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      留于長(zhǎng)春《百花圖》

      2018-04-13 09:09:11張星云
      三聯(lián)生活周刊 2018年15期
      關(guān)鍵詞:婕妤張伯駒百花

      張星云

      館藏基石

      “正是張伯駒的那些藏品,奠定了如今吉林省博物院以書(shū)畫(huà)收藏為主的基礎(chǔ)?!奔质〔┪镌貉芯筐^員張磊告訴本刊。

      上世紀(jì)60年代,張伯駒在吉林省博物館(后改名為吉林省博物院)工作,正是在那一時(shí)期,他將楊婕妤《百花圖》卷、趙伯骕《白云仙嶠圖》卷、仇遠(yuǎn)《自書(shū)詩(shī)》卷、薛素素《墨蘭圖》軸、陳元素《蘭蕙圖》卷、曾鯨《侯朝宗像》軸等30余件書(shū)畫(huà),以及諸多印章、毛筆、珂羅版字帖、拓本等總共60多件藏品讓與吉林省博物館。

      南宋 楊婕妤《百花圖》卷(現(xiàn)藏吉林省博物院)

      后來(lái)受“文革”影響,吉林省博物館所藏很多歷史資料文獻(xiàn)丟失,那一時(shí)期張伯駒的工作日記、簽署的各類博物館行政單據(jù)都被清理掉了,因此很多張伯駒在吉林經(jīng)歷的事情,已無(wú)從查證,只能靠博物館內(nèi)部的工作人員口口相傳。

      張磊記得,三年前第一次全國(guó)文物普查,博物院在清理文物時(shí),曾偶然間在一套張伯駒手抄書(shū)畫(huà)目錄中發(fā)現(xiàn)了一片他題過(guò)字的牡丹花瓣?;ò晟蠈?xiě)著:“戊戌三月十九日拾牡丹花片,花名藕荷裳,各種也,叢碧記?!比缃襁@片牡丹花瓣也被裝入展臺(tái)列于吉林省博物院展廳中。

      為了這次故宮所辦“張伯駒先生誕辰120周年紀(jì)念展”,吉林省博物院帶來(lái)了16件真跡,皆為張伯駒當(dāng)年出讓給博物院的字畫(huà),涵蓋宋、元、明、清時(shí)期。展覽被分為故宮、吉林省博物院和首都博物館三個(gè)板塊,吉林省博物院板塊中,展臺(tái)上的第一件展品就是南宋楊婕妤的《百花圖》真跡。

      這是一卷橫長(zhǎng)3米多的絹本繪畫(huà),被視為中國(guó)繪畫(huà)史上存世最早的女畫(huà)家作品。畫(huà)共分17段,分別作壽春花、長(zhǎng)春花、荷花、西施蓮、蕙蘭、蜀葵等不同花卉,因此得名《百花圖》。繪花的畫(huà)筆纖細(xì)精致,畫(huà)法極像南宋畫(huà)家馬麟,而花卉之間偶爾出現(xiàn)的山水、海水和天空?qǐng)D景,畫(huà)法則像馬麟的父親馬遠(yuǎn)。每段花卉旁還配有娟秀工整的書(shū)法,仿宋高宗書(shū)法,也極纖細(xì)。

      張磊介紹說(shuō),畫(huà)面采用雙鉤填色,花頭背面染以白色襯托,顯得厚重突出,正面葉用植物色,因植物色年久易變淺,尤其藤黃褪色最早,故而色顯得偏藍(lán),整體植物色變淺,導(dǎo)致輪廓墨線比較明顯,但葉的反面多用三綠,整體以礦物色為基調(diào),因此此畫(huà)歷近千年而色如新。

      對(duì)張伯駒個(gè)人而言,《百花圖》的意義也不同于其他作品。

      以?shī)世暇?/h3>

      張伯駒對(duì)《百花圖》的文字記載很少,除了詳細(xì)記錄畫(huà)家楊婕妤在此圖中所繪花的品種以及題寫(xiě)的文字之外,僅在《宋楊婕妤百花圖卷》文末有寥寥幾行,描述了自己與《百花圖》共處的短暫經(jīng)歷:“戊戌歲寶古齋于東北收得此卷,故宮博物院未購(gòu)留,余遂收之。余所藏晉唐宋元名跡盡歸公家,此卷欲自?shī)剩詩(shī)世暇?。余《瑞鷓鴣》詞結(jié)句‘白頭贏得對(duì)楊花即指此卷也。”

      《百花圖》是一件流傳有緒的書(shū)畫(huà)作品,曾著錄于《石渠寶笈初編》、吳其貞《書(shū)畫(huà)記》。該畫(huà)卷于乾隆時(shí)期入清內(nèi)府收藏,末代皇帝溥儀退位后,從故宮將此畫(huà)卷以贈(zèng)送其胞弟溥杰的名義攜帶出宮,后輾轉(zhuǎn)藏于長(zhǎng)春“偽滿洲國(guó)”皇宮“小白樓”內(nèi),1945年日本投降,溥儀倉(cāng)皇逃往通化大栗子,《百花圖》散失于民間。1955年該卷在長(zhǎng)春市內(nèi)被發(fā)現(xiàn)。

      1958年,北京琉璃廠寶古齋從東北購(gòu)得《百花圖》。此時(shí),張伯駒已于兩年前將《平復(fù)帖》《張好好詩(shī)》《自書(shū)詩(shī)帖》等八件平生寶藏捐贈(zèng)給了國(guó)家,得到了文化部長(zhǎng)沈雁冰也即作家茅盾頒發(fā)的獎(jiǎng)狀。1958年,他又將宋徽宗的《雪江歸棹圖》以2萬(wàn)元價(jià)格讓與故宮。也是在同一年,張伯駒從寶古齋買來(lái)《百花圖》,按他的說(shuō)法,“故宮博物院未購(gòu)留,余遂收之”。

      由于《百花圖》無(wú)款,當(dāng)時(shí)還無(wú)人知其作者,只在跋文中知道作畫(huà)人為“楊妹子”,人們從明清時(shí)期就開(kāi)始討論作者的身份。后來(lái)不僅張伯駒著述,啟功、徐邦達(dá)、楊仁愷等書(shū)畫(huà)鑒賞大家都曾對(duì)作者進(jìn)行過(guò)考證。

      張伯駒首先從著錄詩(shī)詞來(lái)考證楊妹子身份,認(rèn)為楊妹子便是南宋楊婕妤,宋寧宗的皇后。“關(guān)于楊妹子有無(wú)其人一節(jié),各家意見(jiàn)殊不一致。余以為楊妹子即宋寧宗楊皇后,而非楊皇后另有其妹。……楊后由封平樂(lè)郡夫人晉封婕妤,而進(jìn)封婉儀貴妃。及帝立為皇后。在楊次山為兄而冠以楊妹子之后,著有宮詞十九首,世稱楊后宮詞?!职磪柗俊端卧?shī)紀(jì)事》一百卷?xiàng)罨屎笤?shī)在卷一中。而卷八十七有閨媛一門,共計(jì)十八家,如有楊妹子詩(shī),亦不應(yīng)遺落,亦可見(jiàn)楊妹子除楊皇后外,更無(wú)另一人也?!?p>

      吉林省博物院研究館員張磊

      但張伯駒知道,楊婕妤是否擅畫(huà),畫(huà)史上并無(wú)明確記載,因此又從她的書(shū)法上進(jìn)行分析,因?yàn)樗臅?shū)法流傳甚多。傳世南宋畫(huà)院馬遠(yuǎn)、馬麟父子的畫(huà)跡中,常有楊婕妤的題字。楊婕妤在馬麟的傳世名畫(huà)《層疊冰綃圖》中題圖名“層疊冰綃”,并題詩(shī)云:“渾如冷蝶宿花房,擁抱檀心憶舊香。開(kāi)到寒梢尤可愛(ài),此般必是漢宮妝?!瘪R遠(yuǎn)《倚云仙杏圖》描繪的是一枝杏花輕靈潤(rùn)秀、堆粉砌霜之姿,設(shè)色淡雅,右上角有楊婕妤題“迎風(fēng)呈巧媚,浥露逞紅妍”。

      后來(lái)啟功從歷史記載中進(jìn)一步考證楊婕妤的身份,他在《談南宋畫(huà)上題字的楊妹子》一文中寫(xiě)道,《宋史》曾記載楊婕妤“少以姿容選入宮,忘其姓氏,或云會(huì)稽人……有楊次山者,亦會(huì)稽人,后自謂其兄也,遂姓楊氏”。啟功翻閱《朝野遺記》《四朝聞見(jiàn)錄》《齋東野語(yǔ)》等諸多史書(shū),認(rèn)為楊婕妤本是宮廷樂(lè)工張氏的養(yǎng)女,18歲入宮為雜劇孩兒,受到吳太后寵愛(ài),把她賜給宋寧宗,歷封郡夫人、婕妤、婉儀、貴妃。由于她本是孤兒,恥于自己家世卑微,無(wú)兄弟姐妹,因此認(rèn)楊次山為兄,并無(wú)血緣關(guān)系,但她此后賜畫(huà)題字,都用“妹子”,以示與兄楊次山的輩分。楊婕妤工于權(quán)術(shù),在韓侂胄“開(kāi)禧北伐”失敗后,她與權(quán)臣史彌遠(yuǎn)一起,在玉津園“矯旨?xì)㈨n”。同為貴妃的曹氏由于韓侂胄死去失去靠山,楊妹子在史彌遠(yuǎn)、楊深甫等人的擁戴下,被宋寧宗冊(cè)封為皇后。宋理宗繼任后,楊婕妤則成為皇太后。

      徐邦達(dá)則通過(guò)字跡和印跡進(jìn)而證明,現(xiàn)存的楊氏書(shū)畫(huà)題字,字體一致,只有早期、晚期的些許變化,并無(wú)出自二人之手的跡象,況且“坤寧宮翰墨”“坤卦”“坤寧殿”諸印,除皇后可以使用以外,非其他人可以擅用。

      張磊介紹說(shuō),《百花圖》畫(huà)卷前段下方小字題“四月八日”,古時(shí)該日是“玉佛節(jié)”,正好是當(dāng)時(shí)的宋理宗皇后謝道清的生日,因此楊婕妤作此畫(huà)的時(shí)候,已經(jīng)是太后的身份了。

      這樣一幅南宋皇太后所作花卉長(zhǎng)卷,成為了張伯駒留給自己暮年的最后一點(diǎn)收藏享受,正如他所說(shuō):“余所藏晉唐宋元名跡盡歸公家,此卷欲自?shī)?,以?shī)世暇啊!?h3>前往長(zhǎng)春

      但“自?shī)世暇啊辈坏揭粌赡辏胺从摇边\(yùn)動(dòng)便愈演愈烈。1961年,吉林藝專美術(shù)系副主任史怡公邀請(qǐng)張伯駒和妻子潘素一同前往吉林,張伯駒教書(shū)法史、繪畫(huà)史和詩(shī)詞,潘素教繪畫(huà)。臨行前,夫婦二人到中南海與老友陳毅告別。那時(shí)他們還不知,這次遠(yuǎn)行便是陳毅在后策劃的,為了讓他們可以遠(yuǎn)離政治中心,繼續(xù)“自?shī)世暇啊?,時(shí)任吉林省委書(shū)記于毅夫受陳毅之托,安排張伯駒、潘素到吉林工作。

      有傳聞啟程之前,北京市副市長(zhǎng)鄧拓先后兩次宴請(qǐng)張伯駒夫婦,挽留兩人留在北京,若一定赴東北,請(qǐng)求張伯駒把一幅畫(huà)留下,這幅畫(huà)就是楊婕妤的《百花圖》。但顯然,張伯駒沒(méi)有答應(yīng),最終他將自己剩下的收藏都帶去了吉林。

      臨行前,張伯駒填了四首《浣溪沙》,“野草閑花半夕陽(yáng),舊時(shí)人散郁金堂,如今只剩燕雙雙”。四首詞里有“燕亭山”,又有“雞塞遠(yuǎn)”,亡國(guó)之君趙佶和李后主的意象,不禁讓人感到張伯駒出關(guān)時(shí)的黯然神傷。

      沒(méi)想到,到了長(zhǎng)春,張伯駒就開(kāi)始繁忙起來(lái)。受陳毅之托,中共吉林省委宣傳部部長(zhǎng)宋振庭直接邀請(qǐng)張伯駒到吉林省博物館工作。不日,便讓博物館副館長(zhǎng)王承禮和館員鄭國(guó)陪他去沈陽(yáng)參觀了遼寧省博物館和沈陽(yáng)故宮。當(dāng)時(shí)宋振庭的目的很明確,為了讓吉林省博物館成為全國(guó)最好的博物館之一,肯定需要收購(gòu)藏品,因此他大量撥款,讓張伯駒幫他長(zhǎng)眼。

      1961年11月17日,剛到吉林的第28天,張伯駒便與博物館館員鄭國(guó)一起動(dòng)身去了北京,為吉林省博物館購(gòu)買書(shū)畫(huà)。一個(gè)月時(shí)間,一共花了25189元。

      后來(lái)張伯駒在《牛棚日記》中回憶過(guò)這段經(jīng)歷:“十一月底,王承禮叫我約鄭國(guó)去北京收購(gòu)書(shū)畫(huà),經(jīng)費(fèi)三萬(wàn)元,要在十二月內(nèi)用完,否則即須上交,因?yàn)轲^內(nèi)時(shí)人畫(huà)過(guò)多,注重在收購(gòu)古代書(shū)畫(huà)精品,寶古齋不售給外地博物館,即須向私人收藏者收購(gòu)……廣州、天津、遼寧沈陽(yáng)故宮博物館爭(zhēng)到北京收購(gòu)書(shū)畫(huà),寶古齋說(shuō):五八年后書(shū)畫(huà)價(jià)格逐步高漲……宋振庭對(duì)我說(shuō):要把元四家買齊。王承禮希望能買到一卷唐畫(huà)。但都不易收到,在書(shū)畫(huà)收藏方面,我想超過(guò)天津、廣州博物館。例如,戴晉《松巖垂釣圖》、張見(jiàn)陽(yáng)《楝亭夜話圖》都是故宮博物院想要的,被我收購(gòu)歸省館,又《群玉堂法帖》以五千元買到,雖然是孤本,但在省館不成系,故宮博物院、上海博物館藏碑帖為多,應(yīng)歸彼處為宜,屬于歷史及藝術(shù)性的書(shū)畫(huà),應(yīng)當(dāng)集中?!?/p>

      在這期間,張伯駒帶領(lǐng)吉林省博物館其他工作人員一起搜集《佚目》流出書(shū)畫(huà)和北京等地的各類文物,宋振庭還指示吉林省博物館要“收盡天下成扇”,把明清扇面全買光,把后來(lái)去了臺(tái)灣的兩位名畫(huà)家張大千、溥儒的作品也爭(zhēng)取買光。恰恰是這“人舍我取”策略的制定,為吉林省博物館如今的館藏特色打下了基礎(chǔ)。

      張伯駒還從朋友處著手。他從戴亮吉那里為吉林省博物館買來(lái)明朝薛素素舊藏脂硯。他還給王世襄寫(xiě)信,希望對(duì)方將所藏宋“松風(fēng)清節(jié)”古琴賣于吉林省博物館。信中說(shuō):“琴事已經(jīng)評(píng)委會(huì)決定,今日又特提出增為一千元正數(shù),然兄仍不免吃虧,只有代館感謝而已!”該琴如今便藏于吉林省博物館。

      張伯駒不僅為吉林省博物館奠定了如今的館藏風(fēng)格,還在當(dāng)?shù)嘏囵B(yǎng)出了很多書(shū)畫(huà)鑒賞專家。蘇興鈞有幸成為張伯駒來(lái)到東北后帶的第一個(gè)文博方面的學(xué)生。張伯駒告訴蘇興鈞,要迅速熟讀熟記《書(shū)畫(huà)著錄》《大觀錄》等書(shū)籍。不久,張伯駒就帶著蘇興鈞到書(shū)畫(huà)等傳世之物較集中的北京、天津、青島等地搜尋。在此期間,他們購(gòu)買了元、明、清等朝代的《勁亭山寺》《脂硯齋》等數(shù)十件珍品。而館員鄭國(guó)、劉俊普同樣如此,他們?cè)驹诠蕦m博物院工作,因?yàn)楣ぷ餍枰慌傻郊皱憻挘Y(jié)果受教于張伯駒,在吉林扎根,一直工作到退休。

      讓出《百花圖》

      在張伯駒從北京到長(zhǎng)春定居4個(gè)月之后,1962年2月,北京市民盟宣布摘掉張伯駒“右派”的帽子,隨后他成為吉林省博物館副研究員和吉林省文聯(lián)委員。5月,他出任吉林省博物館副館長(zhǎng),因?yàn)楫?dāng)時(shí)吉林省博物館沒(méi)有正館長(zhǎng),所以他就成了實(shí)際意義上的館長(zhǎng)。

      當(dāng)時(shí)被視為“共和國(guó)長(zhǎng)子”的吉林省吸引了大批人才,因此張伯駒還在吉林省創(chuàng)立了一個(gè)類似文人雅集的“春游社”,匯集吉林省各類文人雅士,古文字專家于省吾、收藏家阮威伯、吉林藝專負(fù)責(zé)人王慶淮等都是張伯駒雅集的座上賓,他們每周一聚,討論金石、書(shū)畫(huà)、考證、詞章,并匯集整理成《春游瑣談》,但該書(shū)直到1984年才由中州古籍出版社出版發(fā)行。

      在張伯駒編著的《春游瑣談》里,先后三個(gè)章節(jié)談到南宋皇后楊婕妤和她的《百花圖》,分別由他及另外兩人各撰寫(xiě)一章,是其他作品所不能比擬的,足見(jiàn)張伯駒對(duì)此卷的喜愛(ài)。

      那段時(shí)間張伯駒帶潘素去延邊寫(xiě)生,去青島消夏,活躍在東北文史研究所和吉林省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)。他頻繁來(lái)往于長(zhǎng)春和北京之間出公差,每年春節(jié),也會(huì)與家人在北京團(tuán)聚。1962年冬,吉林省博物館贈(zèng)送書(shū)畫(huà)鑒定委員每人50元錢,當(dāng)日王承禮和張伯駒兩位副館長(zhǎng)在國(guó)營(yíng)食堂還宴請(qǐng)博物館工作人員吃了一次飯。

      也是那年冬天,吉林省博物館準(zhǔn)備出版藏書(shū)集,張伯駒親自選出了宋、元、明、清歷代館藏80件。但到了北京卻碰了壁。吉林省博物館將所拍攝的80件作品的照片送往故宮出版社,但此時(shí)出版社人員已經(jīng)下鄉(xiāng)搞“四清”運(yùn)動(dòng)去了,沒(méi)人接管,擱置到1965年,北京的氣氛已經(jīng)不允許出版此類書(shū)籍了。

      1963年底,張伯駒寫(xiě)信辭副館長(zhǎng)一職,去宋振庭家親自面交,被拒絕。1964年1月1日,宋振庭到張伯駒家祝賀元旦,張伯駒送了宋振庭一軸董其昌的青綠山水《翠岫丹楓圖》。那年春天,張伯駒將楊婕妤《百花圖》在內(nèi)的30余件書(shū)畫(huà)和諸多印章、毛筆、珂羅版字帖、拓本等總共60多件藏品贈(zèng)與吉林省博物館??梢哉f(shuō),他是把自己最后所留的全部收藏都給了出去。張伯駒在《宋楊婕妤百花圖卷》一文中寫(xiě)道:“復(fù)欲丐善治印者為治一印,文曰‘楊花館。會(huì)吉林省博物館編印藏畫(huà)集,而內(nèi)無(wú)宋畫(huà),因讓與之,此印亦不復(fù)更治矣?!?/p>

      1964年,文化部批評(píng)各地博物館集中到北京搶購(gòu)古書(shū)畫(huà),張伯駒被點(diǎn)名。1965年,國(guó)務(wù)院動(dòng)員年老有病人員退休,張伯駒再次向吉林省文化局申請(qǐng)退休,依然沒(méi)有通過(guò)。1966年3月,張伯駒在北京見(jiàn)到了正在治病的宋振庭,再次商量自己退休的事,宋振庭勸他再干一兩年。那一年,他已經(jīng)69歲。

      同年8月27日,吉林省省直文化系統(tǒng)的“造反派”在長(zhǎng)春市體育館召開(kāi)批斗省文化局機(jī)關(guān)黨組書(shū)記金樹(shù)然大會(huì),張伯駒被揪陪斗,同月,北京的家被抄。第二年年初,他被撤銷副館長(zhǎng)職務(wù),在吉林省、市文化單位組織的全市批斗會(huì)上被揪批斗。直到1978年,中共吉林省委宣傳部批準(zhǔn)了吉林省文物局上報(bào)的關(guān)于對(duì)張伯駒的復(fù)查結(jié)論,予以平反,此時(shí)張伯駒與潘素已回到北京定居多年。留在吉林的,只有他的心愛(ài)之物《百花圖》和那些讓出的藏品了。

      〔參考資料:《新中國(guó)捐獻(xiàn)文物精品全集 張伯駒、潘素卷》,中國(guó)文物學(xué)會(huì)主編;《煙云過(guò):張伯駒傳》,鄭重著;《張伯駒牛棚雜記》(未出版),榮宏君編著〕

      故宮博物院和古書(shū)畫(huà)復(fù)制

      本次故宮博物院展出的《游春圖》為金仲魚(yú)生前摹本,而非真跡本身。

      金仲魚(yú)也是文物界傳奇人物。他自幼隨父學(xué)畫(huà),13歲時(shí)創(chuàng)作的《前后赤壁》轟動(dòng)了上海畫(huà)展,被譽(yù)為“十三齡童”。15歲起,除落本款創(chuàng)作國(guó)畫(huà)、年畫(huà)外,他經(jīng)常為一些收藏家修補(bǔ)、臨摹、復(fù)制歷代古畫(huà),經(jīng)他接筆修復(fù)的殘舊古畫(huà),無(wú)論是原畫(huà)的畫(huà)意、風(fēng)格,還是色彩、筆墨、舊氣等,都處理得惟妙惟肖,渾然一體。

      隋代 展子虔繪《游春圖》卷(現(xiàn)藏故宮博物院)

      1960年,應(yīng)文化部聘請(qǐng),金仲魚(yú)調(diào)入故宮博物院,專門從事中國(guó)古代繪畫(huà)的臨摹復(fù)制及研究工作,為原文物修復(fù)廠建立了摹畫(huà)室,為故宮博物院殘缺的古畫(huà)接筆補(bǔ)全20余幅。他最突出的技藝是為古書(shū)畫(huà)“補(bǔ)畫(huà)意”,宋代《趙士雷湘江小景》卷,原作破舊殘缺三分之一之多,經(jīng)他修復(fù)后,殘破之處與原畫(huà)完全融為一體,如同出自畫(huà)家本人之手,完整地再現(xiàn)了原畫(huà)的本來(lái)面目,令人稱絕。他為故宮博物院臨摹復(fù)制的繪畫(huà)作品水平一流,被視為杰作,并常被用以代替原作陳列展覽,為原作珍品的有效保存做出了重大貢獻(xiàn)。

      中國(guó)的古書(shū)畫(huà)主要以毛筆作為繪畫(huà)工具,以質(zhì)地輕巧的紙、絹?zhàn)鳛槔L畫(huà)載體。但因?yàn)榧垙?、綾絹質(zhì)地脆弱,除本身容易老化外,歷史上還時(shí)常受到戰(zhàn)亂兵火、自然災(zāi)害等突發(fā)事件的影響而發(fā)生損壞,隨著時(shí)間的流逝,很多書(shū)畫(huà)杰作也漸漸消失在歷史的長(zhǎng)河之中。因此古書(shū)畫(huà)復(fù)制對(duì)于保護(hù)珍貴的書(shū)畫(huà)文物、延續(xù)燦爛的書(shū)畫(huà)文明起到了非常重要的作用,很多流傳至今的國(guó)寶級(jí)書(shū)畫(huà)其實(shí)都是先人的“復(fù)制品”,像東晉顧愷之的《女史箴圖》(現(xiàn)藏倫敦大英博物館),多數(shù)專家認(rèn)為是隋末唐初的摹本,他的《洛神賦圖》,實(shí)為宋人摹本。被譽(yù)為“天下第一行書(shū)”的王羲之《蘭亭序》傳世有唐馮承素摹本(現(xiàn)藏故宮博物院)、褚遂良臨本、虞世南臨本等,歷史上許多有成就的畫(huà)家都是摹古的高手,像米芾、趙孟頫、仇英、金城、張大千等。

      除了金仲魚(yú),民國(guó)初期,上海地區(qū)集中了一批書(shū)畫(huà)臨摹高手,所摹作品惟妙惟肖,幾乎可以亂真。與此同時(shí),北京、天津畫(huà)壇也出現(xiàn)了一批繪畫(huà)高手,其中包括“湖社畫(huà)會(huì)”的陳林齋、女畫(huà)家馮忠蓮(陳少梅之妻)以及專門臨摹書(shū)法印章的金禹民。

      1949年后,故宮博物院成立文物修復(fù)工廠(現(xiàn)文??萍疾康那吧恚?,聘請(qǐng)金仲魚(yú)、鄭竹友、馮忠蓮、金禹民、陳林齋等大師進(jìn)入故宮,臨摹故宮收藏的國(guó)寶級(jí)書(shū)畫(huà)文物。作品包括馮忠蓮摹張擇端《清明上河圖》、張萱《虢國(guó)夫人游春圖》,陳林齋摹顧閎中《韓熙載夜宴圖》,金仲魚(yú)摹趙佶《聽(tīng)琴圖》、郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》、崔白《寒雀圖》等,其中很多摹本已經(jīng)作為故宮的文物進(jìn)行收藏。

      故宮博物院也應(yīng)其他博物館的委托,復(fù)制了眾多珍貴館藏書(shū)畫(huà),例如為山東即墨博物館復(fù)制國(guó)家一級(jí)文物《宋金銀書(shū)妙法蓮華經(jīng)》,為新疆博物館復(fù)制《阿斯塔納出土伏羲女?huà)z像》等。

      〔華夏整理。主要資料據(jù)故宮博物院王赫《淺談古書(shū)畫(huà)復(fù)制技術(shù)》(2012年)、故宮博物院網(wǎng)站〕〕

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