電視劇《返城年代》接受：“熱”中有“冷”

石金煥

（黑河學院遠東研究院 黑龍江黑河 164300）

繼《知青》之后，作家梁曉聲再創(chuàng)“知青力作”——《返城年代》，該作同《雪城》和《年輪》堪稱“姊妹篇”，三者亦可被譽為梁曉聲知青小說“返城系列”三部曲。三部作品都敘述了知青返城后生存的掙扎與情感的困惑?！堆┏恰泛汀赌贻啞访媸篮?，引起了讀者的廣泛關注，尤其是《雪城》被搬上熒屏后，創(chuàng)造了“萬人空巷”的收視壯觀。時隔近30年的《返城年代》上映后，雖然也獲“熱播”，但“熱”中卻隱含著一股“冷氣”。

一、氛圍營造之“熱”

相比于《雪城》《年輪》面世時的20世紀80年代末90年代初，《返城年代》的上映可謂是“花團錦簇”，天時、地利、人和都占全了。

所謂“天時”即指《返城年代》的前輩為其開辟了“陽光大道”：首先，20世紀80年代末90年代初的返城小說（影視）《雪城》和《年輪》的風靡一時為其閃亮登場做了極好的鋪墊。對于受眾和讀者來說，雖然《雪城》和《年輪》已在歲月的流逝中走過了近30年的時光，但它們在人們心中留下的情感卻依然沒有散去?！斗党悄甏返某鰻t很好地將30年前的讀者和受眾從現(xiàn)實拉回歷史，又從歷史拉回現(xiàn)實，讓他們有了“重溫經(jīng)典”的期盼。其次，于2012年5月29日上映的45集電視連續(xù)劇《知青》的熱映也為《返城年代》的登場渲染了氣氛，有種波瀾再起的“造勢”意味。在某種程度上，《返城年代》也是對《知青》的續(xù)寫。再則，《返城年代》的上映時間是2014年3月3日，正處于我國“兩會”召開期間。其作品所探討的“時代變革”“人生選擇”“思想轉(zhuǎn)型”“生存困境”和“人性良知”等問題又與當下國家及百姓所面臨和關注的問題相契合。為此，它很快便成為“兩會”代表茶余飯后談論的“話題”，這就為其傳播“正能量”作了很好的注腳。這三方面的“天時”為《返城年代》獲得官方認可和民間接受提供了絕好的機遇。

所謂“地利”，即指《返城年代》播放平臺的選擇為其成功面世提供了場域，該作于2014年3月3日在央視八套首播。眾所周知，央視八套是“央級”電視劇頻道，《返城年代》能在這個平臺播放，本身就是在向受眾傳播一個信號：《返城年代》是有實力的成功之作。

所謂“人和”，包括兩個方面：一是它所關注的問題，契合了兩代人的心理需求。這兩代人包括有過“上山下鄉(xiāng)”經(jīng)歷的知青一代和當下正處于人生“十字路口”的青年一代。有一位專業(yè)人士在談及《知青》收視“熱”時分析道：“當年近2000萬的知識青年即使不能全部成為本片的忠實觀眾，但幾乎都會抽時間做些關注?！盵1]《返城年代》因題材選擇問題，與《知青》同樣，也會得到這批受眾或多或少的關注。這為其“熱播”提供了固定的“人氣”。此外，作家梁曉聲在《給我所有知青作品一個結(jié)局》中曾坦言：“以前我只是寫那一代人如何如何；時隔這么多年，我突然意識到，這一代人背后的時代，更加可貴和重要。小說中最重要的人物，它叫‘時代’”?！艾F(xiàn)在我寫《返城年代》，可以說是為90后甚至00后講述‘夢醒歷史’”，“我只想讓他們對那段歷史有認知，如果不知道那個歲月是多么殘酷，也就無法理解如今的可貴?！盵2]從《返城年代》的接受來看，確實有很多青年一代對作品中的“時代”感興趣，但他們看到的不僅僅是那個時代的殘酷，還有那個時代中“年輕人”的堅強偉岸與善良，一位受眾“微博用戶1470492254414138”在收看第27集時感慨道：“這是第二次看返城年代了。這部劇深深地觸動著我。我羨慕他們家人之間的相處方式，對文學的熱愛，對時代的反思，這種感動，對于我這樣一位沒有經(jīng)歷過下鄉(xiāng)熱潮的當代青年來說，是彌足珍貴的。不論去哪里，過什么樣的生活，身邊的人最重要，信仰文化，信仰人性中真摯的一面。靜之所朗誦的《祖國，我親愛的祖國》令我淚流滿面，悲傷的卻是溫暖的，苦難的卻是滿懷希望的。有機會，伴隨著李健《回到從前》歌聲，要在冬天去一次哈爾濱，感受這漫天飛雪的純潔?！盵3]《返城年代》的時代感染了諸多年輕一代人，他們對作品中人物精神、時代特征、人生選擇的解讀成為作品的又一關注群體。

“人和”包括的第二方面因素是：《返城年代》從編劇到導演到演員的選擇都可以稱得上是“強強聯(lián)合”。編劇梁曉聲作為知青寫作的“第一人”，不改原著本色，作品基調(diào)契合時代主題。導演李文岐是中國電視劇著名導演，曾以《林海雪原》《趙尚志》《楊靖宇將軍》《雪城》《李小龍傳奇》《東北抗日聯(lián)軍》等作品走紅全國，在東北更是家喻戶曉。在演員的選擇上劇組也費了很多心思，與《知青》同樣，也采取了“新老搭配”的方式，“老”演員都是中國影視劇界的實力派，“青年一代”的扮演者也是小有名氣的“新角”，少了《知青》中的“青澀”。如林父的扮演者金鑫、何父的扮演者儲智博、工商局長的扮演者寇振海、李父的扮演者郭柏松；林超然的扮演者史光輝、何凝之的扮演者顏丹晨、何靜之的扮演者朱杰、羅一民的扮演者鄭昊、楊一凡的扮演者朱琛等，他們的演技得到了許多觀眾的認可。此外，諸多媒體的助推，如網(wǎng)易娛樂、騰訊娛樂、中國藝術報、廣州日報、中國新聞網(wǎng)、搜狐娛樂、人民網(wǎng)—娛樂頻道、新浪娛樂、新華娛樂、煙臺日報等也為《返城年代》的熱播渲染了氣氛。

結(jié)合以上分析，我們看到《返城年代》的上映是有備而來，蓄勢充足，造勢充分的。它的推出占了天時、地利、人和三大優(yōu)勢。因為這些“優(yōu)勢”的存在，《返城年代》的熱播可以說是在情理之中。但查閱《返城年代》的播放數(shù)據(jù)和受眾的反饋，不難發(fā)現(xiàn)，其“熱度”，相比于預期有一定落差，而且受眾的“接受”也是“熱”中有“冷”。

二、“熱”中有“冷”的傳播和接受態(tài)勢

電視劇《返城年代》的傳播借助于電視和網(wǎng)絡兩大媒介。2014年3月3日該劇在央視八套“電視劇”頻道首播，2014年8月2日又登陸河北衛(wèi)視熱播。此外，該劇還在諸多網(wǎng)絡平臺，如：搜狐視頻、優(yōu)酷視頻、騰訊視頻、愛奇藝等面向受眾。兩大媒介的播放為電視劇擴大受眾面提供了便利條件。

《返城年代》在電視媒介上的播放數(shù)據(jù)，筆者沒有查閱到，只是通過諸多媒體“可觀”“熱播”的報道來推斷，該劇的上映情況還是比較樂觀的。該劇在網(wǎng)絡媒介的播放數(shù)據(jù)比較精確，據(jù)筆者統(tǒng)計，截止2017年11月3日，該劇在搜狐視頻中的總播放量達到了2135萬次，好評率為72.23%（筆者依據(jù)搜狐視頻相關資料統(tǒng)計而得），但參與評論的受眾比較少。在優(yōu)酷視頻的總播放量為930.9236萬次，集平均播放量為31.03萬次（數(shù)據(jù)截止日期2017年11月2日）。在愛奇藝播放總量6365.9萬次。這些數(shù)據(jù)相比于2012年熱播的《知青》還是比較可觀的?！吨唷吩谘胍曇惶撞コ鰰r，平均收視率達到了2.445，最高收視率達到了2.782[1]，是2012年上半年電視劇集中最搶眼的一部。在優(yōu)酷視頻（自2013年至2015年4月24日）播放總量為1162.0889萬次，愛奇藝總播放量928萬次，搜狐視頻播放總量977萬次。在愛奇藝播放總量9648.7萬次（截止2017月11月9日）。

在播放平臺上，《返城年代》比《知青》稍遜一籌。《知青》的網(wǎng)絡播放有鋪天蓋地之勢，央視網(wǎng)、優(yōu)酷網(wǎng)、新浪網(wǎng)、愛奇藝、360影視、夜色電視網(wǎng)、人人電視網(wǎng)、百多啦影城等，而《返城年代》主要在央視網(wǎng)、優(yōu)酷網(wǎng)、搜狐網(wǎng)、愛奇藝、騰訊等為數(shù)不多的平臺上播放。

從播放量和播放平臺上來看，《返城年代》與《知青》相差無幾，但在受眾的關注度上，《返城年代》卻遜于《知青》。《知青》當年在新浪視頻中播放時曾得到了12576（截止日期2015年4月24日）人的熱烈參與評價，在優(yōu)酷視頻中播放時也獲得了2339條評論（截止日期2015年4月27日），好評率達到了96.38%（筆者于2017年11月7日統(tǒng)計而來）。此外，《知青》自2012年首映至2015年4月24日在天涯社區(qū)活躍的帖子有近萬條，活躍在凱迪社區(qū)的帖子也有數(shù)千條。而《返城年代》自首映至今在優(yōu)酷視頻所獲評論300余條（截止2017年11月7日），在愛奇藝播放時所獲評論也不過368條（截止2017年11月9日），央視網(wǎng)和搜狐、騰訊中的評論更是寥寥，在其他相關論壇上關注也不多。網(wǎng)絡受眾對《返城年代》關注的冷漠不禁讓該劇的熱播“別有一番冷氣”。而作為“官方”代言人的學者評論，《返城年代》也比《知青》稍遜一籌。關于《知青》的學者評論雖然不多，但也有十數(shù)篇，而且評論較透徹。然而，關于《返城年代》的學者評論卻很少，而且評論還較簡白。比較有代表性的如：作家張抗抗在《文藝報》上發(fā)表的《知青自我救贖的再出發(fā)》、記者丁薇在《中國文藝報》上刊發(fā)的文章《看知青返城后的絕地反擊》等。

可見，從傳統(tǒng)紙媒到網(wǎng)絡，讀者對《返城年代》的關注度都不高，也正因此，該劇在讀者接受這方面沒有將作家創(chuàng)作意圖和劇作的深刻內(nèi)涵體現(xiàn)出來。

作家梁曉聲就該劇接受記者采訪時說道：“當我一開始拿筆寫作知青題材小說的時候，‘人道主義’就成為我的一種文學追求?！薄昂玫奈幕瘯性S多的標準，其中最重要的一條，就是關于好人。好人最重要的一條標準就是善良，這是根。秉持著善良這一點，對許多事情的判斷都不會那么復雜，變得相對簡單了?！盵4]而在《給我所有知青作品一個結(jié)局》中又談到，《返城年代》的主要人物是“時代”。將作家對作品的意義闡釋結(jié)合起來，我們看到，作家通過《返城年代》不僅是在給知青作品一個結(jié)局，同時也是對“反思文學”的再續(xù)，是對人性美的呼喚。在作品中“人性美”具有著寬泛的內(nèi)涵，它包括：“良知”即善，“互助”即愛，“自省”即懺悔，“執(zhí)著”即強大與不屈。羅一民對楊雯雯的懺悔，參謀長對靜之的道歉，靜之對老耿頭的懺悔，林超然、李玖對羅一民的拯救，林父對兒子身陷囹圄時的理解，何凝之對何春暉的寬恕與幫助，何靜之的奮斗與執(zhí)著，林超然的奮斗與執(zhí)著，楊一凡的單純與善良，何慧之對楊一凡的理解與包容等詮釋了這種“人性美”的強大，它讓不幸的人類征服生存的艱辛，超越時代的桎梏，跨越一切障礙，獲得情感的圓滿。這就是一種力量，一種知青一代用青春譜寫的力量，一種讓人類在困境中得以超脫的力量。此外，透過劇作我們還能體會到作家為表現(xiàn)這種力量所延伸出的其他內(nèi)涵，比如，“時代變革”“人生選擇”“思想轉(zhuǎn)型”“生存困境”等。然而，在讀者“接受”過程中，這些劇作所包涵的內(nèi)蘊卻沒有被深入挖掘出來，很多讀者僅僅是在人物形象的演技、20世紀80年代的“人情暖”以及知青的艱苦歲月等問題上徘徊。在作家創(chuàng)作、文本內(nèi)涵和讀者接受這三個環(huán)節(jié)的傳授中，“讀者的誤讀”使本該意義豐富的《返城年代》陷入了“非議”之中，很多讀者認為該作不夠“經(jīng)典”，其藝術性較《知青》《雪城》等遜色很多。

實際上，在筆者看來，《返城年代》雖然在細節(jié)、活力、氛圍的營造、情景的新奇等方面不如《知青》，但其所包涵的意義、所探討的問題遠比《知青》豐富、深刻、現(xiàn)實得多。

三、“冷”接受的多層因素

《返城年代》所面臨的這種“閱讀冷”的尷尬，在目前的影視界也不算是少數(shù)，之所以會出現(xiàn)這種狀況，其原因也是多層面的。

（一）造勢過“度”，鋪陳過“厚”。作家梁曉聲在小說版《返城年代》剛面世時，曾在接受記者采訪中說道：《返城年代》是“給我所有知青作品一個結(jié)局”，而記者徐穎在《新聞晨報》上發(fā)稿時，所擬的標題是“知青文學封筆之作《返城年代》出版”，一個“結(jié)局”，一個“封筆”，兩個詞匯給“讀者”的閱讀期待是很強烈的。眾所周知，作家梁曉聲是當今知青題材寫作的“第一人”，他的知青作品無論在數(shù)量還是質(zhì)量上，在讀者心中都已有定位，尤其是《今夜有暴風雪》《這是一片神奇的土地》《雪城》《年輪》《知青》等作品，曾在不同時代創(chuàng)造過“輝煌”，給人的記憶深刻。而如今的《返城年代》卻是給這些“經(jīng)典”作“結(jié)語”，其“水平”在讀者的預期中是“可想而知”的，而記者的“封筆”宣傳所營造的“永別”意味更是讓讀者“躍躍欲試”。

此外，諸多媒體在電視劇《返城年代》上映前的宣傳、炒作，尤其是對導演、演員選擇的造勢，以及“兩會”代表的關注等的解說，無疑為《返城年代》的閃亮登場“續(xù)足了勢”。但當受眾真正去看《返城年代》時，其作品的藝術魅力、人物形象、主題內(nèi)涵、演員演技等又與預期形成一定反差，這種反差勢必帶來“冷閱讀”的現(xiàn)象。

（二）情節(jié)矛盾設置“過于集中”，主角演繹“過度”。筆者查閱了一些讀者對作品的“反饋”，對讀者的“不滿意”總結(jié)為兩大方面：一是，情節(jié)矛盾設置“過于集中”；二是，男一號和女一號在角色演繹方面把握“過度”。

《返城年代》相比于梁曉聲其他知青題材作品，給人感受最強烈的一點是“矛盾過于集中”。最初是所有的不幸都集中到男主角林超然身上，找工作難、妻子早逝、創(chuàng)業(yè)艱難、父親患病死亡、妹妹又離家出走等等，之后，在個人努力、知青戰(zhàn)友團結(jié)奮斗、政策的幫扶下，他又否極泰來，最后不僅讀了大學，圓了出國夢，而且還娶了小姨子，可謂是事業(yè)情感雙豐收。這種“否極泰來”的故事主線在當今的作品中可以說“太俗”，沒有新意。另外，這種“否極泰來”矛盾的展示面比較窄，過于集中。雖然，期間也穿插著羅一民和李玖、楊一凡和何慧之、小韓和靜之的戀愛、林嵐的奮斗等情節(jié)，但因為大多“鏡頭”圍繞在“林”“何”兩家，所以，其他情節(jié)“配角”意味的過強，使整個作品顯得不夠“厚重”。而且，林超然在死了妻子何凝之后，又得到小姨子何靜之的暗戀，最后兩人又走在一起。此類情感問題，雖然在現(xiàn)實生活中存在，但還是不能被大多數(shù)讀者認同，而且這種情節(jié)設置也造成了“矛盾的過于集中”。

此外，男主角林超然在整部劇中一直給人“壓抑”的感覺，女主角何靜之又表現(xiàn)過于“清純”“活潑”“聰慧”，小說中主要人物的味道沒有演繹出來。致使很多讀者對“羅一民”“何慧之”“何凝之”“楊一凡”等配角印象深刻，抱有好感。

（三）詼諧過度，沉重不足。《返城年代》與《雪城》、《年輪》等“返城作品”最大的不同在于情感基調(diào)的把握?！堆┏恰泛汀赌贻啞穼Ψ党侵嗌嫫D辛、情感困惑、知青互助等問題的展示是具有一定悲劇效應和生活氣息的。

而《返城年代》的情感敘述在沉重之中，融入了很多“小品”式的幽默詼諧。從藝術技巧的表現(xiàn)來看，“沉重”與“詼諧”的雜糅能夠促進悲劇效果的展示，但詼諧過多了，作品的“嚴肅”性也就被沖淡了，作品的“厚重”感也就不強烈了。

（四）接受浮躁，閱讀淺顯。造成讀者對《返城年代》“閱讀冷”的另一個重要原因還在于，當下“讀者”閱讀的淺顯，接受心理的浮躁。

筆者查閱對《返城年代》關注比較集中的讀者群，主要有兩類：一是，當年有過“上山下鄉(xiāng)”經(jīng)歷的老知青；二是，年輕一代，尤其是80、90后。前者出于對歲月的重溫而去關注《返城年代》，后者出于“新奇”而去看《返城年代》。對于知青一代來說，他們對《返城年代》是理解與感懷，就如一位知青受眾說的：“超然不容易啊，返城知青當年都不容易，可他們沒有消沉，而是面對現(xiàn)實堅強的活了下來。我也是個知青同感……”[5]對于年輕一代來說，他們只是對那個“聽說”的年代、演員以及情節(jié)的真假感興趣。很多青年網(wǎng)絡受眾糾纏于“何凝之孩子遲遲不生情節(jié)”有漏洞“茅臺酒是否符合年代”“靠借面借肉辦餃子廠是否符合常理”等細節(jié)的真假問題。還有的年輕網(wǎng)絡受眾對那個年代很有好感，覺得有親情味，溫暖。

整體來看，讀者對《返城年代》的閱讀還不夠深入，太過重視外在的形式，而對作品的內(nèi)涵把握不夠深入。

結(jié)語

電視劇《返城年代》自播放至今已走過三年多的歲月，雖然，它在受眾（讀者）群體中的關注度不如《知青》《雪城》等作品，但也博得了很多人的好感，就如一位網(wǎng)絡受眾所感慨的：“應該多出一些這類電視劇，雖然不能反映完全真實的過去，讓我們感受父母、爺爺那輩的生活。”[6]還有許多受眾在觀看該劇時被劇中的情境、人物感動：“那個年代的故事，看了莫名的感動?！盵7]其實，任何一部作品在面世時都會在贊賞與非議中彰顯自身的魅力，《返城年代》也是如此，喜歡它的受眾（讀者）遠遠超過非議者。無論欣賞還是非議，留有“聲音”對該片就是很大的認可。

參考文獻：

[1]《知青》質(zhì)檢報告：收視率高但影響力不夠[EB/OL].(2012-06-26)[2015-05-07].http://ent.sina.com.cn/v/m2012-06-26/15433668595.shtml.

[2]徐穎.知青文學封筆之作《返城年代》出版——梁曉聲:給我所有知青作品一個結(jié)局 [N].新聞晨報，2013-04-02（B3版）.

[3]微博用戶1470492254414138.優(yōu)酷視頻《返城年代》電視劇評論 [EB/OL].（2016-08-06）[2017-11-03] http://v.youku.com/v_show/id_XNjgxNjMzMzYw.html?tpa=dW5pb25faW Q9MTAyMjEzXzEwMDAwNl8wMV8wMQ&from=360sousuo&refer=360sousuo.

[4]譚華.回歸自然美好的人性——梁曉聲自敘《返城年代》[N].光明日報，2013-5-19（5）.

[5]鴻雁Q，優(yōu)酷視頻《返城年代》電視劇評論[EB/OL].（2014-03-11）[2017-11-03] http://v.youku.com/v_show/id_XNjgxNjMzMzYw.html?tpa=dW5pb25faWQ9MTAyMjEzXzE wMDAwNl8wMV8wMQ&from=360sousuo&refer=360sousuo.

[6]雨是云的夢,優(yōu)酷視頻《返城年代》電視劇評論[EB/OL].(2014-03-22)[2017-11-03]http://v.youku.com/v_show/id_XNjgxNjMzMzYw.html?tpa=dW5pb25faWQ9MTAyMjEzXzEwM DAwNl8wMV8wMQ&from=360sousuo&refer=360sousuo.

[7]柳葉搖_2503.愛奇藝《返城年代》電視劇評論[EB/OL].（2017-02-01）[2017-11-09]http://www.iqiyi.com/v_19rrh60l6k.html?vfm=xlkkply.