淺論影視畫外空間諸要素在影視中的特點(diǎn)和作用

廖沖

【摘 要】影視中畫面之外的畫外空間，具有超強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，也是創(chuàng)作中不可或缺的重要手段。本文通過對(duì)畫外空間的定義特點(diǎn)以及作用的論述，并結(jié)合一些重要的影視作品進(jìn)行分析論證，旨在表達(dá)畫外空間的影視表達(dá)作用，同時(shí)希望能夠給予影視創(chuàng)作者一定的借鑒。

【關(guān)鍵詞】影視；畫外空間；特點(diǎn)；作用

中圖分類號(hào)： J932 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 2095-2457（2018）04-0080-002

電影和電視，是廣大受眾所熟悉和喜愛的藝術(shù)形式。基本上每一天，人們都在消費(fèi)者兩種大眾媒介。在銀幕和熒屏上去感受人生，體驗(yàn)人生。我們今天所談的，是影視的畫面之外的藝術(shù)。在影視的銀幕和熒屏之外，是一個(gè)藝術(shù)的空間，這個(gè)空間沒有視覺形象。但是，卻對(duì)影視的表達(dá)起到不可或缺的作用。

1 影視的畫面空間

影視是視聽語言藝術(shù)，在看電影的時(shí)候，我們看到的，聽到的，都是電影的銀幕帶來的直觀感受，我們看到的，就是四個(gè)邊框里的東西。就好比是你站在一扇窗戶前所看到的一切。銀幕好比是窗戶，我們看到的窗戶內(nèi)的一切就是畫內(nèi)空間。在畫內(nèi)空間里，我們看到的是電影所拍攝的，我們沒有看到的或者沒有完全拍到的，但是這么有拍到的，觀眾是可以感受到，這就是畫外之畫，畫面之外的畫面。應(yīng)該說，畫內(nèi)空間和畫外空間，是一個(gè)統(tǒng)一的整體。所以，電影的畫面表達(dá)應(yīng)該包含兩個(gè)部分。那么，電影想要表達(dá)的東西和信息，可能在畫內(nèi)空間，也可能在畫外空間。觀眾所看到的畫面，一般來說，都可以理解，但是，這個(gè)畫外的東西，如何來界定？

2 影視的畫外空間

2.1 畫外空間的定義

通俗來說，畫外空間就是觀眾看不到，但是能感受到的東西?？床坏绞且?yàn)閷?dǎo)演沒有拍攝，但不等于電影沒有呈現(xiàn)。有時(shí)是導(dǎo)演故意而為之。故意想讓觀眾去感悟。比如，在電影《芳華》中，女主角之一郝淑雯，她的出身良好，父親是部隊(duì)的高官，但影片沒有一個(gè)鏡頭是拍攝她的父親。雖然沒有正面拍攝，但觀眾卻能感受到這個(gè)部隊(duì)高官的存在。這樣，我們就容易理解畫外空間的內(nèi)涵了。所謂畫外空間，其實(shí)是觀眾根據(jù)電影給予的畫面的基礎(chǔ)上，進(jìn)行想象和假想的空間。所以，畫外空間只是存在于觀眾的頭腦當(dāng)中。電影的畫面之外之所以產(chǎn)生這樣的效果，是有理論依據(jù)的。

2.2 畫外空間的理論依據(jù)——視覺心理學(xué)

我們的眼睛，可以看到所能夠看到的一切，同時(shí)，眼睛所看到的又不一定是事情全貌，可是，我們的研究又能告訴你事情的原本是如何的。我們的眼睛，在觀看事物的時(shí)候，能夠產(chǎn)生一種心理活動(dòng)，這種心理活動(dòng)，能夠把工作的感受投射到所看到的畫面上。這就是視覺心理學(xué)。

視覺心理學(xué)是指外界影像通過視覺器官引起的心理反應(yīng)。是一個(gè)由外在向內(nèi)在轉(zhuǎn)化的過程。此過程相當(dāng)復(fù)雜，總之，就是因各種不同的因素產(chǎn)生不同的感覺。這也是觀眾的一種心理補(bǔ)償。當(dāng)然，也關(guān)系到觀眾個(gè)體的想象能力和聯(lián)想能力。越是能聯(lián)想的觀眾，獲得的情緒體驗(yàn)就越多。對(duì)影視的參與感就越強(qiáng)。

2.3 畫外空間的表現(xiàn)力

畫外空間的表現(xiàn)力不容小視，它的表現(xiàn)力有時(shí)候甚至超過了畫內(nèi)空間，比如，送別友人的場(chǎng)景，無需兩個(gè)人緊緊擁抱，難舍難分，不停地說著別前話語。而是送行的人望著遠(yuǎn)去的船帆，消失在遙遠(yuǎn)的天際，只需展現(xiàn)送別的人的久久不愿離去的身影背影，或者他濕潤(rùn)的眼眶，就足以打動(dòng)觀眾的心靈。我們觀眾就可以調(diào)動(dòng)自身的過往的生活經(jīng)驗(yàn)，聯(lián)想到自身的曾經(jīng)經(jīng)歷過的離別場(chǎng)面，就能深深地感悟到兩人之間的情義和離別后無窮無盡的思念。這就是畫外空間，其表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超出了畫內(nèi)空間。

在電影《我的父親母親》中，父親出現(xiàn)的鏡頭很有限，但是我們通過母親的一舉一動(dòng)，可以看到她對(duì)父親的深深的愛情：比如在父親常去的小路上等待，比如去到父親教書的教室外聽他朗讀課文的聲音。觀眾雖然沒有看到兩人依偎的畫面，但是卻更能感受到兩人樸實(shí)真摯的愛情。

電影的畫面無疑是極為有限的，在影視的銀幕和熒屏上，觀眾看得到的只是很少的一方面，而現(xiàn)實(shí)的空間卻無窮無盡。我們可以通過畫框里的視覺的東西，感受到畫外的東西。當(dāng)然，并不是觀眾總是能夠感受到畫外的空間，有時(shí)為了讓觀眾更好的感受畫外之畫，就必須用特定的手段來塑造畫外空間。這就涉及到畫外空間的塑造。

3 畫外空間的塑造

3.1 畫外音

這里的畫外音，指的是影視中出現(xiàn)的聲音不是由畫面中的人或物發(fā)出的聲音。通常來說，畫外音由三種形式：旁白、獨(dú)白、解說。但這里的畫外空間的畫外音不是指這幾種形式，而是由不在畫面中的出現(xiàn)的人或物發(fā)出的聲音。比如電影《天上的菊美》，男主角菊美到妻子上課的教室外，聽到妻子上課的聲音，他臉上現(xiàn)出愉悅幸福的笑容。菊美妻子的上課的聲音就是畫外音，在畫面上看不到她的樣子，只聽到她的聲音。而這個(gè)聲音不是旁白、獨(dú)白和解說。

又如《花樣年華》中，女主人公的丈夫和男主人公的妻子，他們的出現(xiàn)主要是靠畫外音。

畫外音其實(shí)是畫外空間的一種重要形式要素，畫外音的塑造對(duì)畫外空間有著很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，能夠更好地提高影視畫面的表現(xiàn)力，構(gòu)建畫面內(nèi)外的聯(lián)系，畫外音不僅限于人聲。如電影《沉默的羔羊》，有一幕場(chǎng)景是漢尼拔與受害者的母親相對(duì)峙的畫面，鏡頭逐漸推向母親的面部，突出這位母親的憤怒表情，這時(shí)畫面外傳來直升機(jī)螺旋槳盤旋準(zhǔn)備起飛的聲音，伴隨著母親的面部，聲音越來越大，而母親的憤怒也被渲染到了最高值。而觀眾的情緒也被點(diǎn)燃起來了。很好地增強(qiáng)了影片的藝術(shù)效果。這就是畫外音的暗示作用。

畫外音也能起到渲染氣氛作用。在特定的場(chǎng)景和畫面中，畫外音的使用能夠拓展空間，助推觀眾的想象，同時(shí)渲染氣氛。營(yíng)造一種恐怖的氣氛。這一點(diǎn)在恐怖片中最為常見。如著名的系列驚悚片《電鋸驚魂》，將這一畫外空間的因素營(yíng)造到無以復(fù)加的境界。影片中每當(dāng)三輪車的摩擦聲響起時(shí)，觀眾的心就被提起來了，不禁為畫面中的人物捏一把汗，同時(shí)也意識(shí)到畫面中的人物已經(jīng)身陷險(xiǎn)境，只是不知道是在哪一刻發(fā)生而已。這中畫外音給觀眾的心理帶來了深度的緊張感和恐懼感。也營(yíng)造了一種極致的恐怖氛圍。

3.2 不平衡的取景及視線指向

這是畫面的構(gòu)圖形式，這也是畫外空間的一種形式，不只是畫外音。比如《花樣年華》，女主角和即將外出的丈夫的對(duì)話，畫面是女主角站在門外，看著屋里說話，畫面只有她一個(gè)人，卻就這樣完成了一段對(duì)話，這就讓觀眾好奇并想象她在跟誰說話，同時(shí)并不難理解，在是在跟誰說話。這樣，觀眾看到了畫面中的人，卻又能感到畫面之外的人。這中畫面構(gòu)圖形式在電影中比比皆是。

有時(shí)，為了更好地幫助觀眾理解畫面所傳遞的信息，暗示畫外空間的存在，就要采取不平衡的拍攝手法，讓畫面的空間布置呈現(xiàn)不對(duì)稱的視覺效果，如，讓人物緊貼右邊畫面，中間和左側(cè)畫面則是空的。讓觀眾很快意識(shí)到畫面空間的存在。從而很好的理解影視畫面所傳達(dá)的信息。

有時(shí)，在畫面中的人物在向某個(gè)方向看時(shí)，她的眼睛里呈現(xiàn)出緊張的或者驚恐的表情?；蛘哐凵窭镉袆e的含義，這時(shí)候就更有意思了，更能讓觀眾強(qiáng)烈地想象和感受畫外的東西。比如電影《東方快車謀殺案》，列車上的幾個(gè)人物在面臨驚悚的畫面時(shí)，都瞪大了眼睛，臉上現(xiàn)出極度驚恐的表情。但是畫面上顯示的只有一個(gè)人是正面表情，沒有出現(xiàn)為他們帶來驚懼的畫面，這就也大大地提高了觀眾的緊張感，觀眾也更想知道畫面里的人物看到了什么，讓他們?nèi)绱说捏@恐不安，影片畫面也是張力十足。這就是視線指向的魅力。

局部的取景

所謂局部的取景，就是讓人物的一部分出現(xiàn)在畫面之內(nèi)，這是一種刻意的塑造，讓觀眾意識(shí)到畫外空間的存在。比如香港電影《至尊無上》，男主角之一的劉德華，在畫面中背對(duì)著觀眾吸煙，有一只手搭在他的肩膀上，他轉(zhuǎn)頭看時(shí)，隨即笑了。手搭他肩膀上的人就是另一主角譚詠麟。從有一只手搭在肩膀上開始，觀眾就會(huì)馬上意識(shí)到畫外之畫的存在，想著這是誰的手，想要干什么？是惡意還是好意？這只手就是常說的局部取景。又如《一雙繡花鞋》，影片就是以敲鐘人在深夜無意看到一雙穿著繡花鞋的腳的恐怖畫面開始的。當(dāng)年這部電影是不折不扣的恐怖電影，盡管在今天已經(jīng)不算怎么恐怖了。好萊塢的恐怖電影，在手法上已經(jīng)相當(dāng)成熟，比如表現(xiàn)一個(gè)人被怪物吃了，可以展示被吃的畫面，也可以通過局部取景進(jìn)行表現(xiàn)，比如可以展示一灘血跡，或者一堆骨頭等等。張藝謀在2016的電影《長(zhǎng)城》中，對(duì)怪獸饕餮的表現(xiàn)，在開始時(shí)，就運(yùn)用了畫外音（饕餮的吼聲），緊接著展示一只被砍斷了的前腳。都是畫外空間的營(yíng)造。

影視作品中，局部取景的方法運(yùn)用得非常普遍，因?yàn)槟軌蜃層^眾強(qiáng)烈地意識(shí)到畫面之外的東西的存在。能有效地增強(qiáng)影視觀賞性和吸引力。

畫面中的投影

畫面的投影也是畫外空間營(yíng)造的一種方法。在電影《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，這一技巧用得很到位。由一個(gè)畫面是一位母親看到自己的孩子在沙皇的襲擊中被慌亂的人群踩死，這位母親抱起孩子逆人流而上，向沙皇軍隊(duì)提出抗議。影片的構(gòu)圖是母親抱著孩子，面對(duì)著一排人的投影，這投影就是沙皇軍隊(duì)，人影默默地表達(dá)了沙皇軍隊(duì)的滔天罪惡。這就是投影中畫面空間。

4 結(jié)語

綜上所述，我們看到了畫外空間的營(yíng)造的種種常見手法。當(dāng)然，畫外空間的塑造手段遠(yuǎn)不止這些，這只是筆者根據(jù)自己所認(rèn)識(shí)的進(jìn)行簡(jiǎn)單羅列和介紹。要塑造出色的畫外空間，讓畫外空間擁有無窮的表現(xiàn)力，最終的關(guān)鍵是要處理好畫內(nèi)空間。是以影視的銀幕和熒屏中的畫面為基礎(chǔ)，也就是說，畫外空間如何韻味無窮，都離不開觀眾所看到畫面。因此，只有設(shè)置好畫內(nèi)空間，畫外空間也就自然散發(fā)出雋永的魅力，這樣的影視作品，才能有足夠的內(nèi)涵。

畫外空間是影視所必須的特殊的表現(xiàn)手段，能幫助電影進(jìn)行表達(dá)，同時(shí)顯示出不同的層次感。畫外空間具有潛在的巨大創(chuàng)造力。必須為影視創(chuàng)作者所重視。影視的畫外空間無疑是一種美，優(yōu)秀的影視作品，都能夠營(yíng)造出色的畫外空間，讓觀眾深入思考，如癡如醉。當(dāng)然，這個(gè)畫外空間也是因人而異的，不同的人，在觀影時(shí)會(huì)有不同的想象和感受。正史因?yàn)楫嬐饪臻g具有只可意會(huì)不可言傳的特質(zhì)，我們才會(huì)沉浸在夢(mèng)幻般的光影世界里，不能自拔。

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