請記住導演安畔錫

柏小蓮

《密會》之后第二年，安畔錫拿出了作品《聽到傳聞》，質(zhì)量上佳，但并沒有紅到什么程度。但今年，他的作品《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》（以下簡稱《姐姐》）剛剛播出四集就已經(jīng)展現(xiàn)出爆款潛質(zhì)——實在太細膩了。

安畔錫的細膩，在《密會》中體現(xiàn)出來的，是跨越年齡和階層的情侶在相同高度的藝術(shù)感知力之下，情感的進與退，爆發(fā)與收斂，而到了《姐姐》里，階層鴻溝沒有了，年齡差別也沒那么明顯，更多的是兩個都市青年男女瑣碎的生活，上班下班，約會喝酒，沒有大女主，也不用伸張社會正義。

倒也不是說這樣的表達就一定是正確的，但至少對于這樣一部以“甜”為主題的劇目，導演像高明的甜點師，沒有一層層刷糖漿灑糖霜，而是嚴格控制了甜度。與其說甜，不如說《姐姐》最大的優(yōu)點是細膩入微，很多細節(jié)有現(xiàn)實性卻又是反戲劇沖突的。舉一個簡單的例子，女主角有個非常討厭的上司，時不時會騷擾一下女下屬，硬要帶著女主角去出差，還要在外地過夜，女主角不明就里被討厭的同事給推了過去，非常煩惱。按照常規(guī)的操作，應(yīng)該就是上司借酒裝瘋，然后男主角英雄救美，最好再暴打一頓無良上司?！督憬恪肥窃趺刺幚淼哪?？女主角理直氣壯跟上司講，我不想跟你去吃飯，然后轉(zhuǎn)身就走了，跟男主角去兜風，開心喝咖啡吃烤肉。上司也暫時沒有把她怎么樣。

這個就是現(xiàn)實的職場啊，不是需要穿高跟鞋和艷麗的職業(yè)裝大殺四方的戰(zhàn)場，而是每天要面對一系列瑣事，要一個一個完成，有的困難，有的也沒有那么困難，反正就是要一個一個完成就是了，就像你的人生由一個一個普通的日子組成。談戀愛也是這樣，一次一次喝咖啡，一杯一杯喝燒酒，一次對視，一次牽手，一次親吻，不疾不徐，總會有水到渠成的一天。

但是《姐姐》并沒有沉湎于這些細節(jié)，否則觀眾不會看得這么酣暢。本劇的情節(jié)推進一點也不含糊，每一個人物包括配角的出現(xiàn)都不是毫無意義，也不會像有些急救性質(zhì)的編劇手法里，隨意進行刪減和加持的光環(huán)。就算是作為反面角色出現(xiàn)的女主角的前男友，每一次出場都能有不小的信息增量，不是扁平化和臉譜化的一個人物了。

兩個主角的表現(xiàn)也可圈可點。在電影領(lǐng)域已經(jīng)獲得全面認可的孫藝珍終于接了電視劇，導演安畔錫是她做出這個決定的惟一標準。35歲的她并沒有刻意掩飾歲月，偶爾也會從箍緊的裙子和眼角的細紋里看到一點點難過，不是《如果愛有天意》或《外出》的全盛時期了，但是成熟和溫婉又讓她的狀態(tài)顯得非常好，這樣的一個完全不“大女主”，甚至有點“包子”的人物，被她演繹得舒適自然，讓人情不自禁想成為她這樣的被愛包圍同時又認真生活著的普通女性。

男主角丁海寅，愛上了從小一起長大的姐姐，在她面前要逞能但又不太逞能，幫她解決討人厭的前男友又老是沒法控制自己的小嫉妒，30歲的演員與31歲的角色基本吻合，既不會幼稚到需要遷就，也沒有被生活鞭打成認命的牛，或干脆放棄自我油膩起來，雖然口頭上說著“工作嘛，大不了辭職”，但早上還是爬起來去公司上班。這需要精準的面部表情控制和經(jīng)過設(shè)計的肢體語言，丁海寅完成得非常好。表演和對白終究還是要為劇情整體服務(wù)的，而真實展示生活本身才是《姐姐》一劇的高亮所在，津津樂道的姐弟戀反而沒那么重要。月光下男女主角并肩走，孫藝珍裙擺輕輕搖曳，這種節(jié)奏和味道，真的是只屬于安畔錫個人的。