用好細(xì)節(jié)，你的小說就成功了一半

［美］珍妮特·伯羅薇 伊麗莎白·斯塔基·弗倫奇 內(nèi)德·斯塔基·弗倫奇

作文君：由珍妮特·伯羅薇、伊麗莎白·斯塔基·弗倫奇、內(nèi)德·斯塔基·弗倫奇著的《小說寫作：敘事技巧指南》是美國使用最多的創(chuàng)意寫作教材之一。迄今為止，本書已出版9版，并持續(xù)暢銷，旨在為初學(xué)寫作的小說作者提供從獲得創(chuàng)作靈感到定稿的全程指導(dǎo)，而這些技巧，對我們的作文寫作也有非常大的幫助哦。

威廉·斯特倫克（William Strunk，Jr.）在《文體的要素》（The Elements of Style）中寫道：所有研究過寫作藝術(shù)的人都會同意這一點：要引起讀者注意并讓其保持注意，最有效的辦法就是讓寫作細(xì)致、確切和具體。最偉大的作家的寫作之所以有效力，在很大程度上是因為他們善用細(xì)節(jié)，很好地處理了那些重要的細(xì)節(jié)。

約翰·加德納將細(xì)節(jié)比作“證據(jù)”，就像幾何定理和統(tǒng)計分析中的證據(jù)一樣。他說：“小說家給我們交代了克利夫蘭（或者其他任意一個故事背景）的街道、商店、天氣以及其他方面，并描述了小說角色的相貌、手勢和各種經(jīng)歷，使我們不禁感覺到他講的故事像是真的一樣?！?/p>

當(dāng)一個細(xì)節(jié)能調(diào)動我們的感官時，它就是“確切”和“具體”的。細(xì)節(jié)應(yīng)該被讀者看到、聽到、聞到、嘗到或觸摸到。

作為一名寫作者，你肯定不會直截了當(dāng)?shù)貙⒛阆氡磉_(dá)的意思告訴讀者，而是會用心地傳達(dá)一些言外之意。你想表達(dá)的意思大多都是抽象概念或是主觀評判，比如“朋友需要信任”“小孩有時也很殘忍”。但如果你的寫作中全是這樣的抽象概念或是主觀評判，那么你寫的就不是小說，而是散文。

相反，如果你能讓讀者調(diào)動他們的感官，形成他們自己的理解，那么讀者將有一種身臨其境的參與感。閱讀的樂趣主要來自我們一種自信的認(rèn)識：我們很聰明，能夠領(lǐng)會作者的思想。如果作者向我們解釋，幫我們解讀，我們會懷疑：作者認(rèn)為我們不夠聰明，無法解讀他的意思。

細(xì)節(jié)之所以重要，還因為它能暗示故事情節(jié)的發(fā)展。契訶夫說過一句名言：如果在第一幕中，一支手槍被放在了一件斗篷上，那么它必然會在第三幕中射出子彈來。同樣，當(dāng)一個故事交代了新的細(xì)節(jié)，或是描寫得更加具體，那么它可能在暗示故事人物的變化或情節(jié)的發(fā)展。

但是，不是說一個作者永遠(yuǎn)不能表達(dá)籠統(tǒng)的看法和特征，或進(jìn)行評判，而是為了充分傳遞小說的情感，這些抽象概括必須通過讀者的感官來實現(xiàn)，比如，“我聞到了雞湯和熱油的味道，這是濃濃的愛和理解的味道”。通過細(xì)節(jié)，這些抽象的特征才會活靈活現(xiàn)。

（摘自《小說寫作：敘事技巧指南》，中國人民大學(xué)出版社）

珍妮特·伯羅薇：佛羅里達(dá)州立大學(xué)“羅伯特·O·勞頓榮譽退休杰出教授”。其作品《生絲》榮獲“美國國家圖書獎”，劇本《分財產(chǎn)》榮獲“藝術(shù)與文學(xué)獎”。其多數(shù)作品在紐約、倫敦、舊金山、好萊塢、芝加哥等地劇院被改編成影視作品。

伊麗莎白·斯塔基·弗倫奇：副教授，任愛荷華大學(xué)“詹姆斯·A.米切納”研究員。曾創(chuàng)作短篇小說集《愛荷華紅橡木鎮(zhèn)的第一個送報女童》、長篇小說《月球上的美人魚》等。2005年，她的小說《馬德拉維婭》獲得“歐·亨利小說獎”。

內(nèi)德·斯塔基·弗倫奇，助理教授：先后獲得哈佛大學(xué)學(xué)士學(xué)位、布朗大學(xué)碩士學(xué)位及愛荷華大學(xué)博士學(xué)位。其文章曾三次入選美國最佳散文系列。