威爾第歌劇《弄臣》中男高音詠嘆調(diào)的演唱分析

李光華

（廣西藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

在1855年，威爾第三部歌劇的面世，使十九世紀(jì)的歌劇作曲沖上巔峰，更使威爾第成為十九世紀(jì)最偉大的作曲家之一。特別是歌劇《弄臣》，在意大利和英法等國(guó)受到了人們的追捧。歌劇《弄臣》的旋律非常優(yōu)美，故事情節(jié)也十分吸引人。尤其是男高音演唱的兩個(gè)詠嘆調(diào)部分，被奉為經(jīng)典，更能夠測(cè)試歌劇男高音演唱者的實(shí)力和音質(zhì)。因此，對(duì)《弄臣》中男高音演唱的詠嘆調(diào)研究是很有必要的。

一、威爾第歌劇《弄臣》概述

《弄臣》是十九世紀(jì)的一部經(jīng)典歌劇作品，更是著名歌劇作曲家威爾第流傳的歌劇中，為數(shù)不多完整度較高的一部作品。《弄臣》是威爾第借鑒雨果的戲劇《國(guó)王尋歡》這部作品，由皮亞偉進(jìn)行劇本改編而成?！杜肌返拿謥?lái)自于《詛咒》，《弄臣》中的故事發(fā)生地點(diǎn)由巴黎變?yōu)榱艘獯罄穆D亞，主人公也從國(guó)王變?yōu)槁D亞的公爵。《弄臣》的主人公是一個(gè)樣貌較為丑陋的弄臣——黎哥萊托，黎哥萊托有一個(gè)漂亮的女兒，漫圖亞有一個(gè)公爵裝扮成學(xué)生追求他的女兒，但是這個(gè)公爵將玩弄女性作為樂(lè)趣，黎哥萊托對(duì)其非常不滿(mǎn)，在得知公爵追求他的女兒的時(shí)候，黎哥哥萊托制定了行刺計(jì)劃，準(zhǔn)備刺殺公爵，但是他的女兒發(fā)現(xiàn)了黎哥萊托的計(jì)劃并代替公爵一死。在該劇本中，漫圖亞的公爵就是男高音，詠嘆調(diào)主要出現(xiàn)在歌劇的第一幕和最后一幕[1]。

二、威爾第歌劇《弄臣》中男高音詠嘆調(diào)的演唱分析

（一）吐字要清晰準(zhǔn)確

在進(jìn)行歌劇演唱時(shí)，人們對(duì)演唱者的第一印象就是其吐字發(fā)音。和法語(yǔ)、或者德語(yǔ)相比，意大利語(yǔ)的發(fā)音更加簡(jiǎn)單，我們更容易掌握。但是歌劇的演唱不僅要求準(zhǔn)確的歌詞發(fā)音，更要維持演唱的連貫性，將歌詞中的情緒表達(dá)出來(lái)，讓觀眾感受到演唱者唱詞中包含的情緒。比如，在演唱《美女如云》的第一句時(shí)，歌詞翻譯成中文大意為：無(wú)論何時(shí)何地，所有美女對(duì)我來(lái)說(shuō)都是一樣的。這一句話的深層含義就是，所有美女都會(huì)被我的魅力迷倒。在了解歌詞蘊(yùn)含的深層含義之后，在演唱這一唱詞時(shí)，演唱者需要帶有驕傲、輕浮和自信的情緒，這樣才能使歌劇表演更加生動(dòng)有活力。另外，演唱者在演唱的過(guò)程中，盡量減少其他的動(dòng)作，需要將身體肌肉和嘴巴附近的肌肉保持放松自然的狀態(tài)，這樣才能使吐字更加清晰流暢，使聲音和吐字有效融合在一起，演唱者也就更容易表達(dá)唱詞中包含的情緒。

（二）巧妙運(yùn)用氣息和行腔

觀察《弄臣》中詠嘆調(diào)的旋律和節(jié)奏可以發(fā)現(xiàn)，公爵演唱的唱段速度都比較快，語(yǔ)調(diào)也相對(duì)輕巧。因此，在演唱詠嘆調(diào)的時(shí)候，演唱者需要巧妙地運(yùn)用氣息，控制行腔的速度和穩(wěn)定。比如，《女人善變》中，作曲家在演唱的聲部上標(biāo)注了“con brio”，意為演唱者需要將熱情和活力注入到自己的演唱中，而且這一唱段的節(jié)拍風(fēng)格具有較強(qiáng)的律動(dòng)性，呈現(xiàn)出動(dòng)力感。所以這一唱段的樂(lè)句較為短小和緊密，演唱者需要采用靈活的方式進(jìn)行換氣和呼吸，由于樂(lè)句屬于兩小節(jié)一換，不需要運(yùn)用較多的氣息，所以演唱者在吸氣時(shí)不能過(guò)于注重氣息的深度，需要注重吸氣的靈活性。在行腔時(shí)，演唱者不需要在快速轉(zhuǎn)換的時(shí)候?qū)⒏柙~咬得太死，而是要用牙關(guān)輕巧地咬字和發(fā)音，并迅速轉(zhuǎn)換到下一唱詞的演唱中。

（三）注重高音的演唱

在《弄臣》的男高音演唱中，高音唱段是最為重要的。觀察男高音的唱段可以發(fā)現(xiàn)，其中存在著大量的高音，更包含幾個(gè)挑戰(zhàn)性極高的“c3”音。比如在演唱譜例1的時(shí)候，這一長(zhǎng)樂(lè)句具有很強(qiáng)的華彩性質(zhì)，男高音需要通過(guò)精準(zhǔn)的方式演唱這些樂(lè)句，而且這段樂(lè)句是散拍子，沒(méi)有伴奏音樂(lè)，在演唱時(shí)呈現(xiàn)出來(lái)的音準(zhǔn)和時(shí)值全部依靠演唱者的演唱功底。另外，這一樂(lè)句是男高音和女高音同時(shí)演唱的，花腔女高音非常擅長(zhǎng)演唱這些華麗炫技的長(zhǎng)短。在演唱這一唱段時(shí)，花腔女高音會(huì)呈現(xiàn)出較為華麗的音色和優(yōu)秀的樂(lè)感，男高音在與女高音合唱時(shí)，雖然不一定優(yōu)于女高音，但是一定會(huì)與女高音形成對(duì)比。因此，男高音不僅要在演唱時(shí)注重演唱技巧，更要展現(xiàn)出自己的音色和樂(lè)感。另外，《弄臣》中詠嘆調(diào)中具有較大的音域跨度，演唱者還需要注意真假聲的混合[2]。

譜例1

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，威爾第的歌劇《弄臣》中男高音演唱的詠嘆調(diào)部分，能夠充分體現(xiàn)出男高音的實(shí)力與音質(zhì)。分析可得，通過(guò)對(duì)《弄臣》中男高音演唱的分析可知，男高音演唱者需要鍛煉自身的吐字發(fā)音，學(xué)會(huì)靈活地運(yùn)用氣息和行腔，并不斷提高自身的高音演唱技巧，將《弄臣》中公爵的角色生動(dòng)形象地展現(xiàn)在觀眾面前。希望本文的研究可以為演唱者演唱《弄臣》中詠嘆調(diào)部分提供幫助?！?/p>

[參考文獻(xiàn)]

[1]何杰.論威爾第歌劇《弄臣》中男高音角色的演唱風(fēng)格[D].湖南科技大學(xué),2015.

[2]余國(guó)盛.威爾第歌劇男高音演唱特征探析[D].陜西師范大學(xué),2010.