木雕技法在根藝創(chuàng)作中的優(yōu)化應(yīng)用

摘要：木雕技法在傳統(tǒng)工藝品的制作領(lǐng)域應(yīng)用價(jià)值較高。因此，本文結(jié)合新時期根藝創(chuàng)作的實(shí)際需要，對木雕技法的應(yīng)用價(jià)值予以總結(jié)，并且制訂與之相關(guān)的木雕技法優(yōu)化應(yīng)用措施，對于有效提升木雕技法的應(yīng)用質(zhì)量、促進(jìn)根藝創(chuàng)作水平的優(yōu)化具有十分重要的意義。

關(guān)鍵詞：木雕技法 根藝創(chuàng)作 優(yōu)化應(yīng)用

根藝在我國民間工藝美術(shù)領(lǐng)域占有較為重要的地位。但是，一些傳統(tǒng)工藝技巧使用的缺失成了影響根藝創(chuàng)作質(zhì)量的關(guān)鍵。因此，將木雕技法更加完整地應(yīng)用于根藝創(chuàng)作當(dāng)中，是目前很多根藝創(chuàng)作人員高度關(guān)注的問題。

一、在根藝創(chuàng)作中使用木雕技法的突出意義

首先，很多專業(yè)的工藝美術(shù)領(lǐng)域人士都已經(jīng)將根藝的創(chuàng)作納入關(guān)鍵性民間藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域之中，并且憑借根藝的基礎(chǔ)性原料優(yōu)勢獲得了更大范圍內(nèi)的藝術(shù)界人士的認(rèn)同。另外，很多專業(yè)人士在進(jìn)行藝術(shù)發(fā)展趨勢研究設(shè)計(jì)的過程中，都對于藝術(shù)作品的共性關(guān)注度較高。因此，結(jié)合工藝性制品的創(chuàng)作特點(diǎn)，對經(jīng)驗(yàn)因素加以借鑒，已經(jīng)成為工藝制品創(chuàng)作領(lǐng)域主要關(guān)注的問題。根藝與木雕技法在基礎(chǔ)性技術(shù)手段方面較為相似，無論是鏤空性質(zhì)的技術(shù)還是浮雕方法，都在根藝和木雕領(lǐng)域應(yīng)用較為廣泛。因此，根藝工藝品的藝術(shù)優(yōu)化在木雕技法方面尋求技術(shù)的支持，可以有效地提升根藝創(chuàng)作價(jià)值，并使根藝藝術(shù)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

二、木雕技法在根藝創(chuàng)作領(lǐng)域的具體優(yōu)化應(yīng)用措施

（一）鏤空技法在根藝創(chuàng)作領(lǐng)域的具體應(yīng)用

在將木雕技法應(yīng)用于根藝創(chuàng)作時，要結(jié)合原材料的操作順序特點(diǎn)，并使用編號管理的方式，對根藝創(chuàng)作過程中鏤空技術(shù)的技法特點(diǎn)予以研究，以便鏤空技術(shù)在處置的過程中，可以憑借技術(shù)運(yùn)用的范圍特點(diǎn)更好地把握技術(shù)實(shí)施方向，為鏤空技術(shù)進(jìn)一步適應(yīng)根藝洞穴設(shè)計(jì)的需要提供支持。要結(jié)合根藝最終的整體形象特點(diǎn)對根藝的洞穴鏤刻技術(shù)進(jìn)行明確，使鏤空技法可以更多地憑借根藝原材料的天然洞穴特點(diǎn)，將木雕技法的諸多技術(shù)優(yōu)勢進(jìn)行運(yùn)用，以便鏤空技法所鏤刻形成的諸多洞穴可以和根藝基礎(chǔ)性原材料的洞穴特征保持一致，并使根藝作品可以憑借藝術(shù)氛圍的優(yōu)勢提升整體藝術(shù)含量。在現(xiàn)代技術(shù)不斷地對根藝的基礎(chǔ)性技法提供支持的情況下，鏤空技法可以更多地使用鉆頭進(jìn)行技術(shù)控制。在實(shí)施鉆孔技術(shù)優(yōu)化應(yīng)用的過程中，使用鉆法和鑿法相結(jié)合的方式，對根藝創(chuàng)作的修飾性措施加以控制，并保證基礎(chǔ)性根基原料的質(zhì)量控制體系可以與根基的天然洞穴保持一致，為根基原料價(jià)值的進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)提供有效支持。鏤空技法的應(yīng)用還在根基原料方面保持著與天然性質(zhì)原料相關(guān)聯(lián)的根藝技術(shù)基礎(chǔ)。因此，現(xiàn)代技術(shù)手段所帶來的形象化優(yōu)勢和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)優(yōu)勢同時提升了傳統(tǒng)鏤空技法的技術(shù)實(shí)踐價(jià)值，并為根藝的傳承發(fā)展提供了有利的基礎(chǔ)條件。鏤空技術(shù)的處理應(yīng)用在根藝的整體藝術(shù)氛圍方面，必須具備一定的平淡性特征。因此，結(jié)合鏤空技法的優(yōu)化應(yīng)用特點(diǎn)，對更多的根藝原料進(jìn)行淺加工，并將復(fù)雜的藝術(shù)理念集中于根藝原料的個別部位，以便維護(hù)根藝的整體藝術(shù)水平，為根藝技術(shù)價(jià)值的更好實(shí)現(xiàn)提供有力支持。鏤空技法的使用還必須加強(qiáng)對底座技術(shù)特征的關(guān)注，可以嘗試在根藝的基礎(chǔ)性技法上采用水波鏤刻的方式予以處置，并使靜止?fàn)顟B(tài)的根藝作品可以憑借水波的形態(tài)呈現(xiàn)出動態(tài)美感，以便根藝可以憑借浪花等形象的模仿，進(jìn)一步適應(yīng)蛟龍騰空等常規(guī)根藝鏤刻需要，憑借更加豐富的動態(tài)美感適應(yīng)根藝藝術(shù)美感的豐富化需要，并保證木雕技法的多樣化優(yōu)勢可以在這一領(lǐng)域得到應(yīng)用。

（二）浮雕技法在根藝創(chuàng)作領(lǐng)域的具體應(yīng)用

在實(shí)施浮雕技法具體操作應(yīng)用的過程中，要結(jié)合根藝的藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)，對現(xiàn)有的基礎(chǔ)性技術(shù)優(yōu)勢加以應(yīng)用，保證根藝的藝術(shù)性創(chuàng)作活動可以憑借藝術(shù)構(gòu)思的優(yōu)勢，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)與木雕技法常規(guī)操作特征的對接，以便藝術(shù)構(gòu)思的各項(xiàng)理念都可以完整地適應(yīng)浮雕技法的技術(shù)操作要求，保證為根藝的藝術(shù)創(chuàng)作提供有力支持。另外，浮雕技法的操作需要結(jié)合當(dāng)前社會對根藝作品的實(shí)際需求進(jìn)行推廣策略的分析，并根據(jù)浮雕技法現(xiàn)有的技術(shù)性支持優(yōu)勢，對根藝創(chuàng)作實(shí)施數(shù)量上的優(yōu)化，保證浮雕技法的技術(shù)性創(chuàng)作活動可以憑借根藝創(chuàng)作的有利條件，實(shí)現(xiàn)與藝術(shù)構(gòu)思特征的對接。相關(guān)人物基礎(chǔ)的表現(xiàn)策略可以得到浮雕技法應(yīng)用方案的支持，為更多藝術(shù)構(gòu)思的豐富化處理創(chuàng)造有利條件。浮雕技法的操作工作還需要結(jié)合根藝的浮雕程度需要，對各個區(qū)域的凹凸特點(diǎn)予以統(tǒng)計(jì)，保證根藝作品可以具備更強(qiáng)的層次感。要將根藝作品當(dāng)中的人物設(shè)計(jì)作為一項(xiàng)核心因素加以處置，并將人物面部，尤其是眼睛的浮雕技術(shù)進(jìn)行優(yōu)先處理設(shè)計(jì)，以便浮雕作品可以更加完整地憑借人物設(shè)計(jì)層面的優(yōu)勢與根藝創(chuàng)作的技巧實(shí)現(xiàn)完整的結(jié)合，為浮雕技法更加完整地應(yīng)用于根藝關(guān)鍵性部位創(chuàng)造有利條件。要從根藝作品的整體藝術(shù)態(tài)勢的角度出發(fā)，對根藝作品實(shí)施完整的傳神技術(shù)處置，以便更多的浮雕技法可以憑借自身的優(yōu)勢，實(shí)現(xiàn)與基礎(chǔ)性根藝原料的應(yīng)用對接，使根藝的藝術(shù)創(chuàng)作活動可以憑借根藝的自然紋理特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)對木雕技法的完整應(yīng)用，并使浮雕技法可以在這一過程中展現(xiàn)一定的趣味性。浮雕技法的具體操作還需要結(jié)合典型浮雕技法的特點(diǎn)，對根藝實(shí)施分類處置，以提高浮雕技術(shù)的整體應(yīng)用價(jià)值。

三、結(jié)語

根藝是使用植物根部為基礎(chǔ)性材質(zhì)所制作的工藝品，在我國傳統(tǒng)工藝品領(lǐng)域占有較為重要的地位。因此，使用木雕技法對根藝創(chuàng)作方案予以研究，并且結(jié)合其用料特點(diǎn)對具體的根藝創(chuàng)作優(yōu)化處置措施予以制訂，對提升木雕技法在根藝創(chuàng)作領(lǐng)域優(yōu)化應(yīng)用的質(zhì)量具有十分重要的意義。

（作者簡介：鄧邦鏡，男，江南大學(xué)在讀，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)，人物、動物的塑像與根雕）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）