劉易斯的封山之作《霓裳魅影》獲今年奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)

文／程瑤

剛剛過(guò)去的第九十屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮，丹尼爾·戴-劉易斯的封山之作《霓裳魅影》獲得了“最佳服裝設(shè)計(jì)”大獎(jiǎng)。

而服裝指導(dǎo)馬克·布里吉斯，與其說(shuō)他是這部電影的“服裝指導(dǎo)”，倒不如說(shuō)，他是這部電影的“第二導(dǎo)演”，他負(fù)責(zé)執(zhí)導(dǎo)的，就是這部電影最重要的一群“演員”——服裝。

《霓裳魅影》講述了上世紀(jì)50年代的倫敦，一位在業(yè)內(nèi)享有聲譽(yù)的高級(jí)定制服裝裁縫雷諾茲·伍德考克（丹尼爾·戴-劉易斯飾演），忽然愛(ài)上了普通的餐館服務(wù)員艾爾瑪(薇姬·克里普斯飾演)，并將艾爾瑪奉為自己的繆斯。

艾爾瑪搬入了伍德考克精致的別墅，跟隨他進(jìn)入了上流社會(huì)的生活。然而隨著與這位“美神剪刀手”的深度交往，艾爾瑪逐漸發(fā)現(xiàn)雷諾茲孤僻古怪的性格越來(lái)越讓她無(wú)法忍受。而與此同時(shí)，雷諾茲也對(duì)艾爾瑪慢慢喪失興趣，對(duì)她愈發(fā)冷淡。就在這個(gè)時(shí)候，艾爾瑪發(fā)現(xiàn)了一種毒蘑菇，一種有可能讓她拉住雷諾茲的救命稻草……

馬克·布里吉斯一開(kāi)始對(duì)于導(dǎo)演為什么選擇自己，是有些費(fèi)解的?？v觀他此前的作品，大概只有一部《藝術(shù)家》勉強(qiáng)算是與“時(shí)尚”沾邊，“我的作品大部分都是角色為主的電影，或者是時(shí)尚品味很糟糕的類(lèi)型，根本不高級(jí)時(shí)尚”，布里吉斯在《女裝日?qǐng)?bào)》的采訪中這樣自嘲過(guò)。

但是，他表示過(guò)自己對(duì)于年代戲的服裝設(shè)計(jì)頗感興趣，“我喜歡創(chuàng)造一個(gè)與當(dāng)今不同的世界……和安德森導(dǎo)演合作八次，這次我把他做過(guò)的調(diào)研都認(rèn)真研究，希望通過(guò)服裝來(lái)展現(xiàn)他的意圖，用這些服裝來(lái)講故事，不過(guò)分炫耀它們，卻融在電影中。”導(dǎo)演保羅·托馬斯·安德森找到布里吉斯的時(shí)候曾問(wèn)他，“你了解查爾斯·詹姆斯么（英國(guó)設(shè)計(jì)師，曾經(jīng)受聘于伊麗莎白·雅頓公司，在時(shí)裝界享有“時(shí)裝雕塑家”的美譽(yù)）？”雷諾茲就來(lái)自于“查爾斯·詹姆斯”這個(gè)原型。布里吉斯為了設(shè)計(jì)出出自這個(gè)“高定大師”之手的服裝，還去研讀了克里斯托瓦爾·巴朗斯加（巴黎世家創(chuàng)始人）、于貝爾·德·紀(jì)梵希（紀(jì)梵希創(chuàng)始人）的服裝和生平，他認(rèn)為，伍德考克是那個(gè)時(shí)代時(shí)尚界的佼佼者，有著自己固定的客戶，像約翰·卡麗納、邁克爾·謝拉德、維克多·斯蒂貝爾等設(shè)計(jì)師在當(dāng)今時(shí)裝界的地位一樣。

伍德考克視艾爾瑪為繆斯，設(shè)計(jì)了一系列唯美的高定服裝

“我必須要把自己當(dāng)成雷諾茲·伍德考克”，布里吉斯在訪談中稱(chēng)，“設(shè)計(jì)一個(gè)人物的審美，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)新課題?！迸c其他的工作不同，這一次布里吉斯在劇本階段就必須開(kāi)始他的工作了，與導(dǎo)演安德森、主演劉易斯一起做所有的視覺(jué)調(diào)研，一起討論需要設(shè)計(jì)的風(fēng)格。有的時(shí)候，布里吉斯會(huì)讓安德森和劉易斯來(lái)挑選顏色搭配和布料，“我給了他（劉易斯）一本布料參考書(shū)說(shuō)，‘你來(lái)選顏色吧！’丹尼爾選了很多不錯(cuò)的顏色?！?/p>

布里吉斯同安德森、劉易斯一起決定“伍德考克設(shè)計(jì)室”的設(shè)計(jì)風(fēng)格，豐富的顏色、充足的蕾絲、參考一些經(jīng)典設(shè)計(jì)，比同時(shí)期的巴黎設(shè)計(jì)風(fēng)格再厚重一些。而這個(gè)風(fēng)格，延續(xù)了伍德考克的春季服裝發(fā)布會(huì)。

“法國(guó)的春季時(shí)裝秀多是蟬翼紗和印花，而英國(guó)則不同，他們多用羊毛織品?！边@決定了時(shí)裝秀的主要風(fēng)格和布料材質(zhì)，布里吉斯開(kāi)始畫(huà)設(shè)計(jì)圖給他的裁縫們?！爱?dāng)你為（伍德考克）設(shè)計(jì)他的春季時(shí)裝秀的時(shí)候，你需要參考的是同時(shí)期風(fēng)格比較暗色系的設(shè)計(jì)師。他的設(shè)計(jì)不屬于迎合客戶、討喜歡愉的設(shè)計(jì)，我們有印花的設(shè)計(jì)，但是是黑色的印花。所以，伍德考克設(shè)計(jì)室的風(fēng)格并不過(guò)分浮華，是蕾絲和多種深色，囊括豐富的材質(zhì)和顏色?！?/p>

而在真正開(kāi)始制作前，為了保有當(dāng)時(shí)高級(jí)定制服裝的真實(shí)性和權(quán)威性，布里吉斯特地去博物館做了豐富的調(diào)研。每一種高級(jí)定制的服裝如何構(gòu)架、內(nèi)部如何縫合、用了哪種手工技法、每種材料如何運(yùn)用?！拔覀兎浅Ａ粜倪@些，以便導(dǎo)演有足夠的空間充分拍攝這些布料從里到外如何縫制”。所有最后呈現(xiàn)出來(lái)的服裝都是用真正的高級(jí)定制服裝布料制成，布里吉斯為電影設(shè)計(jì)了五十款不同樣式的服裝，里面那些名貴的薄紗和蕾絲是布里吉斯從巴黎、倫敦甚至紐約的不同市場(chǎng)上淘來(lái)的。其中，艾爾瑪?shù)囊患浅Ｃ利惖牡仙L(zhǎng)裙的蕾絲布料，是十七世紀(jì)的佛蘭德蕾絲。

王室婚紗的設(shè)計(jì)圖草稿及拍攝中的婚紗

本片女主角艾爾瑪，一個(gè)漁夫的女兒到時(shí)尚大師的繆斯女神，布里吉斯在服裝設(shè)計(jì)上有步驟地改變著每一階段艾爾瑪?shù)闹b。布里吉斯一開(kāi)始為艾爾瑪找了一些款式簡(jiǎn)單的家庭手工連衣裙，但那些連衣裙又能表現(xiàn)她在用心地“給伍德考克留下深刻的印象”。當(dāng)她跟隨伍德考克進(jìn)入了“上流社會(huì)”之后，她的服裝又要體現(xiàn)出她努力適應(yīng)這個(gè)新環(huán)境的心態(tài)，和伍德考克對(duì)她的改造。布里吉斯認(rèn)為，“服裝的變化需要同電影節(jié)奏變化相吻合”。

隨著劇情的發(fā)展，伍德考克對(duì)艾爾瑪?shù)膼?ài)，逐漸疲憊而趨于平淡，為了挽回愛(ài)情，艾爾瑪開(kāi)始了自己的行動(dòng)來(lái)影響伍德考克，布里吉斯把人物轉(zhuǎn)變放入了服裝設(shè)計(jì)之中。電影中一件非常重要的服裝——皇室成員婚禮的婚紗，靈感來(lái)源正是著名影星、摩納哥王妃格蕾絲·凱莉大婚的時(shí)候，當(dāng)時(shí)聲名斐然的好萊塢服裝設(shè)計(jì)師海倫·羅斯所為她設(shè)計(jì)的那件著名的婚紗。而這件婚紗也正是電影中的男女主角，伍德考克和艾爾瑪關(guān)系轉(zhuǎn)變的標(biāo)志——“伍德考克不再是原來(lái)的伍德考克了，他開(kāi)始被艾爾瑪影響了?！?/p>

故事中艾爾瑪和伍德考克的愛(ài)情總是帶著不快樂(lè)的羈絆、和相互糾纏的憂傷，如電影中的毒蘑菇一樣瘋狂地滋長(zhǎng)著。但是這樣的愛(ài)情卻籠罩在唯美到不食人間煙火的高級(jí)時(shí)裝之中，就像一個(gè)看不見(jiàn)的幽靈魅影，慢慢地在吞噬著艾爾瑪和伍德考克的心。