西方現(xiàn)代設計在中國設計中的應用研究

趙 佳 李紅艷

(哈爾濱遠東理工學院 黑龍江哈爾濱 150001）

工藝美術運動是19世紀20年代起源于英國的設計運動，以復興與革新工藝為主導思想。工藝美術運動是在約翰·拉金斯的理論指導和威廉·莫里斯的身體力行下，使這場運動迅速發(fā)展，影響到了整個歐洲大陸和美國。工藝美術運動作為現(xiàn)代設計的萌芽階段，其風格主要是強調手工業(yè)，反對機械生產，反對占統(tǒng)治地位矯揉造作的維多利亞風格，推崇樸素的哥特風格、自然主義、東方藝術。新藝術運動是19世紀末20世紀初起源于法國的一場設計藝術運動，影響到了幾乎整個歐洲大陸和美國、新藝術運動雖然有著共同的特征，但是在不同的國家有不同的表現(xiàn)形式，分別是直線派和曲線派，直線派以英國麥金托什為首的格拉斯哥四人集團和奧地利維也納分離派為代表，曲線派則以法國、比利時和西班牙的高蒂為代表。新藝術運動反對借鑒任何形式的歷史風格，完全走向自然風格，在大自然中獲取靈感，充分運用了植物、動物、昆蟲、女人體和象征主義?，F(xiàn)代主義包含的范圍十分廣泛，從20世紀初一直延續(xù)到二戰(zhàn)后的很長一段時間，德國工業(yè)同盟的成立拉開了其序幕，荷蘭風格派和俄國構成主義的發(fā)展推動其日趨完善，而包豪斯可以說是其發(fā)展的高潮階段。二戰(zhàn)后，現(xiàn)代主義在不同國家又有不同的發(fā)展。如美國的流線型風格，意大利的“杰出設計”，北歐的人性化設計和日本民族傳統(tǒng)風格與現(xiàn)代設計的融合。裝飾設計運動與現(xiàn)代主義風格幾乎同時產生，其風格受到了埃及古典風格、原始藝術、舞臺藝術等的影響，裝飾藝術風格在不同國家也呈現(xiàn)了不同面貌，在法國形成了體現(xiàn)在家具設計和室內設計上的“小客廳風格”。在英國大眾化是裝飾藝術的顯著特征，在美國裝飾藝術風格主要體現(xiàn)在建筑設計之中。

一、莫里斯風格在現(xiàn)代設計中的應用

莫里斯是英國工藝美術運動時期的重要代表人物，他認為設計是為大眾服務的。莫里斯最重要的藝術成就是圖案藝術設計。莫里斯的圖案設計從構思到表現(xiàn)形式都體現(xiàn)了工藝美術運動的思想。在工藝美術運動時期自然主義風行，對于動植物的研究成為圖案設計的重要內容。莫里斯的設計靈感與東方藝術風格有千絲萬縷的聯(lián)系，尤其是融入了日本傳統(tǒng)的平面裝飾特征，使得莫里斯風格古樸典雅，有很強的裝飾性。在現(xiàn)代社會中，由于人們的生活節(jié)奏快、壓力大，更多的現(xiàn)代人會向往“田園牧歌”的生活，而莫里斯的設計風格正迎合了人們追求“返璞歸真”的心理和大眾的審美需要。莫里斯風格被大量的應用在紡織品設計和室內設計領域，近些年來，莫里斯風格備受推崇，由于紡織品的面料不同，所產生的視覺效果也不盡相同，在選用絲綢和輕薄的面料時，可增加圖案的生動性，再加上現(xiàn)代數(shù)碼技術與印染的結合，更突顯出立體感和感染力。在選用棉麻織物時，因其挺實、柔順的質感，給人以自然淳樸的美感，結合繡花工藝更能表現(xiàn)樸實而厚重的肌理效果。在室內設計領域，莫里斯風格的圖案被大量應用在軟裝飾當中，壁紙、窗簾、地毯、靠墊、桌布、家具都適合結合莫里斯風格的圖案，尤其適合于田園風格的室內設計，能表現(xiàn)出返璞歸真、清新脫俗的感受。

二、新藝術風格在現(xiàn)代主義設計中的應用

西方新藝術風格反對傳統(tǒng)的裝飾風格，反對大工業(yè)生產，強調自然風格，試圖求新求變，探索適合時代的裝飾新風格。新藝術運動分為直線和曲線兩個流派，其中曲線派所推崇的是自然界動植物充滿生命力量的“有機”曲線，而直線派有以下特點，一是采用簡單的直線和幾何圖形來表現(xiàn)主題，或是采用直線與曲線相融合的方式，代表人物是麥金托什；二是在設計中采用嚴謹、簡潔垂直和網格的方式，代表人物是霍夫曼。

新藝術運動對現(xiàn)代建筑、室內、平面、首飾設計的各領域均有深刻的影響。對于現(xiàn)代建筑而言，創(chuàng)新是推動其發(fā)展的重要途徑，相比較于新藝術運動主流對形式表面的關注，現(xiàn)代建筑的創(chuàng)新更加關注新技術對于各種復雜問題的解決，新藝術運動將自然主義創(chuàng)造性的融入設計實踐當中，在現(xiàn)代建筑設計當中，有機形態(tài)的建筑的深受設計師的寵愛，如美國建筑師弗蘭克.賴特的流水別墅，賴特則強調建筑應當像植物一樣成為大地的一個基本的和諧的要素,流水別墅的建筑與溪水、山石、樹木自然地結合在一起，如地下生長出來一般。皮亞諾設計的特吉巴歐文化中心是建在太平洋上的島國文化中心，是現(xiàn)代有機建筑最杰出的代表，建筑形式與當?shù)孛窬有问较嗨?，在材料的選擇上采用當?shù)爻Ｒ姷幕◢弾r和木質肋條，技術手段上采用了高科技，對自然風的引導使得建筑與環(huán)境的和諧共處。桂林桃江賓館是一個世界級山水名城中心的精品酒店，本設計結合了本地歷文化以及先天園林山水自然優(yōu)勢，借鑒新藝術運動崇尚自然的設計理念，將新藝術運動設計理念應用到其中，在空間設計中對自然抽象化處理并使用柔和的曲線，來表達和諧韻律的藝術空間氛圍?，F(xiàn)代首飾設計深受新藝術運動的影響，是對新藝術運動元素的提煉進行借鑒，以及再創(chuàng)新。注重對曲線、自然元素和女性題材的運用，注重從女性的內在角度詮釋珠寶的設計，如寶格麗、施華洛世奇品牌的首飾設計經常使用動植物的造型，并通過優(yōu)美婉轉的線條表達出優(yōu)雅、婉約之美。

三、荷蘭風格在現(xiàn)代主義設計中的應用

荷蘭風格派對世界現(xiàn)代主義風格的形成起到了巨大的作用，荷蘭風格派主張舍棄一切具象的元素，將其抽象為最基本的幾何單體，稱其為元素，再將元素進行結構組合，單體元素依然保持自身相對的獨立性和鮮明的可見性，直線、矩形成為主要形態(tài)，色彩減至紅黃藍三原色及黑白灰三色。它的美學思想在建筑、繪畫藝術、藝術設計等領域均有所滲透，尤其是對現(xiàn)代建筑設計、室內設計、家具設計、平面設計產生了深遠影響。荷蘭風格派幾何元素在現(xiàn)代建筑中隨處可見，現(xiàn)代主義的設計大師大都提倡簡潔的幾何造型，如格羅佩斯、米斯.凡德羅、柯布西耶。一些后現(xiàn)代主義建筑大師也深受荷蘭風格派的影響，貝聿銘就十分鐘愛用幾何形態(tài)進行設計，如盧浮宮擴建工程、肯尼迪圖書館、蘇州博物館新館等。荷蘭風格派也為現(xiàn)代室內設計提供了設計靈感，在現(xiàn)代室內設計中，在色彩上常常采用強烈的黑白對比，中性色的墻壁是室內空間設計的主流。在造型上以水平與垂直的形式出現(xiàn)，通過設計來表現(xiàn)時代精神。在現(xiàn)代平面設計中荷蘭風格派也是經常借鑒的元素，抽象形式在現(xiàn)代標志設計中應用很多，如著名運動品牌耐克的標志，是一個抽象的構形，簡潔、美觀，富有動感；2012年啟用的微軟標志，其中徽標的部分分別是紅、黃、藍、綠四色的Wicrosoft窗口，這些都不難看到“風格派”的影子。在現(xiàn)代服裝設計領域，2011秋冬時裝秀上，prada借鑒了荷蘭風格派的抽象主義幾何形和SaintLaurent1965年創(chuàng)作的蒙特里安裙裝，時尚而充滿視覺沖擊力。

四、美國裝飾藝術在現(xiàn)代主義設計中的應用

美國裝飾藝術運動的服務對象主要是少數(shù)的權貴階級，所以其設計極為奢華，例如其家具設計在選材上大量采用名貴木材，裝飾上采用動物皮毛、象牙等。裝飾藝術運動的室內設計一直以緊湊的室內空間、特殊的室內陳設及東方的裝飾動機為象征，這與現(xiàn)代主義的理性冷漠形成對比，這讓在一成不變的生活節(jié)奏下的現(xiàn)代人對造型奇特的裝飾藝術運動風格的室內設計越來越感興趣，但需要注意的一點是，今天我們對裝飾藝術運動的借鑒要在可持續(xù)發(fā)展和綠色設計的基礎上，不能盲目選擇奢華的材料，可采用其他的方式代替，比如采用人造動物皮革或是利用珍稀動物皮革肌理圖案來增強設計的風格性。裝飾藝術運動對當代的服裝設計的影響極大，眾多品牌設計師從中吸收靈感，將裝飾藝術運動風格的藝術特色不斷發(fā)展，設計出很多精美絕倫的服裝。Gucci設計師Frida Giannini在2012春夏季系列的發(fā)布的作品，其靈感來源裝飾藝術運動風格，出現(xiàn)了裝飾藝術運動時期的代表性建筑克萊斯勒大廈，圖案為垂直與放射性搭配的線條、幾何形的圖形和金色的流蘇。

五、歐洲后現(xiàn)代風格在現(xiàn)代主義設計中的應用

歐洲后現(xiàn)代風格沒有統(tǒng)一的風格，表現(xiàn)出“兼容并蓄”的美學思想。主要特征為反對設計形式單一化，反對理性主義，強調形態(tài)的隱喻、符號和文化的歷史，設計中常把夸張變形的，歷史的、民族的元素與現(xiàn)代的符號以新的手法融合到一起，強調設計的后果與社會的可持續(xù)發(fā)展的關聯(lián)性。在現(xiàn)代建筑設計領域深受后現(xiàn)代主義的影響，中央電視臺大樓就為后現(xiàn)代主義建筑外觀設計的代表，這座外觀新穎的建筑是荷蘭建筑師庫哈斯主持設計的，材料是鋼結構的玻璃組合，該建筑無論在那個角度觀察都似乎有點傾斜，很有速度和力量之美，代表了一種精神。受后現(xiàn)代主義的影響，中國平面設計中的傳統(tǒng)文化被設計界所熱衷，眾所周知的就是2008北京申奧標志，此設計融合了代表中國傳統(tǒng)文化的太極、書法、篆刻等元素，借用奧運五環(huán)色組成的五角星相互環(huán)扣，整個設計洋溢之傳統(tǒng)與現(xiàn)代的共融。

結語

了解西方現(xiàn)代設計的發(fā)生、發(fā)展的全部歷史，探討西方現(xiàn)代史中設計風格的發(fā)展演變，學習其設計經驗和設計理論，以達到“西為中用”“古為今用”的目的，探討一條適合中國發(fā)展、適合世界發(fā)展的設計之路。