淺析《張遷碑》

【摘要】張遷碑立于公元186年，時值東漢隸書鼎盛時期的尾聲，此碑秉承了前期碑刻的營養(yǎng)與精華，整體文字方正峻古，點(diǎn)畫的組合變化多端，巧拙相生，同時其獨(dú)到的用筆和結(jié)字，扁平與方正交錯互倚、相生而成的章法，欹正反差、大小對比、曲直相間，充滿古拙之意，表現(xiàn)出一種自然天趣。富有個性、獨(dú)樹一幟，成為東漢隸書中古拙凝重一派的代表。

【關(guān)鍵詞】張遷碑；結(jié)構(gòu)；筆法

《張遷碑》，全稱《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》，也稱《張遷表頌》，東漢靈帝三年（186年）二月立。碑原在山東東平縣，現(xiàn)存于山東泰安岱廟。高270厘米，寬115厘米。所書為隸書，碑陽15行，每行42字，碑陰3列，上兩列19行，下列3行。額篆書兩行12字“漢故谷城長蕩陰令張君表頌”。

《張遷碑》以其獨(dú)特的風(fēng)貌，方樸古拙的格調(diào)為歷代書家所重視。該碑落筆穩(wěn)健，運(yùn)筆勁折，斬釘截鐵。在隸書形成過程中，筆法由圓變方，此碑更是漢隸方筆系統(tǒng)的代表作，在眾多碑刻中赫然獨(dú)立。顧炎武《金石文字記》中曾疑此碑為后人摹刻，但大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為，從風(fēng)格特征及此碑樸茂端莊的氣息來看，此碑非漢人所不能，而且風(fēng)化剝蝕的自然現(xiàn)象也并非后人摹刻所能及，當(dāng)為原作無疑?！稄堖w碑》有明拓本和清拓本。明拓本為最早版本，而又以其第八行“東里潤色”四字完好的故宮博物院藏本為最佳。在隸書技法研究中，《張遷碑》占據(jù)不可忽視的地位，本文將對其技法特征、臨習(xí)要點(diǎn)及臨習(xí)注意事項(xiàng)做詳細(xì)分析。

一、結(jié)構(gòu)

隸書的結(jié)構(gòu)總的來看由于其重視“分背之勢”而多顯扁方，筆勢上明顯出現(xiàn)“左掠右波”的趨向，形成了“雁不雙飛、蠶不雙設(shè)”與“左分右背”的原則，使得漢隸在整體上表現(xiàn)出橫向上的舒展與縱向上的緊湊?！稄堖w碑》的結(jié)構(gòu)在整體上亦表現(xiàn)為扁平，然又不盡似其他碑帖之扁平，顯示為方整的特質(zhì)，頗有意趣，筆者研究后認(rèn)為其結(jié)體可概括為以下幾點(diǎn)：

（一）縱向收斂輔以橫向展放，以扁平字形為主，同時兼蓄長、方形

隸書是在篆書的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的波折，筆畫張開為“左舒右展”的態(tài)勢，充滿動態(tài)美感。書寫時在緊縮上下筆畫間距的同時盡量向左右伸展，橫向上比較開張，縱向上則較為收斂，但長和方的體態(tài)是根據(jù)筆畫的簡繁產(chǎn)生的，在整體布局上起協(xié)調(diào)變化的作用。在《張遷碑》整體拓本（碑陽與碑陰）圖片中，我們可以看到，此碑的整體表現(xiàn)為方正峻古，點(diǎn)畫的組合變化多端，巧拙相生，險(xiǎn)平互倚。如碑陽第一行“君諱遷字公方陳留己吾人也君之先出自有周周宣王中興有張仲以孝友為行披覽詩雅煥知其祖高帝”這42字，前三字筆畫較多（圖1），尤其是第二、第三兩個非獨(dú)體字，每字兩個部分收放關(guān)系明確，對比恰當(dāng)，字被排布為方整體勢，而“字公方陳”（圖2）等筆畫少的字則稍扁平?！白杂兄苤堋保▓D3）等獨(dú)體字，外部為方框結(jié)構(gòu)，也被處理為偏方正型，接下來的“宣王中興有”（圖4）體勢則復(fù)偏扁平。整篇碑文的章法多是這般扁平與方正交錯互倚、相生而成，通過這樣的欹正反差、大小對比、曲直相間，使結(jié)字充滿古拙之意，總體上表現(xiàn)出一種自然天趣。

（二）偏旁獨(dú)立，錯落有致

隸書的偏旁相對獨(dú)立，各自成型，各部分之間互相呼應(yīng)，組成一個有機(jī)的整體。如“祖”字（圖5），“示”部與“且”部互相獨(dú)立；“封”字（圖6），左半部分與“寸”部相互獨(dú)立；“張”字（圖7），“弓”部與“畏”部相互獨(dú)立，都各自向左上和右上傾斜，上部離得較遠(yuǎn)而底部靠得很緊，整個字呼應(yīng)關(guān)系很明顯。又如“遙”字（圖8），外部的“走之”底與內(nèi)部的字，外部打開內(nèi)部收緊，然而內(nèi)外又相依相靠，整個字方正豐腴。獨(dú)立，決不是互不相干，每個字的各個組成部分相互之間形成的關(guān)系非常和諧，講究交錯穿插，使每個部分都成為具有生命力的個體，相互依存，缺一不可，變化極為豐富。

（三）復(fù)雜的空間對比，形態(tài)多樣

隸書的結(jié)體，既有其約定俗成的規(guī)則，又不能拘泥于固定的程式，《張遷碑》的結(jié)體正是穩(wěn)中求變，呈現(xiàn)出千姿百態(tài)生動靈活的藝術(shù)風(fēng)格。在碑刻里，線條與線條的穿插組合將空間分割成一小塊一小塊，相互之間錯綜復(fù)雜，因此對比顯得極為強(qiáng)烈。如“為”字（圖9），其線條的走向與穿插，使這個字的形體表現(xiàn)出上緊下松的特點(diǎn)，而“善”字（圖10），則因?yàn)槠渖先龣M的舒朗排布顯示為上松下緊的結(jié)構(gòu)，“銘”字（圖11）左邊“金”旁刻寫成安適穩(wěn)妥的打開態(tài)勢，右邊的“名”則相對緊湊，因此這個字表現(xiàn)為左疏右密，“勛”（圖12）則是右邊的“力”呈打開態(tài)勢而將左邊“員”緊收，左密右疏，等等。正是這些不同特性不同態(tài)勢的字構(gòu)成了《張遷碑》率真質(zhì)樸的氣質(zhì)特性，使整個碑帖顯得天真爛漫，古拙雅致。

（四）同字與同偏旁字的處理，力避雷同

在一篇書法作品中，遇到相同的字，通常需要改變其寫法與結(jié)構(gòu)以求變化而避免雷同，這已是書法藝術(shù)的通則。而《張遷碑》尤其是碑陰的文字中相同者極多，如何處理同字同旁是我們書者臨習(xí)與創(chuàng)作時必須重視的一大問題?！稄堖w碑》在這一點(diǎn)上，極盡變通。如“吏”字（碑陰），“韋”字（碑陰），“之”字，寫法各不相同，筆法的方圓、藏露、疾澀、輕重，點(diǎn)畫形態(tài)的大小、長短、粗細(xì)、曲直和筆畫組合的不同樣式，使得同字同旁的結(jié)構(gòu)變幻無窮。

二、筆法

（一）橫畫

橫畫在漢字中是使用最多的筆畫，尤其在隸書中若房屋的大梁?！稄堖w碑》中的橫畫大致可分為不帶波磔的平畫和帶波磔的波畫兩大類。平畫：一般指不作主筆的橫畫，又分為短橫與長橫。平畫是由隸書的體勢決定的，一般寫得較平直。短、長橫的起收充分體現(xiàn)了《張遷碑》用筆方峻的特點(diǎn)：縱向取勢，藏鋒逆入，折鋒下切，調(diào)鋒向右，鋪毫闊筆前行，行筆遲澀凝重，回收上提迅疾。如“封”字（圖6）五橫，起筆均凌厲方峻，行筆露遲澀之態(tài)，然收筆果敢。“載”字（圖13），七橫，起筆收筆各異，形態(tài)各不相同?！把浴弊郑▓D14），第一筆起筆處為一般方整形，中等粗細(xì)；第二橫最長，應(yīng)是處于主筆的位置，但未作波尾；第三橫入筆后在左上角略呈尖形；第四橫起筆蓄勢較弱，頭部稍顯細(xì)。書寫時要豎鋒入紙，折鋒向左上角逆人，繼而向左下角運(yùn)筆，然后翻筆向右澀行，至收筆處攏鋒提住，回鋒收筆。

上弧橫、下弧橫：《張遷碑》橫畫多平直，也有例外的，呈現(xiàn)為弧形，故稱之弧橫，又因其方向不同分別稱為上弧橫與下弧橫，如“五”字第一橫即為上弧橫，頭部筆重而尾部較輕，書寫時須注意。而“吏”“百”字首橫則屬下弧橫，其筆法基本與長、短橫相同，但應(yīng)注意形態(tài)變化。

波畫：這里說的是橫畫里帶波磔的筆畫，在隸書點(diǎn)畫中最具特色。典型的波畫應(yīng)是“蠶頭雁尾”狀。“蠶頭”即波畫的起筆，因其豐滿圓潤似蠶的頭部而得名。“雁尾”即波畫的波腳。波畫一般起筆逆入，《張遷碑》筆畫多方峻，因此波畫的“蠶頭”部分表現(xiàn)特征不明顯或有所減弱，起筆時筆鋒向左下下探的幅度較小，有的幾乎就看不到“蠶頭”。筆豎鋒入紙后翻筆右行，鋪毫頓挫行筆，至筆畫中段，稍提，上彎，使筆畫略呈拱形，然后逐漸向右下方頓挫用筆，筆毫全面鋪開，上挑蓄勢，捻轉(zhuǎn)筆管調(diào)鋒，向右上收筆?！稄堖w碑》的波畫變化豐富，筆畫的走向，雁尾的長短、粗細(xì)、方圓以及上揚(yáng)的幅度等多方面都有所差異，書寫時應(yīng)注意區(qū)別。

（二）豎畫

《張遷碑》的豎畫與其橫畫一樣有凌空斬截的勢態(tài)，特色鮮明。

中豎：即處在字的中柱位置的豎畫，是較典型的一種豎畫，如“中”字（碑陽第一行第二十三字，圖15），“之”字（碑陽第二行第二十字，圖16），“外”字（碑陽第二行第二十一字，圖17），皆直立挺拔、方峻，刀刻的意味很濃。用筆時要立鋒入筆，向左上角逆入，切筆向右上角運(yùn)筆，然后折鋒向下運(yùn)行，收筆時先運(yùn)筆向左下然后切筆向右行，充實(shí)右下后回鋒。有的主筆豎畫不是齊整勻稱的，或頭重，上粗下細(xì)；或尾重，下粗上細(xì)。在行筆時應(yīng)注意筆的提按，重處注意按筆，輕處應(yīng)稍提。有少數(shù)的豎畫處在字的一側(cè)，或向右下或向左下成斜尖狀。有的左豎雖然較長，但仍有斜側(cè)的趨勢，如“帷”字（圖18）左旁豎筆。斜側(cè)豎與中豎的寫法基本相同，但收筆時一般側(cè)向一角。斜豎一般根據(jù)字形特點(diǎn)而定，保持字形平衡或想使字靈動一些，可以用斜豎，但應(yīng)注意把握尺度，不可太過。

（三）撇畫

分為短撇與長撇。長撇也可稱為掠畫，一般是左下行筆畫，與右下行的捺畫（即波畫）通常成左右分背形勢，這也是成熟隸書的主要特征。這種特征在“人”字頭的字中表現(xiàn)很明顯，如“金”字（圖19）?！疤臁弊郑▓D20）這樣的撇畫與相對的捺畫之間的諧調(diào)關(guān)系很重要，起筆多方，也可圓轉(zhuǎn)起筆，按態(tài)勢向左下行或直或曲，行筆先按后提，至中下部漸提出鋒或者回鋒收筆。《張遷碑》中還有一種撇，較直長，如“月”（圖21）、“吏”（圖22）等字中的撇，行筆至中段才改變方向，向右下方弧形撇出，形狀類似于豎彎鉤，彎撇在筆畫的收尾處有較大的轉(zhuǎn)折，且行且按，注意運(yùn)筆澀行，使筆畫看起來遒勁有力。另外還有斜長撇，如“為”字（圖23），從右上起筆至左下收筆，筆畫有斜、直、長的特點(diǎn)。

（四）捺畫

捺是字中分量比較重的一個筆畫，與波畫一樣經(jīng)常處于主筆的地位，筆法與橫相似，只是橫畫多平而捺畫多斜，并且捺畫的曲度、波折變化更為強(qiáng)烈，行筆的方向多取右下之勢。也可以說，每個捺畫都是一筆被斜置的波。寫捺畫時，一般逆鋒向左上起筆，折鋒向右，再折向右下行筆，逐漸加力鋪毫，至收筆處稍停重頓，然后轉(zhuǎn)筆向右，漸提出鋒，空中回鋒。典型的捺畫有“人”字（圖24）、“良”字（圖25）等。

（五）點(diǎn)

《張遷碑》的點(diǎn)畫形態(tài)豐富，保存了不少刀刻的痕跡，多呈方形，兼有大小、長短、粗細(xì)、方圓等態(tài)勢，是方勁古拙一類隸書點(diǎn)畫的代表。其用筆靈動，活潑有趣，能夠很好地展示書者的精神氣質(zhì)與藝術(shù)功力。先說短豎點(diǎn)，即縮短的像短豎的方筆點(diǎn)，有垂有斜。書寫這類點(diǎn)時，可用藏鋒折筆或側(cè)鋒切人的筆法將筆畫的頭部寫成方形，收筆時可挫鋒方收，也可以自然提筆。如“令”字（圖26）最后一點(diǎn)；“性”字（圖27）豎心旁的兩個點(diǎn)畫。再有橫點(diǎn)，寫法與短豎點(diǎn)相似，但方向不同，如“良”字（圖25）、“祖”字（圖5）等?！稄堖w碑》中點(diǎn)的造型呈三角形的也比較多，如“騫”（圖28）字最上一點(diǎn)、“金”字的對點(diǎn)等。這種點(diǎn)為筆畫發(fā)端型，特征是起勢足，收筆促，還沒有運(yùn)行之時提收，起筆也是藏鋒或切鋒方折起始，出鋒收筆。

三、臨習(xí)注意事項(xiàng)

《張遷碑》風(fēng)格獨(dú)特，氣象高古，其率真質(zhì)樸的氣息更具風(fēng)采，因此在書寫時要注重表現(xiàn)線條的力量感。落筆要穩(wěn)健，起筆方折寬厚，轉(zhuǎn)角方圓兼?zhèn)?，闊筆鋪毫行筆，使其筆鋒外拓，線條扎實(shí)，注意避免裹鋒不前。在線條的構(gòu)筑上，強(qiáng)調(diào)積點(diǎn)成線，使每個點(diǎn)步步為營，力注筆端，切忌平拖使線條軟弱無力。在臨習(xí)該帖的初級階段，應(yīng)忠于原作的筆法和結(jié)構(gòu)，反復(fù)臨寫，經(jīng)常與原作進(jìn)行比較，找出不足，要盡量克服一筆到底的機(jī)械用筆，即“積點(diǎn)成畫”。在線條凝練的基礎(chǔ)上注意細(xì)部的觀察，在筆畫的起、收、轉(zhuǎn)、折等方面多留意。在觀察并調(diào)整的基礎(chǔ)上，進(jìn)行一階段嚴(yán)格訓(xùn)練后，可在保持原帖的基礎(chǔ)上適當(dāng)?shù)刈鲆恍耙馀R”的練習(xí)，對原帖做部分改變與夸張，但不可離原帖太遠(yuǎn)，個人的主觀意念應(yīng)與碑的客觀實(shí)際相吻合。在這個階段可以自由隨意些，但臨習(xí)時一定要注意筆勢的放開，不要拘泥于小節(jié)，但也不可以隨便涂改?？傊谂R習(xí)中應(yīng)尊重原帖，注意循序漸進(jìn)，這樣才能更好地理解和把握《張遷碑》所蘊(yùn)含的內(nèi)在美。

東漢之《張遷碑》，不管是筆法上方圓并用、藏露并行的特質(zhì)，還是樸茂端莊的風(fēng)格氣息，抑或是其穩(wěn)健的落筆，勁利的運(yùn)筆，都顯露出一種率真質(zhì)樸、天真爛漫的氣象。其以縱向收斂輔以橫向發(fā)展的扁平型字體，錯落有致的偏旁結(jié)構(gòu)，復(fù)雜的空間對比關(guān)系表現(xiàn)出一種穩(wěn)中求變、千姿百態(tài)、生動靈活的藝術(shù)風(fēng)格，在東漢眾多碑帖中以超拔的風(fēng)貌赫然獨(dú)立，為歷史上眾多書家所欣賞和喜愛。