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    周人的禮儀你知道多少

    2018-04-25 01:48:12陳炎廖群
    生活文摘 2018年6期
    關(guān)鍵詞:宮室禮記天子

    陳炎 廖群

    在周人的歌唱中,有一個詞是常掛在嘴上的,這就是令儀、威儀、禮儀等等的“儀”。諸如“其儀一兮”“九十其儀”“莫不令儀”“樂且有儀”“各敬爾儀”“禮儀既備”“維其令儀”“不愆于儀”“敬慎威儀”“令儀令色”等等(均見《詩經(jīng)》),可見有“儀”與否對于周人來說是何等重要?!皟x”者,“宜也”(《釋名·釋典藝》),“度也”(《說文》),均指關(guān)乎人的適宜、合度、規(guī)范的樣態(tài),在人自身指儀表、舉止,在人所享用的服御器物指法度、限定,在人所從事的活動指規(guī)則、儀式,一句話,都是體現(xiàn)某種規(guī)范的表現(xiàn)形式。

    這個規(guī)范就是“禮”。周人制禮作樂不同于前代的更大特點(diǎn),還在于除了祭祀之禮和各種典禮被賦予差別有等的規(guī)范外,人們?nèi)粘I畹姆椒矫婷嬉捕急唤旧隙Y的色彩。包括城廟、宮室、器用、穿戴佩飾、舉手投足、聘問交游、宴享嬉戲,凡是能進(jìn)入人們視覺和聽覺的感觀對象,事無巨細(xì),都“莫不令儀”地呈現(xiàn)出典雅規(guī)范的程式化格調(diào),共同烘托出禮的精神。

    城池宮室車馬器用之制

    周人分封諸侯必建城池宮室,城、宮自有制,城之廣狹、宮之大小,是諸侯身份地位最顯著、最直觀的標(biāo)識。對此,周禮有十分嚴(yán)格的規(guī)定?!吨芏Y·典命》稱“上公九命為伯,其國家宮室車旗衣服禮儀皆以九為節(jié);侯伯七命,其國家宮室車旗衣服禮儀皆以七為節(jié);子男五命,其國家宮室車旗衣服禮儀皆以五為節(jié)”,鄭玄注云:“國家,國之所居,謂城方也。公之城,蓋(大概)方九里,宮,方九百步;侯伯之城,蓋方七里,宮,方七百步;子男之城,蓋方五里,宮,方五百步?!边@里涉及的就是公、侯、伯、子、男五等爵位所應(yīng)享用的城郭、宮室方圓大小的規(guī)模定制。與之相應(yīng),城墻的長度也自有說法,比如高一丈、長三丈為一雉,侯伯之城長三百雉,其下屬的城,則“大都(大城),不過參國之一;中,五之一;小,九之一”?!蹲髠鳌る[公元年》載“鄭伯克段于鄢”,鄭莊公之弟共叔段圖謀不軌的“罪惡”之一就是所建城墻違背了禮制,大大超過了所應(yīng)有的三分之一的限度,用祭仲的話來說,就是“城過百雉,國之害也”??梢姡枪笮∈且蛔鳛槭欠褓栽绞ФY的原則問題來對待的。

    其實(shí),不止方圓大小,宮室的間數(shù)、門數(shù)、高度等等,也都有所規(guī)定?!吨芏Y·天官·宮人》有“掌王之六寢之修”說,《內(nèi)宰》有“以陰禮教六宮”說,鄭玄據(jù)此認(rèn)為天子有六寢六宮之制。以周禮每等“降殺以兩”(《左傳·襄公二十六年》)的制度,則諸侯當(dāng)為四寢,大夫當(dāng)為二寢?!洞呵铩贰蹲髠鳌酚浿T侯之事曾分別提到“西宮”“北宮”,有西必有東,有北必有南,可知諸侯確有東西南北四宮。至于門,鄭玄提到天子宮室有五門,諸侯宮室有三門??贾墨I(xiàn),天子之門已見皋門、應(yīng)門、路門之稱,諸侯之門則提到有庫門、雉門、路門三門,天子是否同時(shí)兼有諸侯所有的庫門、雉門,曾是論者存疑的問題。近年出土的陜西雍城縣馬家莊春秋秦國3 號遺址,分明有五進(jìn)院落,由南至北,每院正中一門,恰為五重門??梢姰?dāng)時(shí)確有五門之制,其初擁有五門的只能是天子而非諸侯。至于身為諸侯的秦國何以出現(xiàn)五門,道理并不復(fù)雜,春秋之后,王道中落,諸侯爭霸,天子已徒有虛名,諸侯公然僭用天子才能使用的五門之制,是完全可能的。宮室的高度,《禮記·禮器》稱“天子之堂九尺,諸侯七尺,大夫五尺,士三尺”,也是各有差等,秩序井然。

    這一座座卡著固定尺碼建造起的城池,一片片大小、高矮有定制的宮室,就像是特制的一個個標(biāo)志人們身份的大型徽章,星羅棋布地安置在中原大地上,形成了周代一道特有的風(fēng)景線。

    至于日常所用器物、出門乘坐的車馬等等,也是各有講究、不相混淆的。比如室內(nèi)所用的座席、寢席,“天子之席五重,諸侯三重,大夫再重”(《禮記·禮器》);席的質(zhì)地紋飾,也自當(dāng)有別?!抖Y記·檀弓》記述曾子重病將歿之時(shí),經(jīng)童子一句“華而睆,大夫之簀與”的提醒,意識到自己眼下正鋪著季孫氏所賜的大夫級的用席,便一定要人換掉(“易簀”),以求“得正而斃”,就是關(guān)于席子禮制的一個小插曲。

    再比如室內(nèi)的擺設(shè),有一種專門存放食物的閣,類似今天的食品架或食品柜,周禮規(guī)定天子可以擁有這樣的閣共十個,左右各五個設(shè)置在正室外的夾室里,公、侯、伯可擁有五個,大夫至70 歲才可擁有這樣的閣,可設(shè)三個,士則不能有閣,只有一個土坫放食物(《禮記·內(nèi)則》)。另有一種專門放置酒杯的架子,稱“反坫”,按禮制唯國君招待外國君主,方可于堂上使用,這就難怪孔子譏管仲:“邦君為兩國之好,有反坫,管氏亦有反坫,管氏而知禮,孰不知禮?”(《論語·憲問》)

    作為“招搖過市”、直接訴諸視野、顯示身份的車馬,更是講究,比如天子行大禮所乘的車子稱大輅,行軍禮所乘的車子稱戎輅,《左傳·僖公二十八年》載晉楚城濮之戰(zhàn)后,晉文公因率諸侯成功地抵御了楚人的進(jìn)逼,周天子特賜“大輅之服、戎輅之服”,這個破例正說明一般諸侯是不得享用的。貴族朝覲祭祀,常常隨有“貳車”,即副車,對此,禮也有定制,這就是“諸侯七乘,上大夫五乘,下大夫三乘”(《禮記·少儀》)。

    莫不令儀:人的儀表美

    當(dāng)然,上述一切居室用度的種種規(guī)定,歸根結(jié)底都是為了人的規(guī)矩合度。滿目都是這些特定身份的標(biāo)志、代碼,豈不是隨時(shí)隨地都在被提醒著,要注意自己所處的等級位置和所應(yīng)有的舉止規(guī)范?而人的“令儀”“威儀”,即得體、莊重的儀表和舉止,才是周代禮儀最核心的部分。

    首先,服飾裝束對于“令儀”“威儀”的表現(xiàn)有著十分重要的意義,“別衣服”,即區(qū)別各類人等以及不同場合所應(yīng)穿的服飾,在周人這里的講究也可謂登峰造極。比如冠,即加在發(fā)髻上的罩子,成年貴族男子方可加戴,年滿20 歲要專門舉行冠禮,同時(shí)起別名,意味著從此成人。冠又有冕、弁之分,冕是君王、諸侯及卿大夫所戴的禮帽,其形制較一般的冠在頂部多加一前低后高的長方形板,稱“延”?!把印鼻昂髵熘淮畧A玉,稱“旒”。不同等級身份的人,延上的旒數(shù)不相同,按照《禮記·禮器》的說法,就是“天子之冕,朱綠藻,十有二旒,諸侯九,上大夫七,下大夫五”。弁是貴族平時(shí)加戴的比較尊貴的帽子,又分皮弁(武冠)、爵弁(文冠)兩種。皮弁以白鹿皮縫制,拼接處飾以五彩的玉石,看似繁星,所以時(shí)人的歌中有“會弁如星”(《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·淇奧》)的比喻。爵弁紅中帶黑,也稱雀弁,顯然因其顏色與雀頭相近而得名。冕、弁所應(yīng)加戴的場合都是有所規(guī)定的,比如天子,祭祀及舉行聽朝之禮時(shí)要戴冕,每日視朝及朝食時(shí)戴皮弁,飯后換成玄冠(即雀弁);諸侯祭祀先君時(shí)戴玄冕,朝見天子時(shí)自降一格戴副冕,在太廟聽朔時(shí)戴皮弁(《禮記·玉藻》)?!蹲髠鳌は骞哪辍份d衛(wèi)獻(xiàn)公當(dāng)大夫?qū)O文子、甯惠子朝服進(jìn)見之時(shí),不脫去日常及狩獵時(shí)方可加戴的皮冠(即皮弁),被視為故意違禮以羞辱二大夫,竟導(dǎo)致了他們的反目,足見冠戴之制在周禮中的講究程度。

    衣服之制的講究與冠制是相輔相成的,其中又尤以禮服為最。天子冠冕必同時(shí)加穿冕服,冕服繪繡有山、龍、華蟲等紋飾,又稱“龍袞”;諸侯禮服上繪的是一種黑白相間如斧形的花紋,稱“黼”;大夫禮服上繪的又是黑青相間如兩“己”相背的花紋,稱“黻”;士則赤黑色上衣,淺絳色下衣,不復(fù)有紋飾。這就是《禮記·禮器》所說的,“天子龍袞,諸侯黼,大夫黻,士玄衣纁裳”。與之相應(yīng),妻室的命服也有分別,王后穿袆,是上有彩色雉雞圖紋的黑色衣裳;夫人穿揄狄,是上有彩色雉雞圖紋的青色衣裳;子男的妻子,是上有無色雉雞圖紋的赤色衣裳……

    古人衣服所系的大帶,即“紳”,天子用素色,大紅襯里,整條大帶都有緄邊;諸侯所用里外皆素色,也是整個加緄邊;大夫素帶素里,帶的下垂部分有緄邊;士是熟絹大帶,沒有襯里,下垂部分加緄邊;有學(xué)問、技能卻沒有做官的士人,用錦帶;在學(xué)的弟子用縞帶(《禮記·玉藻》)。

    周人身上的佩戴也是極有說法的。《禮記》有“古之君子必佩玉”之說,關(guān)于佩玉,其禮制為:天子所佩之玉為純白色,以黑色絲帶相系;諸侯佩的是有黑色山形圖紋的玉,紅色絲帶;大夫佩的是蒼色水紋的玉,緇色絲帶;太子佩美玉,雜色絲帶;士佩的則是次于美玉的美石,赤黃色絲帶(《禮記·玉藻》)。另外,周人君臣朝會時(shí)紳帶中必?fù)|(插)有一狹長板子,稱“笏”,用來在君前指點(diǎn)、規(guī)劃和記事,后代官員稱“縉紳”,即由此而來,“所謂搢紳之士者,搢笏而垂紳帶也”(《晉書·輿服志》)。就是這一小小的笏,禮制也有分說,即天子的笏是用美玉做的;諸侯的是用象牙做的;大夫的是用竹做的,上面刻有魚須的圖紋;士笏也用竹制,但不加任何紋飾。

    穿著佩戴著典雅合度的服飾禮器,這只是儀表容貌的一個部分,而一個人是否有“令儀”“威儀”,還有一個相當(dāng)重要的方面,這就是他的舉手投足,風(fēng)度姿態(tài),是否合乎優(yōu)雅的格調(diào)。于是,在禮書中,便有了種種關(guān)于儀容的要求和說法。比如平日里坐著要像祭祀中裝扮的受祭人那樣端正,站著要像祭祀時(shí)那樣恭敬;走起路來,隨著身上佩玉發(fā)出的徵角宮羽之聲,要掌握好一定的節(jié)奏,碎步趨走時(shí)就像合著《采齊》的樂節(jié),慢步緩行時(shí)又像合著《肆夏》的樂節(jié),轉(zhuǎn)身合乎圓,拐彎合乎方:古之君子必佩玉,右徵角,左宮羽。趨以《采齊》,行以《肆夏》,周環(huán)中規(guī),折還中矩。(《禮記·玉藻》)

    而且,步履要穩(wěn)重,手臂不亂晃,目光不斜視,嘴唇要抿緊,聲音要沉靜,頭頸須挺直,表情要端莊:足容重,手容恭,目容端,口容止,聲容靜,頭容直,氣容肅……(《禮記·玉藻》)

    這里,已經(jīng)完全把人的面容身姿舞臺化、儀式化,在某種意義上,也就是審美化了。

    美育:學(xué)樂,誦詩,行禮,習(xí)射

    周人的教育,在很大程度上也正是從培養(yǎng)其“令儀”“威儀”出發(fā)的,貴族子弟的學(xué)業(yè)就是由大司樂機(jī)構(gòu)掌管。大司樂、樂師及太師教子弟們舞蹈、歌唱、奏樂、行禮、誦詩、射御,其教育內(nèi)容及其方式可以說都完全是一種美育的形式。對此,《周禮·春官·宗伯》述之甚詳:

    “大司樂掌成均之法,以治建國之學(xué)政,而合國之子弟焉?!詷返陆虈樱?、和、祗、庸、孝、友;以樂語教國子,興、道、諷、誦、言、語;以樂舞教國子,舞《云門》《大卷》《大咸》《大韶》《大夏》《大濩》《大武》。

    樂師掌國學(xué)之政,以教國子小舞?!虡穬x,行以《肆夏》,趨以《采齊》。車亦如之。環(huán)拜以鐘鼓為節(jié)。

    大師掌六律六同……教六詩,曰風(fēng),曰賦,曰比,曰興,曰雅,曰頌。以六德為之本,以六律為之音?!?/p>

    這里所教授的內(nèi)容,既包含有樂德、樂語、樂舞、樂歌,還包含有樂儀,很明顯是把禮的義理、規(guī)范,寓于音樂歌舞和吟誦行禮這些藝術(shù)活動的開展和演示之中,真可謂是“寓教于樂”了。此外,《禮記》中有的篇章還較為詳備地提到了這些教學(xué)科目具體的時(shí)間和程序:

    “凡學(xué)世子及學(xué)士,必時(shí)。春夏學(xué)干戈,秋冬學(xué)羽籥,皆于東序。小樂正學(xué)干,大胥贊之?;a師學(xué)戈,籥師丞贊之。胥鼓南。春誦夏弦,大師詔之。瞽宗秋學(xué)禮,執(zhí)禮者詔之;冬讀書,典書者詔之。(《文王世子》)”

    “……十有三年,學(xué)樂,誦詩,舞勺。成童舞象,學(xué)射御。二十而冠,始學(xué)禮,可以衣裘帛,舞大夏。(《內(nèi)則》)”

    其中《文王世子》中的“學(xué)”是使動用法,實(shí)際上就是“教”。該節(jié)提到教授太子和士子的科目,一年四季,都有一定的時(shí)序安排。春夏二季教干戈武舞,秋冬二季教羽籥文舞。教舞的地點(diǎn)都在東序,干戈武舞的教員由小樂正擔(dān)任,大胥協(xié)助;羽籥文舞的教員由籥師擔(dān)任,籥師丞協(xié)助。演練時(shí),由胥用南樂掌握鼓點(diǎn)。另外,春天學(xué)子們要背誦樂詩,夏天練奏弦樂,都由大師指導(dǎo)。秋天在瞽宗樂府學(xué)行禮,由司儀指導(dǎo),冬天在上庠學(xué)校讀書,由掌管書籍者指導(dǎo)?!秲?nèi)則》同樣提到了士子們要學(xué)樂、詩、舞、禮,另外還提到了要習(xí)射御,且指出了從學(xué)的具體年齡。應(yīng)該說正是有這種自幼的教導(dǎo)、演練、熏陶,才使得“令儀”在上層社會的普及成為可能。

    琴瑟、賦詩、揖讓:文雅化的生活方式

    于是,無論賓朋相會,使者往來,甚至比武游樂,都可聞琴瑟歌詩之聲,都可見揖讓有序之禮?!对娊?jīng)·小雅·鹿鳴》是燕饗賓客之歌,詩中唱道:

    “呦呦鹿鳴,食野之蘋。我有嘉賓,鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧,承筐是將。人之好我,示我周行。”

    《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·女曰雞鳴》是一對夫妻的唱和,當(dāng)夫提到去“弋鳧與雁”,即去射野鴨和大雁來共享后,妻對夫表白道:弋言加之,與子宜之。宜言飲酒,與子偕老。琴瑟在御,莫不靜好。

    夫妻間的日常飲宴,也是“琴瑟在御”,一切是那么優(yōu)雅、溫馨、“靜好”,禮樂之儀的生活化可見一斑?!蹲髠鳌ふ压辍份d晉大夫韓宣子聘鄭,臨別時(shí)鄭國諸大夫?yàn)橹T行,宴會幾乎成了賦詩會:夏四月,鄭六卿餞宣子于郊。宣子曰:“二三子請皆賦,起亦以知鄭志?!弊育€賦《野有蔓草》,宣子曰:“孺子善哉,吾有望矣。”子產(chǎn)賦鄭之《羔裘》,宣子曰:“起不堪也?!弊哟笫遒x《褰裳》,宣子曰:“起在此,敢勤子至于他人乎?”子大叔拜。……子游賦《風(fēng)雨》,子旗賦《有女同車》,子柳賦《萚兮》。宣子喜,曰:“鄭其庶乎!二三君子以君命貺起,賦不出鄭志,皆昵燕好也。二三君子,數(shù)世之主也,可以無懼矣?!?/p>

    這就是周人禮樂文化所形成的中國文化史上曾經(jīng)流行的一種十分獨(dú)特的現(xiàn)象——“賦詩言志”,即通過吟誦當(dāng)時(shí)通行的歌詩以抒懷達(dá)意。鄭大夫們所賦的詩皆見于《詩經(jīng)》中的《鄭風(fēng)》,都是鄭國自己的歌詩,多為男女言情之作,但實(shí)際上他們卻借此以表達(dá)鄭國對晉國的歸附、投好態(tài)度,韓宣子即文中自稱的“起”對此完全心領(lǐng)神會,所謂“皆昵燕好”,說的就是在表達(dá)友好情誼。這里記載的顯然是晉、鄭間的一次外交活動,其間歌賦和答,詩情畫意,極具藝術(shù)氛圍。

    觀看周人的射箭比武,與其說是激發(fā)競技意識,毋寧說也是一種禮的熏陶:

    “古者諸侯之射也,必先行燕禮;卿大夫士之射也,必先行鄉(xiāng)飲酒禮。故燕禮者,所以明君臣之義也。鄉(xiāng)飲酒之禮者,所以明長幼之序也。

    故射者,進(jìn)退周還必中禮。內(nèi)體正,外體直,然后持弓矢審固。

    其節(jié),天子以《騶虞》為節(jié),諸侯以《貍首》為節(jié),卿大夫以《采》為節(jié),士以《采蘩》為節(jié)。

    孔子曰:“君子無所爭,必也射乎!揖讓而升,下而飲,其爭也君子?!?/p>

    ——《禮記·射義》

    這里是關(guān)于周人舉行射箭比賽的一些說明。由此可以得知,射前要先行宴飲之禮,敬酒還禮之間,都有尊卑長幼之序,以此明示禮的規(guī)范。參加比箭者,要先彼此作揖行禮,然后伴著音樂的節(jié)奏,走著方步,登上射位,端端正正,瞄準(zhǔn)靶心。射罷下場,再舉杯行禮,以示尊重。難怪孔子會說,這種競爭比試,也是有君子之風(fēng)的。

    周人宴飲賓客,還有一種更日常生活化的游樂名目,叫作“投壺”,即比試把矢投進(jìn)壺中。根據(jù)《禮記·投壺》的說法,主人邀請賓客一起投壺,賓客須先謙讓辭謝,待主人一再懇請后,表示恭敬從命,再拜受矢。賓主皆說出一個“避”字,回到原位。接下來是助手設(shè)席,司射量好放壺的位置,擺好盛放算(用來統(tǒng)計(jì)投中之?dāng)?shù))的中,然后持算站立一旁,向在場賓主宣布投壺規(guī)則:矢頭投進(jìn)壺中才算入,賓主交替投矢,勝方請敗方喝罰酒;敗方把自己得的籌碼并入勝方的籌碼中,如勝方得了三個籌碼,大家就都為其喝慶賀酒。同時(shí)司射又對堂下賓主雙方的子弟強(qiáng)調(diào),不要背對堂前站著,不要大呼小叫,否則罰酒一杯。然后,司射吩咐樂工奏響《貍首》的曲子,并要求節(jié)奏要遲速均勻。于是,在音樂和有節(jié)律的鼓點(diǎn)的伴奏下,賓主上堂投壺,投中一次就在其“中”里放一枝算。投壺結(jié)束后,又由司射宣布統(tǒng)計(jì)數(shù)字,報(bào)告勝方。最后便是勝方子弟為敗方斟酒,十分客氣地敬請取用;合并籌碼后,又斟酒為多碼的一方慶賀。就這樣,連游樂都是如此秩序井然,斯文禮貌,講究“令儀”。

    至此,周代制禮作樂的精神,應(yīng)該說已經(jīng)滲透到這個文化肌體的每一個毛孔中了。在這整個生活方式幾乎變得規(guī)范化、“令儀”化了的文化母體中,一種截然不同于前代的新的人格美理想,也就自然而然地孕育生成了。

    摘自《所思遠(yuǎn)道:兩周卷(大美中國系列)》

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