淺析油性媒介材料對(duì)油畫透明性的影響

陶志琦

（四川理工學(xué)院 美術(shù)學(xué)院，四川 自貢643000）

油性媒介材料在油畫日益發(fā)展的今天，作為一種物質(zhì)材料對(duì)油畫創(chuàng)作技法中有很大的影響。油性媒介材料的應(yīng)用應(yīng)在遵循傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上結(jié)合時(shí)代特征加以繼承借鑒和創(chuàng)新吸收，形成真正屬于自己的油畫語(yǔ)言。

一、油性媒介的透明性對(duì)油畫創(chuàng)作的影響

1.油性媒介的透明性。優(yōu)良的媒介劑可以為顏料帶來(lái)光澤和質(zhì)感，卻并不影響其色相，因此媒介劑的透明度是必不可少的特性之一。法國(guó)伊維爾說(shuō)“任何顏料的透明性都是因圍繞在它的顆粒周圍的媒介劑而形成的，但是有些顏料比其他的顏料更易于受到媒介劑作用的影響，而有些媒介劑則更具有改變顏料色彩表達(dá)的潛能。同一種顏料在某種媒介劑中可能是不透明的，而在另一種媒介劑中則成為透明的?！雹?/p>

2.透明性對(duì)油畫創(chuàng)作的影響。最早可追溯到15 世紀(jì)的透明畫法，主要是利用媒介將顏料稀釋成透明性進(jìn)行色彩罩染，使兩種顏色通過(guò)視覺(jué)調(diào)和產(chǎn)生第三種顏色。所以在色層罩染的過(guò)程中油性媒介的透明性就對(duì)色層的顏色起至關(guān)重要的作用。雖然現(xiàn)在科技發(fā)達(dá)制作工藝提高，可以制作出透明性很好的油性媒介材料。但是油性媒介材料的透明性在現(xiàn)代寫實(shí)繪畫中任然有著重要的影響?，F(xiàn)代寫實(shí)繪畫利用油性媒介調(diào)和顏料，將顏料調(diào)成透明狀，在做好的基底上層層罩染上色。如果用一些特定的油性媒介調(diào)和顏料時(shí)還是會(huì)影響色層的整體顏色，如琥珀光油等。

二、探索油性媒介透明性的過(guò)程

首先要依靠大師的作品，并結(jié)合前人經(jīng)驗(yàn)，對(duì)其進(jìn)行分析、臨摹，才能體會(huì)油性媒介透明性在油畫創(chuàng)作中作用。在研究過(guò)程中，首先臨摹了凡·愛(ài)克的《阿爾諾芬尼夫婦像》，一直按照直接畫法加松節(jié)油來(lái)完成這幅作品，導(dǎo)致畫面粗糙，有的地方甚至暗淡無(wú)光，完全沒(méi)有原作鮮艷而又不露鋒芒的技法效果。

在充分了解并查閱資料后進(jìn)行第二次臨摹，我通過(guò)文獻(xiàn)資料制備了接近凡·愛(ài)克時(shí)期作畫使用的媒介劑，把含有鉛催干劑的熟油和2：1 的瑪?shù)贅?shù)脂光油混合，攪勻靜置10—15 分鐘。使用時(shí)可加入松節(jié)油稀釋也可直接調(diào)色。并且做底色與素描稿，用群青加亞麻仁油畫出單色明暗，干后畫上一層固有色，然后進(jìn)行罩染。在臨摹的過(guò)程中體會(huì)到了油性媒介對(duì)于畫面深度、色彩層次和顏料透明度的重要作用。

三、探索油性媒介透明性的結(jié)果

1.在研究過(guò)程中，我認(rèn)識(shí)到油性媒介的透明性影響著調(diào)和顏料的色層差異，如果是深色顏料影響并不大，如果是淺色顏料最適合的還是透明性好的媒介劑。

2.在作畫過(guò)程中，當(dāng)用媒介畫的畫面感到不滿意時(shí)，在畫面沒(méi)干的情況下一般可用純媒介將色層洗掉，透明性不好的媒介會(huì)留下淡淡的印記，所以我們使用透明性好的油性媒介會(huì)給我們的繪畫帶來(lái)很多便捷性。

3.松節(jié)油透明性好具有揮發(fā)性，因此在油畫的底層最好只使用松節(jié)油作畫或以松節(jié)油為主稀釋顏料。但是在覆蓋層顏料中應(yīng)慎用或盡量少用，否則有可能溶解底層顏料，使色彩渾濁，并且會(huì)使畫面表層顏料粉化并開(kāi)裂。

四、結(jié)語(yǔ)

1.在繪畫過(guò)程中，最底層顏色最好只使用松節(jié)油或以松節(jié)油為主添加少許亞麻仁油作為媒介劑來(lái)稀釋顏料，因?yàn)樗晒?jié)油有揮發(fā)性，能快速是底層顏色干透，方便接下來(lái)繪制第二層顏色，而且松節(jié)油的透明性非常好，不會(huì)影響第二層的色彩。

2.除最底層顏色需要松節(jié)油稀釋外，接下來(lái)盡量避免使用松節(jié)油。這時(shí)候就要使用一些亞麻仁油或核桃油等，需要注意的是亞麻仁油顏色偏黃屬于半透明，顏料干了以后會(huì)使畫面整體呈“博物館”色調(diào)，畫面整體如果是暖色調(diào)是不影響的，如果是冷色調(diào)的畫面就要少用亞麻仁油。

3.我們用不透明畫法或者直接畫法創(chuàng)作時(shí)最好的油性媒介選擇就是罌粟油，罌粟油的干燥性能比亞麻仁油差，而且罌粟油本身透明性比較好，顏色淺，所以罌粟油變黃程度也沒(méi)亞麻仁油那么大。

4.在繪制過(guò)程的最后可以在畫面顏料干透后上一層樹(shù)脂光油，使畫面上有一層透明的油膜，減少顏料在空氣中氧化變色。面對(duì)當(dāng)下市場(chǎng)上繁復(fù)的油性媒介材料的使用應(yīng)當(dāng)作出強(qiáng)調(diào)，必須重視傳統(tǒng)油性媒介劑的使用原則，并結(jié)合自身創(chuàng)作進(jìn)行創(chuàng)新研究以便達(dá)到掌握油畫技法的目的，形成自己的油畫語(yǔ)言。

注釋：

①克勞德·伊維爾.法國(guó)克勞德伊維爾油畫技法[M].哈爾濱：黑龍江美術(shù)出版社,1988.