演出了。舞臺上只有一張椅子，而劇中時空變化的幅度極大，室內(nèi)、室外、步行、乘火車、坐汽車、家庭、醫(yī)院……我一個人又唱又演了一個小時。劇場內(nèi)的觀眾以及很多淮劇同行都屏住呼吸，全神貫注地觀看，夾著陣陣微弱的抽泣聲，演出結(jié)束后，觀眾的情緒還沉浸在劇情中，當(dāng)我鞠躬謝幕時，劇場響起雷鳴般的掌聲，經(jīng)久不息，那次演出謝了七次幕，場內(nèi)許久未能平靜。觀眾說這出戲太好聽了，稱贊我的表演太逼真了。后來很多劇團都向我要劇本回去排演。這次演出轟動了淮劇界，省電臺、各市電臺爭相錄制播放我的表演錄音，至今，淮劇迷們還記得當(dāng)年的《小燕南歸》這出獨角戲。這是我演藝生涯最成功和最自豪的一次，為了這次演出，我付出了太多，同時也收獲了很多?！?/p>

四、夫妻黃金檔，比翼雙飛

黃素萍與陳德林是淮劇界的伉儷楷模。二人因為淮劇而相識、相知、相愛。淮劇是他們的“紅娘”。陳德林先生的陳派淮劇藝術(shù)的創(chuàng)立有著黃素萍的功勞，二人互相幫助，互相指導(dǎo)，共同推動著陳派淮劇藝術(shù)的發(fā)展。正如陳德林先生所說：“演員貴在勤奮，但必須要有天資和才情。看黃素萍的表演，頗感氣韻不凡，只要往臺上悄然一站，似有一派大家風(fēng)度，未等開口，自有一股濃濃的戲味向你撲來。黃素萍和舞臺搭檔48年，她的耳音和樂感令我傾慕，而她那善唱而又識譜更可自行創(chuàng)腔的能力，更讓我信服。我是‘剛喉鐵嗓’的陳德林，她是‘唱不死’的黃素萍。在我所主演的一些劇目中，就曾得益過她的輔導(dǎo)和指導(dǎo)，她可稱得上是我的第一觀眾與指導(dǎo)老師。”

“我與陳德林是在劇團相識和相愛的。我們二人在淮劇表演藝術(shù)上互相切磋、互相幫助。他的嗓音條件好、形象好，扮相和悟性都很出色。作為一個好的淮劇演員，有一個好嗓子但不一定唱得好。有了好身材，也不一定能做得好，柔韌性也不一定好。唱得好做得好，但不會表現(xiàn)人物也不行，所以全方位的條件對演員要求是非?？量痰?。陳德林的先天條件好，更重要的是他勤奮好學(xué)。我們在一起從事幾十年的淮劇表演藝術(shù)，有的人可能從事了幾年就堅持不下去了。但他始終是藝無止境，永遠沒有滿足的時候。在我們這個圈子里有句話叫‘大瓜精’，他能把上海的幾位老藝術(shù)家，現(xiàn)在來說就是幾個流派了，像筱派啊，徐派啊，何派啊，他每個人的唱段都能學(xué)得惟妙惟肖，哪怕是草臺班子的民間藝術(shù)家唱的，他都聽得津津有味，他不覺得這是浪費時間，他覺得這些民間藝人身上各有所長，他總是喜歡借鑒別人長處來完善自己。他很鉆研淮劇的唱腔，由他主演的《海港》《磐石灣》《趙五娘》《蓮花庵》《孔雀東南飛》等劇目中的很多核心唱段都是我們一起設(shè)計。

“我善唱記譜，我可以將他設(shè)計的唱段記下來。記得戲曲發(fā)展高峰時我們每天都至少兩場戲，為了讓觀眾聽了之后有回味，腦子里縈繞這個唱段并留下有深刻的印象流行下去，所以我們就把《趙五娘》里部分唱腔推翻，結(jié)合我們的唱腔進行修改調(diào)整。記得那時是在高郵的一個農(nóng)村演出，當(dāng)時蚊子多得嚇人，白天晚上演戲使得我們的嗓子非常疲勞。我們當(dāng)時想每次來演出都是一些老劇目和老唱段，觀眾會產(chǎn)生審美疲勞，所以更新劇目非常重要，于是決定在一周內(nèi)把新戲拿下?！囤w五娘》本子一拿到手我們就開始研究，那天兩場戲結(jié)束已是深夜了。因為蚊子太多，我們坐在200兆的燈泡下面，當(dāng)時燈泡架在蚊帳中，非常烤人。我們就在蚊帳中，他（陳德林）唱，我記譜，因為他腦子里會的東西多，這些東西都是平時一點一滴積累起來的。這不僅有淮劇的，還有其他劇種的積累。經(jīng)過一夜的研究，終于將《趙五娘· 書房會》一折戲中的‘苦命人坐書房淚出雨降’長達180句唱詞的‘自由調(diào)’設(shè)計出來了。在《天要落雨娘要嫁》這部戲中，陳德林幫助我尋找人物性格發(fā)展的基點，幫助我加深表演方面的體驗，這使得我以出色的表演摘取了第八屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎主角獎的桂冠，這與陳德林的幫助是分不開的?！?/p>

無論是自學(xué)成才還是“打腫臉充胖子”都充分展現(xiàn)了黃素萍淮劇表演藝術(shù)的一絲不茍和精益求精的藝德。對于黃素萍而言，認真演好每一場戲是一個演員具備的基本素質(zhì)。在淮劇表演藝術(shù)的舞臺上，無論是跑丫鬟，演配角，還是演主角，黃素萍都是精益求精，即便是現(xiàn)在“黃氏唱腔”流行了，她無論在什么場合演出都像是在演第一場戲那樣認真對待。轟動江蘇省戲劇界的淮劇《板橋應(yīng)試》曾經(jīng)過關(guān)斬將，連闖省淮劇節(jié)、戲劇節(jié)，黃素萍出色的表演獲得了專家和觀眾的一致好評。這種入木三分的表演是黃素萍平時千雕萬琢與精益求精的結(jié)果。黃素萍在該戲中飾演一個18歲的小姑娘饒小妹，年齡的差距給表演帶來的難度很大。為了從外形上達到與角色的一致，黃素萍通過吃藥達到瘦身目的，平常走路學(xué)著小姑娘那樣腳尖跳著走路。通過艱辛地努力，她一個月內(nèi)瘦了10斤，連說話的力氣都沒有了。但到了舞臺，鑼鼓點一響，一個活蹦亂跳的純情小姑娘展現(xiàn)出來了。為了演這個戲，黃素萍走路和吃飯都在模仿小姑娘的舉止行為。腳腫了，腰累了也不氣餒，這就是演戲嚴謹，一絲不茍，認真對待每場戲的黃素萍。正是這種千雕萬琢、精益求精的精神造就了一個著名的淮劇表演藝術(shù)家。在《趙五娘》《天要落雨娘要嫁》《團圓之后》《賣油郎與花魁女》《荊釵記》《蓮花庵》《玉蜻蜓》《孔雀東南飛》等眾多劇目中成功塑造了諸多不同的舞臺人物藝術(shù)形象，并獲得了江蘇省第四屆戲劇節(jié)“榮譽獎”、中國現(xiàn)代戲優(yōu)秀保留劇目展演“榮譽獎”、江蘇省第一至第五屆淮劇節(jié)“優(yōu)秀表演獎”“優(yōu)秀配角獎”“特別榮譽獎”等重要獎項。

結(jié) 語

如今，身為國家一級演員、白玉蘭獎得主的黃素萍為了關(guān)愛和扶持青年演員成長，她經(jīng)常口傳身授幫助青年演員提高表演水平。經(jīng)過她關(guān)心的很多演員在多項戲劇比賽中均獲得過優(yōu)異成績。有時為了幫助青年演員成長自己甘當(dāng)綠葉。如1992年泰州淮劇團排演一出精心創(chuàng)編的《黃河故道》參加江蘇省第二屆淮劇藝術(shù)節(jié)，為了扶持和讓更多的青年演員有施展才華的機會，黃素萍主動將主要角色讓出來給青年演員表演，自己只演了一個沒有臺詞的過場群眾。一個劇團當(dāng)家花旦主動讓出角色和甘當(dāng)綠葉的藝術(shù)品德感動了劇團的所有演員，也受到了淮劇節(jié)組委會與專家的高度好評，并頒發(fā)了榮譽獎。還有一次淮劇團上演《妻子的心》這部戲，當(dāng)時票已售出，臨到下午一點鐘時，女主角的嗓子突然啞了，劇團領(lǐng)導(dǎo)請黃素萍來頂一下，救場如救火，黃素萍二話沒說用了近6個小時熟悉劇本，手掌上、上下臺的側(cè)幕旁邊都記滿了臺詞，學(xué)一句唱一句，最后圓滿完成演出任務(wù)?，F(xiàn)在雖已退休，黃素萍仍然在為自己鐘愛的淮劇事業(yè)做著奉獻，業(yè)余愛好者喜歡淮劇請她指點一下，她毫無保留地教他們。泰州大劇院舉辦有關(guān)淮劇的公益講座請她去講課，她也是義不容辭地去為淮劇愛好者普及淮劇表演藝術(shù)。千雕萬琢，精益求精地對待每一場戲是淮劇表演藝術(shù)家黃素萍的最真實寫照，這種精神激勵著一代又一代的淮劇人。

[參 考 文 獻]

[1]陳 墨.口述史學(xué)研究：多學(xué)科視角[M].北京：人民出版社，2015.

[2]李向平，魏揚波.口述史研究方法[M].上海： 上海人民出版社，2010.

[3]陳德林口述，張銓編著.沒有終點的追夢人生——陳德林藝術(shù)生涯50年[M].南京：鳳凰出版社，2011.

[4]王 拓.“非遺”傳承人口述史研究的困境與向度[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報，2013（04）.

[5]李海云.當(dāng)代非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中口述史研究的適用與拓展[J].民俗研究，2014（07）.

[6]潘剛民.俗語境下非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人口述史原則與方法[J].云南師范大學(xué)學(xué)報，2015（03）.

（責(zé)任編輯：崔曉光）