十二半音在竹笛中的運(yùn)用

李鳳霞

摘 要：竹笛屬于傳統(tǒng)的五聲性民族樂器，往常最大的局限性是不易吹奏半音及轉(zhuǎn)調(diào)，為此，許多演奏家和教育家都曾做過大量的研究和改進(jìn)，因而使得半音的吹奏技巧有了大幅度的提升。十二半音在樂曲中的運(yùn)用及其在演奏中的精心處理三個(gè)方面來探討利用半孔按法實(shí)現(xiàn)十二半音在傳統(tǒng)六孔竹笛中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：竹笛；十二半音；特點(diǎn)

一、傳統(tǒng)竹笛樂器法

（一）竹笛樂器特點(diǎn)

笛子是我國廣為流傳的吹奏樂器之一，因用天然竹材制作而成，而得名竹笛。一根竹管，里面去節(jié)，在竹管身上開有一個(gè)吹孔、一個(gè)膜孔、六個(gè)音孔（特定調(diào)性與用途的竹笛會(huì)有七個(gè)或更多音孔）、四個(gè)出音孔，將這些音孔按照一定的規(guī)律排列成竹笛。它的發(fā)音特點(diǎn)是：通過人體吹氣并經(jīng)過唇部的控制，使氣流成為一束，以斜面的角度射入管的吹孔，從而產(chǎn)生邁棱振動(dòng)，在管內(nèi)形成駐波，因而發(fā)出與管長對(duì)應(yīng)的頻率。

早期的笛類材質(zhì)為動(dòng)物的骨頭，稱骨笛?！?986—1987年先后在河南舞陽縣賈湖出土發(fā)現(xiàn)七音孔和八音孔骨笛共計(jì)18支，根據(jù)科學(xué)測定，這些骨笛年代為距今大概8000年，是當(dāng)今可考的最早的吹奏類樂器?！贝蠹s在四千五百多年前的時(shí)候，笛子由骨制改為竹制。

竹笛的表現(xiàn)力非常豐富，其獨(dú)特魅力主要體現(xiàn)在清脆明亮的音色和豐富多變的指法上。它既能演奏悠長、高亢的旋律，又能表現(xiàn)遼闊、寬廣的情調(diào)，同時(shí)也可以奏出歡快華麗的舞曲或婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的小調(diào)。

（二）傳統(tǒng)竹笛音樂作品的調(diào)式調(diào)性

竹笛是典型的中國民族樂器，其律制也以傳統(tǒng)的三分損益法為主，即“五度相生律”。即將某發(fā)音體（弦線或管子）平均分為三段。所謂“損”是指去掉這三段中的一段。因此，“三分損一”就是3/3-1/3=2/3段；所謂“益”，是指在三段的基礎(chǔ)上再增加一段，因此，“三分益一”就是3/3+1/3=4/3段。

竹笛音樂作品的調(diào)式，是由幾個(gè)不同的音，以其中一個(gè)音為中心，有組織結(jié)合在一起形成的一個(gè)體系（若轉(zhuǎn)調(diào)則會(huì)有兩個(gè)或以上），該體系內(nèi)各旋律音在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)出不同的功能與穩(wěn)定性，其調(diào)式思維以民族五聲、六聲、七聲為主。

二、十二半音在竹笛演奏中的表現(xiàn)力

（一）十二半音在竹笛吹奏中的意義

如今，十二半音作為竹笛的一種技巧，受到廣大竹笛愛好者的重視，這一技巧在竹笛的演奏中占據(jù)著不可替代的地位。

熟練掌握十二半音技巧，能夠很好地解決竹笛轉(zhuǎn)調(diào)難的問題。有利于把握不同地域、不同風(fēng)格的作品，準(zhǔn)確再現(xiàn)作品所表達(dá)的藝術(shù)內(nèi)涵。并且在吹奏具有快速的復(fù)雜音階、半音等構(gòu)思的現(xiàn)代音樂作品時(shí)，熟練地掌握與運(yùn)用十二半音更顯得異常重要。

（二）十二半音在竹笛吹奏中的練習(xí)與運(yùn)用

竹笛是屬于半固定音的樂器，它所發(fā)出音高的關(guān)鍵在于其按孔的半徑關(guān)系。也就是說要想吹出竹笛本身沒有的音，就必須改變按孔方式，或改變風(fēng)門大小、角度，或改變氣流通過的速度、密度等。為了解決十二半音的問題，半孔音吹奏便應(yīng)運(yùn)而生。竹笛傳統(tǒng)的吹奏方法是將叉孔指法和半孔按法結(jié)合起來，在兩手中指和無名指上下工夫。將這四指所對(duì)應(yīng)的指孔打開一半，便產(chǎn)生了8個(gè)半音，再加上竹笛的筒音和利用風(fēng)門控制產(chǎn)生的一個(gè)半音，剛好為十二個(gè)半音。下面是目前關(guān)于竹笛半音吹奏練習(xí)中具有代表性的兩種運(yùn)指方法：

1.孔慶山半孔運(yùn)指方法

孔慶山主張采用半孔按法吹奏十二半音，并以五線譜固定調(diào)視譜、演奏為教學(xué)內(nèi)容，這充分體現(xiàn)在他的《孔慶山六孔竹笛12半音演奏與教學(xué)》一書中，里面對(duì)于十二半音的練習(xí)做了詳細(xì)的介紹與范例。

他強(qiáng)調(diào)手指的動(dòng)作是在發(fā)音孔的起落動(dòng)作。手指下落時(shí)用掌關(guān)節(jié)發(fā)力，當(dāng)指肚觸及發(fā)音孔的一剎那，立刻放松。這樣能有效增加手指的靈敏度，使半音發(fā)音比較準(zhǔn)確，節(jié)奏穩(wěn)定。

2.李大同半孔音運(yùn)指方法

他認(rèn)為半孔音相對(duì)于全音孔發(fā)音位置變小，手指起落不易到位，因此，在訓(xùn)練時(shí)要利用手指的自然彎曲來解決吹奏半孔音時(shí)的手指問題。簡而言之，就是“屈”“伸”及“抬”的動(dòng)作。這種方法能夠保證每個(gè)音的音準(zhǔn)及音色，達(dá)到聲音純凈、音量適中、音質(zhì)統(tǒng)一、音頭干凈，有顆粒感，不會(huì)有因換指不準(zhǔn)確、快捷而使手指帶出的滑音。

對(duì)于六孔竹笛如何吹奏半音音階，曲廣義先生曾做過專門的研究并發(fā)表了相關(guān)文章。他認(rèn)為掌握半孔指法的運(yùn)指規(guī)律，是清晰地演奏半音音階的關(guān)鍵。確定一種指法后將它熟練，不要同時(shí)練不同的指法，以免相互干擾，要由慢練起，使大腦對(duì)每個(gè)音的指法、運(yùn)指要求和用氣感覺等方面形成牢固的條件反射，時(shí)間運(yùn)用上宜分散，即每次時(shí)間短，練習(xí)次數(shù)多，效果更好。

半音的基本練習(xí)，孔慶山《六孔竹笛12半音演奏與教學(xué)》一書中也有比較系統(tǒng)的專項(xiàng)練習(xí)。在八個(gè)大調(diào)和八個(gè)關(guān)系小調(diào)中，有五聲音階、音程技術(shù)練習(xí)等基本節(jié)奏類型練習(xí)，具有很高的練習(xí)價(jià)值。通過嚴(yán)格的基礎(chǔ)訓(xùn)練之后，可以進(jìn)行具體音樂風(fēng)格的一些應(yīng)用練習(xí)。如對(duì)維吾爾族、烏孜別克族、柯爾克孜族等民間音樂的練習(xí)，有利于半音吹奏的初步把握。在經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練達(dá)到一定熟練程度之后，可以吹奏一些半音技巧難度較大的西洋樂曲，如《霍拉舞曲》《無窮動(dòng)》之類的曲子。

總之，竹笛是我國一件歷史悠久的民族樂器，發(fā)展到今天，已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)空前的地步，但在樂曲創(chuàng)作和演奏技巧方面仍需不斷突破與創(chuàng)新。我們要不斷探索竹笛的前進(jìn)方向，不能拘泥于傳統(tǒng)的內(nèi)容上，在竹笛音樂作品創(chuàng)作時(shí)，要解放思想，敢于創(chuàng)新，給傳統(tǒng)的民族樂器增添新鮮的血液，因?yàn)橹挥忻褡宓囊魳凡攀鞘澜绲囊魳贰?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]孔慶山.六孔笛12半音演奏和教學(xué)[M].遼寧：春風(fēng)文藝出版社，2004-01.

[2]胡結(jié)續(xù).竹笛實(shí)用教程[M].上海：上海音樂出版社， 2006-05.

編輯 溫雪蓮