淺談文物陳列展覽的方向和個性化設計

趙汝沛

摘 要：隨著社會的進步，人們的物質文化生活和文化水平大幅度提高，人們的精神追求不斷提升，但在某種程度上由于外來文化的沖擊，人們忽視了對歷史文化的追求，那么要讓歷史文化的正能量傳遞下去，紀念館這個宣傳教育陣地是必不可少的。過去，說起滇西抗戰(zhàn)史，中外人士不知曉的人還很多，但當在各級領導的高度重視下，在中外愛國人士的大力支持下，從2010年12月到2013年8月15日間，在國殤墓園的旁邊建成了滇西抗戰(zhàn)紀念館。逐漸的，滇西抗戰(zhàn)這段既悲狀又可歌可泣的抗戰(zhàn)史不斷被更多人了解，從此滇西抗戰(zhàn)紀念館的知名度也越來越高。那么如何將這段歷史變成文化正能量展示在人的面前并讓子孫后代引以為鑒呢？只有靠陳列布展。文物是社會文明發(fā)展遺留下來的不可復制的印記，是人們挖掘和了解歷史文明的重要依據(jù)。文物的發(fā)展是人們更好地認識和了解歷史的重要途徑。因為通過對文物的認識，有利于現(xiàn)代社會的發(fā)展，避免重復歷史上存在的挫折，所以我們要讓文物展覽發(fā)揮它的巨大功能。要達到此目的，首先要保護好文物；其次要重視文物展覽的方向性；再次要重視文物的個性化設計；最后是重視文物展覽的未來發(fā)展。

關鍵詞：文物；陳列；展覽；方向性；個性化設計；未來發(fā)展

一、文物的保護工作

（一）文物建檔

館內文物包括館藏的和展廳里的兩大部分。必須建立文物檔案，其中包括文物方位圖、陳列竣工圖、布展過程、文物修繕等的處理記錄。到其它紀念館聯(lián)展和下鄉(xiāng)巡展的文物要認真分類包裝，確保運輸安全，做好交接清單，另外室內的濕溫度，空氣污染度等質量數(shù)據(jù)，包括防火、防盜、監(jiān)控資料等數(shù)據(jù)都要入檔。

（二）實行文物定期檢查制度

1、展廳文物每月檢查一次，館藏文物每兩個月檢查一次。

2、根據(jù)文物交接清單全面清點陳列文物，每件要清對和記錄，做到物和賬相符，檢查時間為一年一次。

3、定期投放防蟲、防霉等藥物，要及時修補被損文物。

（三）創(chuàng)造良好的展覽環(huán)境

控制好濕溫度，防止光線輻射，預防文物被氧化，陳列室及陳列裝飾和展示道具要綠色環(huán)保，選用合格產品。館內通風設備要先進，紀念館設計要量體裁衣，參觀展覽路線要科學合理。

近幾年來，我館和“九·一八”紀念館、上?！八男袀}庫”等紀念館頻頻聯(lián)展，對滇、印、緬抗戰(zhàn)史的愛國主義宣傳起到了巨大的推動作用。

另外，我館每月都組團到鄉(xiāng)村、學校、部隊等單位進行巡展，普及愛國教育思想。

二、陳列展覽的方向性

（一）根據(jù)展館的主題思想布展

滇西抗戰(zhàn)紀念館的陳列展覽，不論是在紀念館里的展覽，還是與其它紀念館的聯(lián)展，或者組團下鄉(xiāng)巡展，都離不開我館的主題思想。我館的主題思想就是弘揚遠征軍在滇、印、緬戰(zhàn)場不屈不撓抗戰(zhàn)精神；滇西人民不愿當亡國奴的抗戰(zhàn)精神；愛國華僑的愛國主義精神；以美國為主的同盟國對中國大力援助的國際主義精神。講具體點就是愛國主義和國際主義思想。

（二）根據(jù)展館的藏品布展

我館的藏品分四類，主要一類是以騰沖民間收藏家段生馗先生付出30年的心血收藏的抗戰(zhàn)文物為主；另一部分是滇館建成后部分遠征軍后裔及老兵捐贈的幾百件珍貴文物；還有一部分是市、縣文物征集小組向國內外征集到的部分實物、圖片、文字及影像資料；第四部分是參加滇印緬抗戰(zhàn)的美國將領、老兵后代捐贈的文物?？偣灿叙^藏文物10萬多件。2013年8月15日首次展出文物15000件，圖片1500張，影像資料90分鐘。隨著我館知名度的提高館藏文物越來越豐富，我們的展覽風格越來越多樣化。

（三）根據(jù)歷史線索布展

滇印緬抗戰(zhàn)是從1942年至1945年間，在中、印、緬戰(zhàn)場上，以中國遠征軍為主的中、美、英盟軍；滇印緬人民；愛國華僑共同抗擊日本法西斯軍隊侵略的歷史。

1942年春，日軍從泰國進攻緬甸，中國國民政府應英軍要求，派10萬余遠征軍入緬支援英軍作戰(zhàn)。因坐失戰(zhàn)機，使遠征軍一開始就成了掩護英軍撤退的作戰(zhàn)。雖然，以戴安瀾為代表的遠征軍將士拼死戰(zhàn)斗，最后還是以失敗告終。之后，中國遠征軍以孫立人、史迪威為主的一小部進入印度藍姆伽編為駐印軍；另一大部在衛(wèi)立煌將軍的率領下經野人山九死一生后退守滇西怒江以西。第一次遠征以犧牲三分之二的代價而告終。1943年10月至1945年3月為執(zhí)行史迪威的“XY”計劃，實施了緬北和滇西反攻，以1945年1月20日收復畹町，27日兩路大軍在緬甸芒友勝利會師，并打通中印公路，滇西、緬北反攻戰(zhàn)勝利結束。展廳以抗戰(zhàn)經過分為：抗戰(zhàn)后方、御敵前線、怒江對峙、絕地反攻、逐寇出境、老兵不死、祈愿和平七個部分。

三、陳列展覽的個性化設計

（一）矩陣式排列

矩陣式是根據(jù)數(shù)陣排列的規(guī)律。如大廳里的3000頂鋼盔整齊排列后看上去雄壯、威武，有種浩浩蕩蕩、大氣磅礴的陣容，讓人肅然起敬，各種帽徽的擺放整齊規(guī)范，野人山的悲壯場景等都是矩陣排列布展。

（二）藝術再造

布展過程中有很多反應戰(zhàn)爭場面的歷史故事必須用繪畫的形式再現(xiàn)。最后勝利的場景中三股力量在緬甸芒友會師就用到藝術再造手法讓觀眾身臨其境，一起感受勝利的喜悅。日本鬼子占領滇西騰沖兩年四個月又四天，終于象喪家犬一樣被徹底消滅。騰沖成為全國淪陷區(qū)中被徹底收復的第一座城市。

（三）場景融入

文物融入硅膠讓圖畫、油畫、假人聯(lián)系在一起，再現(xiàn)了抗戰(zhàn)的真實場面，栩栩如生。在所有文物布展當中都用到場景融入法，其實是用夸張的虛擬手法混合真實場景融入到不斷進化的視覺方式中--也就是歷史再現(xiàn)。我們的每一件文物都有它背后特定的歷史故事。這些故事我們的工作人員特別是講解員爛熟于心，在講解過程中游客被感動得掉眼淚是很平常的事。

（四）觀眾參與

今后，如果讓游客參觀完整個展覽過程之后，每人敲三下鐘加深印象，牢記歷史、勿忘國恥，展覽效果更好。又比如炸惠通橋的場景，在滾滾怒江上，日本鬼子已到橋頭準備過橋的千鈞一發(fā)之際，只聽到工兵營長一聲令下，“炸橋”！隨著一聲巨響，橋被炸成兩段漸漸沉入江底。從此日本強盜想南北打通妄想占領全中國的美夢隨著滔滔江水化為泡影。這個場景如果今后布展時設計成能讓游客親手感受炸橋的過程肯定解恨。

（五）不規(guī)則堆砌

日軍暴行、鋼盔堆成山、對付中國軍民的六種殘酷手段等只有用不規(guī)則堆砌法，才能更準確地把日軍的暴行淋漓盡致地展現(xiàn)出來。雖然是不規(guī)則擺放，其實收到比規(guī)則擺放更好的效果。

（六）組合式

段生馗先生用30年的努力才拼湊成二戰(zhàn)兵人，每個兵人就是一個組合。包括盟軍和日軍各種軍銜的士兵。

布展要做到起、承、轉、合。布展就是寫一首史詩，要有高潮、低潮，仰揚頓錯，把物化的歷史用詩的意境，像五線譜的形式表達出來。比如低潮是過野人山的場景，高潮是緬北、怒江反攻及芒友會師的場景。布展要聚歷史學、人文學、繪畫、藝術、政治以一身。對歷史人物的評價要尊重歷史事實，還要征詢歷史的人物后代的意見。要根據(jù)政治導向來布展，要把歷史人物的正能量充分表現(xiàn)出來。要讓物化的歷史重新活靈活現(xiàn)的出現(xiàn)在人們面前。

四、重視文物布展的未來發(fā)展

隨著我國越來越富強，文物布展的明天會更好。文物是歷史活化石，我們要重視文物的保護。作為一名文博工作中的文物布展工作者，我們不能光站在前人的肩膀上摘果實，還要應用各種現(xiàn)代科學技術手段，發(fā)揮我們的聰明才智，推陳出新創(chuàng)造出更多有個性化的布展設計形式，把我們現(xiàn)有文物的宣傳教育功能充分發(fā)揮出來，把文物背后的故事全部發(fā)掘出來，注入崇高的愛國主義思想。要強調的是我們要重視對年輕一代的宣傳教育培養(yǎng)，因為文物發(fā)展的接力棒要靠下一代來完成，少年強則國強！人類在不斷進步，我們只有不斷創(chuàng)新，布展工作才會有發(fā)展，文物的發(fā)展才有希望。文物的發(fā)展要同國家的發(fā)展同呼吸共命運。我相信在中國共產黨的領導下，在我們所有文博工作者的共同努力下，文博事業(yè)將不斷弘揚光大。

（作者單位：騰沖市國殤墓園管理所）