《頭號(hào)玩家》帶誰玩？不帶誰玩？

本報(bào)駐日本特約記者　孫秀萍　本報(bào)記者　張雪婷　●呂克

在西方“復(fù)活節(jié)”之際，充滿“復(fù)活節(jié)彩蛋”的《頭號(hào)玩家》也在全球斬獲優(yōu)異的票房成績(jī)和口碑。好萊塢名導(dǎo)斯皮爾伯格帶著他的“復(fù)古型科幻片”奪得全球周末票房冠軍，更打破他自己在中國(guó)的票房紀(jì)錄。在北美、中國(guó)和日本都形成話題的同時(shí)，卻也有不少觀眾認(rèn)為電影“看不懂”“沒深度”。兩極化的評(píng)價(jià)，凸顯出《頭號(hào)玩家》對(duì)普通觀眾不太友好的“硬核”特征。

“游戲宅”狂歡的“彩蛋電影”

《頭號(hào)玩家》講述了一個(gè)簡(jiǎn)單的“游戲流程”：在不遠(yuǎn)的未來，人們沉迷于虛擬現(xiàn)實(shí)游戲，能在游戲中找到3把鑰匙的玩家，就有資格繼承巨大的公司遺產(chǎn)。主角依靠智慧和勇氣，與隊(duì)友最終打敗最大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。

只看劇情的話，《頭號(hào)玩家》無非只是一部“說得過去”的特效大片。然而這部電影最大的賣點(diǎn)是目前已被觀眾挖出來的上百個(gè)“彩蛋”——?jiǎng)∏橹谐霈F(xiàn)的人物、臺(tái)詞、音樂、道具等，基本出自上世紀(jì)80年代至今的各國(guó)科幻小說、游戲動(dòng)漫、影視劇作品。雖然不可能每個(gè)觀眾都辨認(rèn)出所有的彩蛋，但大家看到熟悉的人物時(shí)都會(huì)在影廳里此起彼伏地驚嘆。對(duì)中國(guó)觀眾來說，故事中11歲華裔“天才小學(xué)生”聰明伶俐的樣子也讓人倍感親切。電影全篇基本無一句粗話，對(duì)于好萊塢大片實(shí)在難得，反派也有善良本質(zhì)，可以看出斯皮爾伯格創(chuàng)作真正“全年齡”電影的目標(biāo)。

作為貢獻(xiàn)一半彩蛋內(nèi)容的動(dòng)漫大國(guó)

日本對(duì)《頭號(hào)玩家》表達(dá)極高的熱情。日本“2ch”網(wǎng)站開設(shè)了該電影的主題板塊，許多網(wǎng)友紛紛懷念起熟悉的動(dòng)漫形象，尤其在片中擔(dān)任重要角色的經(jīng)典機(jī)器人“高達(dá)”，足以讓日本觀眾沸騰。也有人擔(dān)心，這些作品是否會(huì)得到日本以外觀眾的共鳴。日本“映畫”網(wǎng)甚至認(rèn)為，《頭號(hào)玩家》是斯皮爾伯格“超越自己其他作品”的驚人之作。

不過，太多彩蛋也意味《頭號(hào)玩家》過于顧及對(duì)流行文化有深入了解的“硬核宅”，導(dǎo)致電影對(duì)普通觀眾“不太友好”。褒獎(jiǎng)評(píng)論認(rèn)為，《頭號(hào)玩家》是少有能表現(xiàn)出游戲愛好者真正內(nèi)心世界的電影，而不是故意拿話題做噱頭卻“表達(dá)得像外行人”。也有批評(píng)認(rèn)為，在看不懂彩蛋的情況下，電影劇情實(shí)際上“很無聊”，到處出現(xiàn)的術(shù)語也讓人摸不著頭腦。美國(guó)《好萊塢報(bào)道者》影評(píng)認(rèn)為，《頭號(hào)玩家》沒什么創(chuàng)新，“基本就是過去作品的大集合”。

“致敬”需天價(jià)版權(quán)費(fèi)

從3月30日上映至今，《頭號(hào)玩家》在影評(píng)網(wǎng)站Meta?critic上得分64分，豆瓣評(píng)分超過9.0，并在全球席卷1.8億美元票房。中國(guó)雖然比北美晚一天上映，僅周末3天票房也突破4億元人民幣。基于電影中出現(xiàn)的大量彩蛋，不少觀眾也好奇：“版權(quán)費(fèi)也要天價(jià)吧？”

美國(guó)《洛杉磯時(shí)報(bào)》1日回顧了劇組“爭(zhēng)取版權(quán)之路”。早在原作小說作者恩斯特·克萊恩2011年創(chuàng)作這本暢銷書時(shí)，他就因加入太多其他流行文化作品內(nèi)容而擔(dān)憂能否順利出版。劇組工作人員表示，正式拍攝電影前很早，他們就列了一份長(zhǎng)長(zhǎng)的清單，四處與各個(gè)作品公司和作者協(xié)商，但也未能取得全部版權(quán)許可。如小說最后本應(yīng)出現(xiàn)中國(guó)觀眾熟知的“奧特曼”，但因其版權(quán)所屬不明確，只能忍痛割愛，用其他作品代替。也有網(wǎng)傳稱克萊恩本人就是斯皮爾伯格的影迷，原作本有大量致敬他的電影的內(nèi)容，但斯皮爾伯格不好意思在電影中“致敬自己”，只好全部刪掉，只留下他擔(dān)任制片的《回到未來》時(shí)空穿梭車。

嚴(yán)肅片導(dǎo)演的另類題材

作為好萊塢當(dāng)代最知名的導(dǎo)演之一，許多觀眾對(duì)斯皮爾伯格的認(rèn)識(shí)都是如《辛德勒的名單》《拯救大兵瑞恩》以及近些年的《間諜之橋》《林肯》等“奧斯卡系”嚴(yán)肅電影。然而作為喜愛在各種風(fēng)格領(lǐng)域?qū)で笸黄频膶?dǎo)演，斯皮爾伯格也一直是科幻片的先驅(qū)，他第一部獨(dú)立電影《火光》就是科幻冒險(xiǎn)題材，成名作《第三類接觸》《E.T.外星人》都是劃時(shí)代的科幻巨作，《侏羅紀(jì)公園》更是讓全球進(jìn)入“恐龍熱潮”。

在科幻題材上，斯皮爾伯格也常常探索新的拍攝方式，如《人工智能》《少數(shù)派報(bào)告》《世界大戰(zhàn)》都體現(xiàn)不同的故事視角和背景格局。他手下很多科幻片都是當(dāng)時(shí)在現(xiàn)實(shí)中廣為熱議的話題，如《侏羅紀(jì)公園》的基因工程、《少數(shù)派》的時(shí)空悖論、《人工智能》的人工智能倫理，以及《頭號(hào)玩家》的虛擬現(xiàn)實(shí)。步入老年的斯皮爾伯格更加堅(jiān)定在兩條創(chuàng)作方向上并行，既有《華盛頓郵報(bào)》這樣的歷史傳記題材，也有《圓夢(mèng)巨人》等幻想冒險(xiǎn)電影，后者更體現(xiàn)出他作為“新好萊塢導(dǎo)演”的童心未泯?！?/p>