談龍川詞的“春”意書寫

丁藝婉

摘? ? 要： 龍川詞中以“春”入詞的創(chuàng)作具有獨特價值。其“春”意書寫有四種情境表達，即純粹描摹景色、以春色為抒情背景、詠頌春之景物尤其詠梅、春秋對舉以自況。從藝術風貌上看，“春”意書寫天然形成了疏宕詞風，深化了作品精神意旨的同時也豐富了作者的文化人格。

關鍵詞： 陳亮? ? 龍川詞? ? 春? ? 情境表達? ? 疏宕詞風

辛派詞人陳龍川向來以慷慨激昂的愛國詞著稱，國家復興、王師北渡是其詞作的主要內容。然而龍川詞的風格非獨“感憤淋漓，眷懷君國”[1]一種，疏宕清新風貌之作也占據著一定比例。在詞作中加入“春”意的書寫則增進了這種表達。據《龍川詞校箋》所錄的74首詞中，有23首以或隱或顯的方式涉及到了春。如此高頻次地涉“春”絕非偶然，龍川詞擅長以“春”闡釋不同的精神意蘊，更以“春”之寓意來塑造疏宕詞風。

一、以“春”入詞的情境表達

陸機在《文賦》論及藝術創(chuàng)作與現實生活的關聯，言“悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春”。[2]劉勰也對春秋更替引起人心靈撼動發(fā)表過議論：“春秋代序，陰陽慘舒，物色之動，心亦搖焉?！盵3]鐘嶸亦曾道：“若乃春風春鳥，秋月秋蟬，夏云夏雨，冬月祁寒，斯四侯之感諸詩也?！盵4]四季更替能熏陶情志引發(fā)情思，春秋因其生長與衰敗的特性尤甚。陳亮詞常以“春”之起興來感懷人生，觀照春景、表達春思成為這部分詞的主要內容。

其一，純粹描摹景色，傳寫出春日的閑情與柔情。陳亮善于借助意象來摹寫春日麗景。這其中，搖曳多姿的“柳”是龍川詞中最常采用的一種，如《柳梢青》“柳絲煙織”，《浪淘沙》“柳外風搖”、“楊柳杏花相對晚”，《思佳客·春感》“柳拂空”、“柳蓬松”等。楊柳在文學傳統(tǒng)中有著暗喻別離、飄忽不定的涵義，但在龍川的春詞中，更多作為用以描摹外形的物象而存在。因其纖細柔嫩的枝條與女性婀娜多姿的形態(tài)有著異曲同工之妙，陳亮便把對春景的賞玩定格在柳樹的柔美身姿上。此外，柳樹的柔不僅僅體現在外形上，更有著象征女性生命柔弱的深刻表達。陳亮對此有著強烈的認同。這部分詞在龍川詞中屬于即景抒情之作，不涉復雜的身世之感，更無沉痛的家國之悲，閑適之情一覽無余。

除此之外，更能表現春之柔美的是“水”。陳亮善于利用“水”作為其他景物的襯托，若春景喧囂，水則沖淡喧囂;若春色招搖，水則緩和招搖?！镑[鱗碧波”、“煙水迢迢”、“水邊佳麗地”等涉“水”場景是作者當下沉靜平和內心的自然寫照。正因春景柔美，在此春景下展開的場景則增添柔媚三分。龍川“春”詞中描摹的春日活動頗具女性化色彩。游山玩水必在紅香影里淺眠，飲酒作樂定是娉婷笑語作陪。既有像《柳梢青》里“斗草”、“弄梅”的小女兒玩耍之態(tài)，亦有《轉調踏莎行》“羅襪生塵”、“高唐神女”般女神顧盼之姿。從文學傳統(tǒng)來看，作為抒情對象“春”與“秋”有著截然不同的抒情主體?！睹娬x》釋《豳風·七月》：“春則女悲，秋則士悲”。[5]《淮南子·繆稱訓》也稱：“春，女思;秋，士悲”。[6]春配女，秋配男。龍川詞將女性化色彩引入春之描摹，正承襲了這一設定。

在色彩選擇上，陳亮的“春”詞更偏愛于紅綠等鮮艷色調?？此铺摰膬煞N色彩在輔之以物象后，反倒呈現出春日特有的柔和。如《浪淘沙》里“霞尾卷輕綃”配以“柳外風搖”，紅霞殘余之尾與綠柳尚存之梢共同在天際譜寫出一道道弧線，霞紅柳綠分外明媚。再如《采桑子》“桃花笑”搭之“蒲桃綠”，自然物象紅桃與人為物象綠酒不僅相襯成色，一靜一動更是嬌嬈?！赌细枳印贰俺夭菪卤獭睂σ浴吧教倚〖t”。碧草紅桃原屬春日常景，本無甚驚艷。若是將“綠”回歸至池，“紅”還原于山，那么春景則因此番色彩而無限延伸，更具想象空間。紅綠搭配使得所摹之景綺麗有生機之外，兩者相互襯托更使得畫面既激烈又穩(wěn)定。

其二，以春色為抒情背景，渲染幽深曲折的意緒。陳龍川的春詞與艷情詞有著很大的重合，主要集中在以春色為背景來抒情的作品里。情思是抽象無法感知的，須用感官意象來替代。龍川詞常用“香”字代指春日之感，圍繞春日特征表白抒情。例如《思佳客·春感》“鶯囀濃香”，山花爛漫香味本濃郁得化不開，而鶯歌燕舞恰恰沖散了這陣馥郁，使得馨香更遠更悠揚。知曉此番動靜，方能了然詞里栩栩如生的春色?！队菝廊恕ご撼睢贰耙豢谙隳唷被脧陌拙右住跺X塘湖春行》“誰家新燕啄春泥”句。此處龍川特意把“春泥”更改為“香泥”，將“香”意與“春”意對等。春日本處處皆香，龍川詞故意點明“香”之主體，待到結合語境方知另有所指，讀之令人更覺幽深玄虛?！端堃鳌ご汉蕖贰傲_綬分香”意為解羅帶散發(fā)出香氣，羅帶之香實為女子之香。隱去女子以其貼身之物代替，消解了詞作的艷情色彩，增之以清麗朦朧。再如《虞美人·春愁》“鋪香繡”，這里的“香”意指錦繡。姜書閣注曰：“海棠花落，和于徑上泥土之中，繽紛斑斕，有如錦繡，且散發(fā)花香。”[7]可見，香氣實為海棠和泥土而發(fā)，是春日生發(fā)的自然產物。隔一層的描寫方式為詞作增添了層次感，也使得“春日”這個抒情背景具有更豐富的意涵。

春色本應燦爛明媚，給人以爽朗舒暢的意趣。龍川詞以春景抒發(fā)別樣心緒，借春情烘托寂寥的氣氛?！肚嘤癜浮窞殛惲了寄罴抑行值芩鳎缕玫涔示渚鋫鬟_思歸之情，“黃犬傳書”以寄家信，“夜燈風雨”遙傳相憶。縱使自己過著“輞川輕舸”、“杜陵尊酒”般閑居的田園生活，但是不抵風雨對床之時那愁煞人的相思。作者無意書寫春色，只是借“春”的背景發(fā)揮意境。春色將暮，落花冉冉平添了幾分寂寥，襯得思緒更濃。同樣借春景書寫寂寥況味的還有《眼兒媚·春愁》，一個“愁”字將春景的氣氛定格。該詞作于淳熙十五年戊申（1188），陳亮因觀察山川形勢初到金陵，同年作《念奴嬌·至金陵》、《念奴嬌·登多景樓》等詞。前兩首詞都在開篇提及“春”，奠定了抒情基調?！堆蹆好摹贰霸嚐籼鞖庥执簛怼睂懺?jié)前春氣欲來，乍暖還寒之時欲說還休的愁緒心懷?！赌钆珛伞贰敖洗荷币越洗褐輼芬r汴京故都之頹敗，引人惆悵。每每可見的清寒意象既是初春自然景物的映像，也是陳亮混沌愁苦內心的寫照?！凹帕取薄ⅰ俺钊恕?、“冷落”、“惆悵”、“悲壯”這些直接抒情達意的形容在詞作里比比皆是。春景本無意，是作者的心緒賦予了其抒情的功能。

其三，詠春之景物尤其詠梅，歌詠高潔清空的品質。兩宋之際文化復興，詠梅詞亦達到鼎盛。從林逋的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”（《瑞鷓鴣》），到姜夔“竹外疏花，香冷入瑤席”（《暗香》）及“苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿”（《疏影》），可見宋人的梅花情節(jié)有著不同意涵。正如李重華《貞一齋詩說》曾指出的：“詠物有兩法，一是將自身頓在里面，一是將自身站立在旁邊?！盵8]前者將個人感受投注到所詠之物中，后者則冷靜客觀地描摹物象。陳亮在詠梅詞中加入“春”之描寫的做法正屬于前者?！蹲罡邩恰ぴ伱贰穼懙溃骸按赫福阍绨低祩??！笨v然春意尚未透，梅花卻早已暗香沁人，但因其無意爭春的品性，只能私下吐露芬芳?！按骸边@一背景的設定給予了周圍百花齊放的可能，而“暗香透傳”恰是以百花襯托梅之清高。“紫檀枝似流蘇帶，黃金須勝辟寒鈿”謂梅花一枝一節(jié)都是天工造物，因而梅之高潔勝金之華貴。下闕典故的使用更是肯定了梅花作為作者的精神象征。無論沉香亭中帝王觀賞的牡丹，還是唐昌宮里神仙賞玩的玉蕊，都不能與作者筆下的梅花相比肩。梅更像是“鉛華不御”的宓妃和“蛾眉淡掃”的虢國夫人，希望憑借自身獨立高潔而被帝王眷顧，而非像其他名花一樣只被偶然間把玩。這里可以看出，作者將報國心緒滲透在詠梅詞中，而如今自己慘淡經營也只落得“更堪憐”的結局。

梅花本是冬日盛景，自帶凄寒氣場。陳亮在詠梅詞中數次加入對春的描寫，流露出在清冷氣氛下對暖意的向往?！按喝胛鲌@”（《浪淘沙·梅》）以春暖抵御凄風的清寒?！笆执荷保ā镀妨睢ぴ佈┟贰罚⒋阂庖肼浠ㄉ钐帲皦捍旱埂庇么阂馀d盛來襯托臘梅繁茂。陳亮不僅在詠梅詞中直接書寫“春”字，還善用“清”這類具有春日特征的詞來敷衍春意。如“徹骨清寒”、“清淺小堤灣”、“斗清妍”、“無限清幽”、“嗅清芬”?！扒濉弊窒饬嗣坊ǖ陌了字畾猓悠鹾献髡咝木w。春景之下盛放的梅花形神兼?zhèn)洌毒闳?，突顯著清剛幽冷的氣質，也寄托了作者身世飄零之感。此外，陳亮詠梅猶偏愛以雪襯之，梅雪結合之下清幽與孤高更甚。從“斷橋雪霽”（《滴滴金·梅》）到“雪滿江頭”（《漢宮春·見早梅呈呂一郎中鄭四六監(jiān)岳》），鋪滿雪的江水與斷橋為臘梅周圍增色幾分。再從“瓊枝玉樹”（《品令·詠雪梅》）至“雪月相投”（《漢宮春·梅》），雪色與月色之間，枝丫上的臘梅是第三種絕色。時人詠梅常置之以寒冬，龍川則將梅花位列春景之中，凝結成幽約的審美意境。

其四，春秋對舉以自況。這類詞通常與作者的親身經歷相關，在秋天有感而發(fā)卻和之以春，春秋比對之下抒發(fā)人生感懷。比較有代表性的是《桂枝香·觀木樨有感寄呂郎中》，此詞是陳亮探望病中的呂祖謙所作，托物言志慰藉友人?！安晦o散落人間去”一方面指友人辭歸金華，另一方面也自況生平。此前，陳亮多次上書言恢復之計而無果，更有甚者因醉中戲言誣之于刑部。脫身后，陳亮家退居故鄉(xiāng)，隱退數年。“向他秋晚，喚回春意”，姜書閣作解：“不愿與百花爭艷，以形眾卉之凡俗，亦不甘于寂寞，自居幽獨，遂于秋晚散放，又喚回春意于人間也。”[9]中秋時節(jié)開放的木樨本有著與眾花爭春的姿色，卻偏偏逃離春之“戰(zhàn)場”，轉向無人問津的寂寥的秋，獨自在蕭索凄愴的環(huán)境中盛放，創(chuàng)造自己的一番春色，同時也為人間再次帶來春意?！度繕贰て咴仑チ諌弁醯栏Α芬灿挟惽ぶ??！按夯o數，畢竟何如秋實”一句直接可見作者對默默無聞碩果累累的秋的喜愛。雖言秋，實則喻人。從詞作“盤根錯節(jié)”、“更饒倉卒”、“媻姍勃窣”、“崢嶸突?！笨梢娝鶋壑送醯栏γ径噔?，生平多劫。生命雖然不如春花之絢爛，卻有著秋實之質樸。不求在百花之中奪艷爭雄，但愿能不虛度這三分之一人生。

在春秋對比之外，龍川還有一類借春賀壽的詞。上述《三部樂·七月廿六日壽王道甫》也屬于此類，其他詞作還有《點絳唇·圣誕》。從“香染丹霞”可以看出詞中所述場景發(fā)生在秋天，而“碧落蟠桃，春風種在瓊瑤苑”卻將春風連綴其間。秋給人以收獲的喜悅，春則帶來希望。將象征長壽的蟠桃種在春風里種在瓊瑤間，無疑是對壽者最美滿的祝愿。再如《蝶戀花·甲辰壽元晦》，上片“手捻黃花還自笑”，夏承燾注曰：“朱生九月，故以黃花為壽?！盵10]下片“旖旎妖嬈，春夢如今覺”，黃花秋光對應浮華春夢。是年，朱熹已罷官居武夷。同甫將其歸田園的日子比之秋光，將宦海浮沉的前半生喻為春夢，感慨歲華已逝，須得珍重。這種寄托不僅是寬慰朱熹，也是同甫自喻。淳熙十一年甲辰（1184），陳亮“因藥人之誣，就逮棘寺，更七八十日不得脫獄”。[11]幸得辛棄疾“援之甚至，亮遂得不死”。[12]歸家后不久，又被兇徒菙擊于路，以至臥床一月。經此一事，陳亮閑居教書，欲以終老。春光已經無限遙遠，春夢也該覺醒，回歸現實才發(fā)覺此生將至暮年，唯有秋光值得托付，因而以人生之感入壽詞。

二、以“春”寓意的疏宕詞風

陳亮的涉“春”詞多屬自然清麗之作，藝術成就上雖不及硬語盤空的豪放詞，但仍有其獨到的審美價值。周密曾言：“龍川好談天下大略，以節(jié)氣自居，而詞亦疏宕有致?！贝恕笆桢础币辉~恰好符合這部分詞作的藝術風貌。龍川以“春”寓意的詞作，情結上雖寄托遙深，字里行間往往透露出恬淡雋永。

一方面，陳亮作詞常用短句，節(jié)奏頓挫。代表作品有《水龍吟·春恨》：

鬧花深處層樓，畫簾半卷東風軟。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，游人未賞，都付與，鶯和燕。? ? ?寂寞憑高念遠，向南樓、一聲歸雁。金釵斗草，青絲勒馬，風流云散。羅綬分香，翠綃封淚，幾多幽怨！正銷魂，又是疏煙淡月，子規(guī)聲斷。

上片寫景“春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺”，由十二字三個短句砌合，造語精簡而不失神韻，將春日莎草萌生、垂楊才發(fā)的景象描繪得盎然多嬌。下片抒情“寂寞憑高念遠，向南樓、一聲歸雁”，同樣用三個短句構造出一幅憑欄遠眺的無盡畫面。陳廷焯《白雨齋詞話》評價道：“此詞‘念遠二字是主，故目中一片春光，觸我愁緒，都成淚眼?！倍叹涞氖褂帽阌跍蚀_快速的表情達意，符合陳亮雄辯自然的人格與文風。結合龍川詞貫有的寄托手法來看，將短句移接到“春”詞上，只覺語簡言奇而含義深切。徐軌在《詞苑叢談》中指出：“《水龍吟》詞，乃復幽秀?！盵13]短句的抑揚頓挫給人以隱秀雅雋的感受，再加上隱藏在其中的江山淪落的痛楚，正形成了曲折幽深的表達。

另一方面，龍川詞作意象連貫，文氣流暢。龍川在寫“春”的同時，會重復使用同一意象。就“柳”而言，《浪淘沙》有“柳外風搖”和“楊柳杏花相對晚，各自無聊”兩句，《思佳客·春感》有“花拂闌干柳拂空，花枝綽約柳蓬松”?！八币庀笤谶@部分“春”詞中出現九次之多，且多次在同一詞作里有照應。提及“水邊佳麗地”，下文就寫道“流觴美滿”（《轉調踏莎行》）。龍川詞的意象使用并不密集，卻比較注重連貫和呼應。較其他長于設詞取象的詞人而言，可以理解為陳亮才情不足，不曉變通。與此同時，這也成就了龍川詞的文氣流暢，使其免于晦澀浮華之弊。

總體來看，所謂“春”詞并非表現龍川本色之作，只是作為一個側面得以窺探其文化人格。況且這部分以“春”寓意之作在意境設置上也并不盡善盡美，更多地停留在以物觀物和以我觀物的表層上，不具有物我統(tǒng)一般自如的審美形態(tài)。但龍川借此展示了自身的多樣詞風，極大豐富了文學性。更值得注意的是，“春”詞中所蘊含的生命意識、生活意趣正是對其人格形態(tài)的最佳補充。

參考文獻：

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