淺論動畫場景中的中國文化元素運用

王 坤

（吉林動畫學院,吉林長春 130012）

引言：

動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與壯大與社會文化和經(jīng)濟發(fā)展密切相關，同時動畫作為一新興的設計產(chǎn)業(yè)在設計領域的發(fā)展也有目共睹，隨著制作水平的不斷提升以及觀眾欣賞能力的提高，高質(zhì)量的動畫設計作品的市場需求愈發(fā)凸顯，而決定動畫作品是否優(yōu)秀的關鍵便來自于其風格與特色，將中國文化元素應用到動畫場景中既可提升動畫設計產(chǎn)品與中國文化語境相關聯(lián)的程度，同時也提升了動畫場景整體的特色與水平，將作品賦予了特有的文化靈魂。

一、在真實的建筑場景設計中應用中國元素

動畫場景是為動畫作品提供支持的重要部分，動畫作為時間和空間結(jié)合的藝術，其藝術性的體現(xiàn)很大程度上與場景呈現(xiàn)密不可分，現(xiàn)代動畫場景指的是影視動畫角色活動與表演的場合與環(huán)境。這個場合需要特定的空間與景物的呈現(xiàn)，用以表現(xiàn)動畫作品的內(nèi)容與情節(jié)。

中國文化是一種流傳年代甚廣的文化形式，其以中國傳統(tǒng)民族—漢族的相關文化習俗、演樂形式為主要表現(xiàn)，亦被稱為華夏文化或華夏文明。中國文化包羅萬象，從中國文字、書畫、音樂等文化藝術形式到民族風俗、教派信仰等都有涉及。且由于中國文化的廣大影響力和傳播能力，東亞以及東南亞的諸多國家也受到我國文化的影響，近年來盛行于日本、緬甸、印度尼西亞等地的孔子學院以及全球刮起的“唐風”、“唐人街”等文化概念都屬于中國文化的支脈，受到中國文化傳統(tǒng)的輻射，展現(xiàn)出中華民族的生存特性、思維特性、審美特性、教化特性等。逐漸成為新時期華夏文明的代表。

真實的建筑場景設計風格大致與真實的建筑相仿，包括風格、樣式、材料的使用。為了極大的突出建筑的真實感需要以現(xiàn)實存在的真實建筑為藍本進行設計。這類場景設計風格包含了較重的地域風格特性和時代特性，能夠?qū)τ^眾形成良好的視覺引導，清楚明確的理解動畫發(fā)生的實際年代及地域，具有一定的直觀性。

類似的國產(chǎn)動畫影片如《大鬧天宮》，其中的場景設計便借鑒了中國古建筑中的造型特征。中國古建筑是反映中國特色傳統(tǒng)文化的重要媒介，包括象征地位與權利的石獅以及門庭、建筑物屋頂?shù)难b飾品等。《大鬧天宮》動畫中借鑒了中國傳統(tǒng)文化中關于皇權的諸多表征要素來設計天庭的建筑，比如天庭的宮殿與北京著名的皇城禁苑-故宮的太和殿的造型極為相似，體現(xiàn)出了君權的莊嚴肅穆。同時，動畫中蟠桃園的設計則依據(jù)中國古典名園——蘇州拙政園門墻的造型進行設計繪制，包括瑤池仙境的景觀也有借助中國古典園林中亭廊的設計元素。

這種設計的好處體現(xiàn)在能夠帶來真實的觀感，藝術來源于生活的體驗會在這之中得到極大的放大。

二、在虛擬的建筑場景設計中應用中國元素

虛擬的動畫場景——顧名思義，這類型的場景是根據(jù)動畫作品實際的表現(xiàn)需要而增加的部分，其可以憑借設計人員天馬行空的想象進行設計，可不依賴于現(xiàn)實生活中的場景以及建筑特點進行，這類場景多是為了襯托動畫中人物以及故事情節(jié)的需要而進行，在具體設計的時候多存在夸張的表現(xiàn)力，使得觀眾可以獲得不同于現(xiàn)實環(huán)境的欣賞體驗。這種類型的場景設計沒有具體的建筑體型的塑造，有簡單的處理也同時具有復雜的表現(xiàn)主義元素，在不斷的流轉(zhuǎn)變化之中往往傳達出特定的精神與思想特質(zhì)。比如中國傳統(tǒng)文化中中庸思想的體現(xiàn)，比如《愚公移山》動畫便是如此，《愚公移山》具有豐富的歷史源流，首先其發(fā)生地就是具有4000年歷史的文化名城——濟源。濟源市歷史悠久，上古時代這里就是夏朝故都，夏代第六代君王少康遷都原，濟源因濟水發(fā)源地而得名，古濟水與長江、淮河并稱“四瀆”（《爾雅·釋水》中記載：“江、河、淮、濟為四瀆，四瀆者，發(fā)源注海者也?！保Ｏ惹貢r期的列御寇終生致力于道德學問，主張清靜無為，《愚公移山》的文化背景根源于道教，因而其中充滿著道教的倫理觀、自然觀的辯論。在文化的外化形式上，《愚公移山》包含民間故事、寓言和當?shù)厣裨捴镜?，在動畫場景中的表現(xiàn)也更加注重綜合的文化元素的選取，以突出作品的思想內(nèi)涵和價值內(nèi)在。作品中運用中華傳統(tǒng)民居造型——青瓦、磚墻來體現(xiàn)現(xiàn)實場景，祠堂、牌坊的馬頭墻和灰瓦白墻的結(jié)合輔以木雕和石刻加以點綴，創(chuàng)造出了具有生活氣息的場景氛圍，同時也不乏蒙太奇的處理方式，結(jié)合上古神話中色彩和人物造型的差異來塑造動畫的虛擬場景，虛實相生更加具備可觀賞性。

結(jié)語：

綜合上述，在動畫產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展并具備一定的實力的今天，國產(chǎn)動畫在世界動畫藝術長河中始終無法展現(xiàn)足夠的競爭力，在動畫場景中應用中國元素是中國國產(chǎn)動畫獲得差異化發(fā)展的重要方式，通過傳統(tǒng)文化元素在真實和虛擬場景中的應用可以給觀眾帶來更多的看點，將動畫場景設計這一具體的技術門類進行系統(tǒng)化的提升，這將是動畫產(chǎn)品獲得發(fā)展的重要憑借，同時也是未來中國國產(chǎn)動畫走出國門獲得更廣闊的發(fā)展機會的有力支撐。

參考文獻：

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