本報駐法國特約記者 董銘
在第71屆戛納國際電影節(jié)即將公布入圍名單的前夕,主辦方與網(wǎng)絡流媒體巨頭網(wǎng)飛(Netflix)的矛盾再次升級。據(jù)美國《財富》雜志8日報道,針對戛納今年不允許流媒體平臺電影進入主競賽單元的限制,美國網(wǎng)飛公司宣布,撤回5月預計將在戛納首映的5部新片,包括奧斯卡獎得主阿方索·卡隆的新作《羅馬》、保羅·格林格拉斯的《挪威》、杰瑞米·索爾尼爾的《手持黑暗》,以及和已故大師奧遜·威爾斯頗有淵源的《風的另一側》和《死時受愛戴》。
戛納力爭傳統(tǒng)院線保護
由于網(wǎng)飛新片無法在法國本土電影院同步發(fā)行,戛納組委會和法國院線聯(lián)盟方面堅持立場,各方無法達成協(xié)議。去年是網(wǎng)飛出品的電影第一次,或許也是最后一次入圍戛納電影節(jié)。2017年兩位成名導演在網(wǎng)飛上線的新作——韓國導演奉俊昊的《玉子》(下圖)和美國導演諾亞·鮑姆巴赫的《邁耶羅維茨的故事》(上圖)——均順利入圍戛納主競賽單元,卻遭到法國院線方的巨大壓力。如果他們首映后立即在網(wǎng)絡平臺登陸,就無法滿足法國“院線放映36個月后上網(wǎng)”的規(guī)定,這無疑損害到影院方的利益,也讓非網(wǎng)絡媒體訂閱戶的普通觀眾難以看到影片。
雖然在流媒體、電影節(jié)和院線的緊急談判后,這兩部影片保留了入圍和首映機會,但主辦方也宣布了新的規(guī)定,2018年后所有參展影片,都必須投放傳統(tǒng)院線放映,更不允許在首映前網(wǎng)絡放映。就在上個月,戛納再度公布“不允許網(wǎng)飛電影參賽,但可以參展”“禁止紅毯自拍”,以及“取消媒體提前場觀影”等新規(guī),都是針對電影發(fā)展新趨勢所做的調(diào)整。這種站在傳統(tǒng)院線立場的保護傾向,與網(wǎng)飛所標榜的“獨創(chuàng)性”和“優(yōu)先性”大相抵觸。
跳過“窗口期”的流媒體
法國素來有保護本國文化產(chǎn)業(yè)的傳統(tǒng),為抵御好萊塢的“威脅”,政府常設立各種基金和補貼來維持藝術創(chuàng)作的多樣性。影院上映36個月才能上線的“窗口期”也旨在保證影院利益,同時限制流媒體的推廣,像本土Canal+頻道在約束下的用戶擴展遠不如網(wǎng)飛。
在戛納藝術總監(jiān)福里茂看來,此舉對網(wǎng)飛已經(jīng)是折中的讓步。如果電影不進影院,戛納電影節(jié)的意義則大打折扣。傳統(tǒng)電影公司幾十年來早已建立成熟的體系,新片在電影節(jié)參展參賽、宣傳獲獎,最終效果體現(xiàn)在影院上映和票房上,戛納等電影節(jié)的媒介作用則十分明顯。
在線流媒體的新型觀影方式打破了這個產(chǎn)業(yè)鏈。去年,迪士尼等各大電影公司收回版權,網(wǎng)飛、亞馬遜加大原創(chuàng)影視劇投入,不惜巨資搶得發(fā)行權,招攬名導新銳加盟。作為宣傳,這些公司自然會考慮電影節(jié)等傳統(tǒng)舞臺,但如果遵守當?shù)亍按翱谄凇币?guī)定,則會喪失其原本優(yōu)勢。網(wǎng)飛此次強硬回擊戛納,或許也是想徹底踢開傳統(tǒng)電影體系,干脆放棄在戛納的宣傳機會,通過獨特的播放渠道和營收體系,跳過法國本土院線的步驟,直接從個人網(wǎng)絡媒體訂戶收取“票房”。網(wǎng)飛創(chuàng)辦人哈斯廷斯甚至諷刺,過去30年傳統(tǒng)院線對電影最大貢獻“只是讓爆米花更好吃了而已”。
導演或需改變創(chuàng)作模式
許多電影工作者認為網(wǎng)飛的電視點播剝奪了電影的基本觀感?!拔矣X得不應該把金棕櫚獎頒給一部大銀幕上看不到的電影”,去年戛納評委會主席,西班牙名導阿莫多瓦的意見很具代表性。像斯皮爾伯格、諾蘭等好萊塢商業(yè)大導,也對流媒體的發(fā)行方式不以為然,“我不認為他們有資格角逐奧斯卡”。
戛納與網(wǎng)飛的互斥,既是觀影方式的變革,也帶來創(chuàng)作模式的轉換。電影工作者不得不預見到自己的作品遠離大銀幕,更多出現(xiàn)在電視、平板和手機的小屏幕上,從技術層面到創(chuàng)作理念都需調(diào)整。如不少人在家點播的《玉子》,奉俊昊或許下一部作品就因此會專門為移動端定制,雖然在視聽體驗上比不了銀幕,但人們會更關注傳播率和點擊量。
不過,也有業(yè)內(nèi)人士認為,抨擊流媒體平臺“蠶食”影院未來這種反應太過激烈。如法國導演波蘭斯基曾經(jīng)表示,“人們?nèi)ル娪霸翰⒉恢粸榱烁玫囊繇懞屯队埃且驗橛蟹N集體參與的感覺;‘隨身聽誕生時,有人預言這會終結演唱會,可如今看來,宏大的演唱會依然流行”?!?/p>