二胡曲《江南春色》教學(xué)中的演奏特點(diǎn)芻議

王 靜

(齊魯師范學(xué)院 音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250200)

一、樂曲介紹

二胡曲《江南春色》取材于浙江民間小調(diào)《知心客》，作品在創(chuàng)作過程中巧妙運(yùn)用了加花變奏、素材擴(kuò)充等音樂手法，在一首短小精悍的民歌的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出一首旋律優(yōu)美、生機(jī)勃勃的優(yōu)秀二胡獨(dú)奏曲目。該樂曲描繪了江南三月，煙柳青青，春光旖旎，每個(gè)角落都呈現(xiàn)出欣欣向榮的美好氣息。樂曲充分開拓了二胡的演奏技巧，給人們呈現(xiàn)了一幅絢麗多彩，優(yōu)美清新，極富春天氣息的江南水鄉(xiāng)畫卷。無不令人心曠神怡，美不勝收。

二、曲式分析

《江南春色》這首樂曲屬于同一主題的多段體結(jié)構(gòu)，全曲可以分為五個(gè)部分，他們分別是引子、中板、快板、廣板和尾聲。引子節(jié)奏自由，屬于一個(gè)散板段落，帶有顫音、花指、和大量泛音的動(dòng)人旋律給人們帶來了春天般的氣息。樂曲開端，是二胡模擬竹笛的音色垃奏的顫指音。速度由慢漸快，循序漸進(jìn)，慢慢的給人們拉開了一幅霧氣蒙蒙、桃紅柳綠、鳥語花香、百花齊放的江南晨曦圖。

我們?cè)谘葑噙^程中，要神情自若，心平氣和地提前融入樂曲的意境。在演奏技法方面，右手運(yùn)弓要自然而松弛，弓子的速度和力度要均勻而穩(wěn)定，盡量去模仿蕭的音色。左手的運(yùn)指做到靈活而輕快，顫指音的演奏要具有顆粒性，形成“大珠小珠落玉盤”的音樂效果。顫指的高音要自由延長(zhǎng)，力度減弱的氣口之后，五聲音階性的旋律音型宛若小溪一般流淌出來。

其次，左手的技法層面要達(dá)到以下要求：

第一，左手的運(yùn)指要松弛而具有彈性，特別是樂譜上的大量顫音和裝飾音的演奏，很多指花的加入要形成潛意識(shí)的風(fēng)格，應(yīng)該演奏的自然而隨性，切記呆板與僵硬。

第二，旋律的自然流暢性也非常重要?；舻难葑嘁髁炼鴪A潤(rùn)，墊指滑音的演奏要圓滑飽滿，沒有棱角。在這里一定要把各種左手的演奏技法和江南絲竹的音樂韻味有機(jī)結(jié)合在一起。

快板部分的第二個(gè)樂段可以從第70小節(jié)開始，音樂情緒熱情而激烈，我們要做到:

第一，協(xié)調(diào)好快弓中出現(xiàn)的小連弓，要求做到音頭突出，時(shí)值飽滿，發(fā)音干脆，又要恰到好處的體現(xiàn)連弓分句與強(qiáng)化句頭的特點(diǎn)，想達(dá)到這個(gè)效果，就要在學(xué)會(huì)運(yùn)用不同弓段上做文章。

第二，音樂的力度與音高成正比做力度的變化。值得注意的是，從樂曲的第92小節(jié)起，6小節(jié)的音型反復(fù)要做漸強(qiáng)的處理，并經(jīng)過第98和99小節(jié)的漸慢漸強(qiáng)，和全曲的高潮部分廣板段落形成完美銜接。

從樂曲的第100小節(jié)開始是樂曲的第三部分廣板，此段音樂以激情豪邁的音樂情緒和寬廣壯闊的樂曲氣勢(shì)呈現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)一派蒸蒸日上的新氣象和新面貌。我們?cè)谘葑鄷r(shí)，運(yùn)弓要開闊，發(fā)音要結(jié)實(shí)有力，力量灌滿整個(gè)弓子，并在每一句的開始特別強(qiáng)調(diào)音頭，注意手腕的爆發(fā)力，使音樂能有內(nèi)在的張力。

三、創(chuàng)作意義

《江南春色》這首樂曲是一篇難得的佳作，它寫意般地展示了江南水鄉(xiāng)美好的一天：引子部分是煙霧繚繞的水鄉(xiāng)晨曦，慢板是對(duì)江南美好風(fēng)景的描繪，快板是對(duì)江南人民勤勞耕作的贊美，廣板是美麗的夕陽西下，并在人們心中展開一幅水鄉(xiāng)風(fēng)情的音樂長(zhǎng)卷。

《江南春色》這首樂曲表達(dá)了對(duì)美麗的江南水鄉(xiāng)的贊嘆和對(duì)祖國(guó)秀麗山河的熱愛。樂曲具有典型的江南絲竹風(fēng)格，演奏者要通過多聽多看絲竹類的音樂來積累文化沉淀和豐富的感性認(rèn)識(shí)，并結(jié)合自己的演奏體會(huì)不斷的探索和琢磨，才能領(lǐng)悟南派音樂所特有的音樂風(fēng)韻，并掌握好江南絲竹那特有的演奏技法，最終才能很好的演繹此曲。