對(duì)圓號(hào)演奏中連音和耐力練習(xí)的一點(diǎn)體會(huì)和認(rèn)識(shí)

張建明（湖北省黃石市歌舞劇院，湖北 黃石 435000）

在圓號(hào)演奏技術(shù)中，連音的演奏是具有基礎(chǔ)性與重要性的演奏技術(shù)之一，連音的正常練習(xí)能夠很好地培養(yǎng)演奏者的唇、氣息、手指的協(xié)調(diào)能力，任何圓號(hào)演奏者都希望能夠演奏出準(zhǔn)確、圓滑的連音效果。而持之以恒的加強(qiáng)耐力訓(xùn)練和練習(xí)，更是圓號(hào)演奏準(zhǔn)確與完美表現(xiàn)的保證，現(xiàn)將自己在圓號(hào)連音和耐力練習(xí)的體會(huì)闡述如下：

一、連音的演奏和練習(xí)

完美的連音就像一座教堂的圓形屋頂，像一道彩虹，展現(xiàn)出完美的拱形，這個(gè)拱形要延伸得十分均勻，沒(méi)有絲毫的斷裂感。使用圓號(hào)演奏連音時(shí)，氣息必須流暢均勻，使嘴唇處于持久的振動(dòng)狀態(tài)。如果氣息不均勻，嘴唇將不會(huì)保持持久振動(dòng)狀態(tài)，演奏出的連音就會(huì)有斷裂感。

（一）在演奏級(jí)進(jìn)音型連音時(shí)，應(yīng)把握以下幾個(gè)方面：

1、演奏前應(yīng)當(dāng)想像好準(zhǔn)備演奏的樂(lè)音音高。2、充足的氣息要貫穿演奏的始終，無(wú)論音符時(shí)值長(zhǎng)短，充足的氣息支持是音準(zhǔn)、音色、音量正確演奏的保證。3、在演奏中要盡量減輕唇部的壓力，唇的上、下部肌肉要緊貼于牙齒上下部，下顎放平，唇部力量向中間集中。4、手指應(yīng)當(dāng)與唇、氣息、手指三者要協(xié)調(diào)配合好，任何一個(gè)的不協(xié)調(diào)都會(huì)影響演奏質(zhì)量。

（二）在演奏跳進(jìn)音型連音，需要有更多的氣息支持。例如：演奏十度以內(nèi)向上的連音時(shí)，吹奏前，頭腦中在想到正確的音高位置后，深吸氣，低音的演奏要控制好氣息的用量，嘴唇收縮，兩唇間縫隙變小，從而使氣息經(jīng)過(guò)嘴唇時(shí)擁有較快的速度。舌頭向口腔中的上顎提升，產(chǎn)生一個(gè)較小的通道，使氣息快速、集中的通過(guò)。吹奏時(shí)，唇與手指同步換音。吹奏向下的連音時(shí)，嘴唇放松，兩唇間縫隙擴(kuò)大，氣息強(qiáng)度降低 ，舌頭從微拱起的位置向下移動(dòng)，產(chǎn)生一個(gè)較大的通道，使氣息通過(guò)。在收縮和放松嘴唇肌肉時(shí)，不要走極端，嘴唇必須保持充分的彈性以便適應(yīng)任何音區(qū)。練習(xí)時(shí)必須速度放慢，在慢練中體會(huì)嘴型、舌頭、氣息之間的協(xié)調(diào)和相互作用。在初始的跳進(jìn)連音演奏中，可以加以輔助音的練習(xí)，如從低音到高音之間加入中間所有的泛音。有了這些過(guò)渡音，演奏連音時(shí)的氣息就能從始至終一直向外輸出。進(jìn)行數(shù)次這樣的練習(xí)后，慢慢地省略中間的泛音。最終，完成低音到高音的直接的準(zhǔn)確的連音演奏。

影響連音演奏效果的一個(gè)重要因素是按鍵的時(shí)間。圓號(hào)上的鍵子按下時(shí)必須同嘴型、舌頭、氣息在瞬間反應(yīng)中同步。如果四者間配合不協(xié)調(diào)，必然會(huì)破壞連音的均勻性，演奏效果也會(huì)大大破壞 。

練習(xí)連音的一個(gè)簡(jiǎn)單而有效的方法是練習(xí)八度音程的跳越。這個(gè)練習(xí)要在F調(diào)圓號(hào)上完成，因?yàn)镕調(diào)圓號(hào)管道較長(zhǎng)，這樣可以發(fā)揮嘴型和氣息的最大效益。初始練習(xí)時(shí)可以先從三度音程跳越練習(xí)開(kāi)始，隨著嘴型和氣息控制能力的增強(qiáng)，逐步加大音程的距離跨度，直至練習(xí)至嘴勁和氣息的控制能夠協(xié)調(diào)一致，能夠發(fā)出圓滑、絲絨般光滑的聲音為止。

演奏不同力度連音時(shí)，要注意控制氣息的流速和流量。演奏強(qiáng)奏連音時(shí)，氣息的流速要快，流量要多，需要依靠強(qiáng)有力的腰部支撐。演奏弱奏連音時(shí)，較之與強(qiáng)奏連音氣息的流速相對(duì)較慢，氣息的流量也相對(duì)減少，但無(wú)論多弱的連音，氣流始終不斷向前。

連音的起音與尾音。起音可分為用舌起奏和直接用氣來(lái)起奏兩種。演奏弱奏連音時(shí)，通常用氣來(lái)起吹，這種起吹是不需要有明顯的音頭或者根本不要音頭。若用舌起吹，將舌尖放在上牙齒與牙齦之間，這種舌的位置會(huì)使音色聽(tīng)起來(lái)很柔和而且發(fā)音不會(huì)硬。在強(qiáng)奏連音起吹時(shí)，通常用舌來(lái)起吹，舌的位置放在上牙齒的中間或者下端，這樣的起吹會(huì)使聲音很清晰而且富有彈性。

演奏不同音區(qū)的連音，要注意音色的統(tǒng)一。相比中高音區(qū)，演奏低音區(qū)連音，氣流量多，口風(fēng)大，氣速慢，音色更加寬廣。低音區(qū)連音的大量練習(xí)，會(huì)提高中高音區(qū)音色的寬度與松弛度。中音區(qū)在圓號(hào)的用途中最為廣泛，也是圓號(hào)的整個(gè)吹奏工程中運(yùn)用最多的音域范圍，中音區(qū)也是演奏者最好的發(fā)聲音域。練習(xí)中音區(qū)連音，可以提高演奏者聲音的柔和度與飽滿度。演奏高音區(qū)連音時(shí)，氣速快、流量大、風(fēng)口小，左手要減輕對(duì)唇部的壓力，過(guò)多的唇部壓力會(huì)破壞正常的唇部振動(dòng)，聲音會(huì)不堪入耳。在連音演奏時(shí)，要注意下巴不要隨意亂動(dòng)。

二、耐力的培養(yǎng)與保持

耐力的形成是需要長(zhǎng)時(shí)間的刻苦練習(xí)的。對(duì)一個(gè)圓號(hào)演奏者來(lái)說(shuō)，號(hào)嘴對(duì)嘴唇壓力的大小對(duì)耐力的大小有很大關(guān)系，號(hào)嘴對(duì)嘴唇的壓力越小，耐力就越大。初學(xué)者渴求高區(qū)，常用握號(hào)的左臂把號(hào)嘴壓在嘴唇上，這種方法使嘴唇被夾住，嘴唇會(huì)承受較大的壓力，使嘴唇內(nèi)的血液不能充分循環(huán)，極大的影響耐力的持久，以至影響圓號(hào)演奏的效果。因此 ，號(hào)嘴的壓力應(yīng)當(dāng)均勻的分布在上下兩片嘴唇上，通過(guò)利用半音階作練習(xí)，使在全部音區(qū)獲得均勻的發(fā)音，而不需要在高音區(qū)時(shí)過(guò)分的加力。在第三間c和E之間加在嘴唇上的壓力應(yīng)當(dāng)是適中的，逐步把音域向上擴(kuò)展到高音c，但所用的壓力不應(yīng)大于五線以上的G所用的壓力。當(dāng)走向高音時(shí)，不要擔(dān)心這個(gè)壓力下發(fā)音是否容易，因?yàn)樵诖罅烤毩?xí)之后，號(hào)嘴壓力將是較小的，因?yàn)檠鹤杂闪魍?，嘴唇反?yīng)將比較靈敏。圓號(hào)的全部音域所需要的壓力，其大小因人而異。通過(guò)科學(xué)的方法循序漸進(jìn)的練習(xí)，號(hào)嘴壓力過(guò)大的問(wèn)題是完全可以克服的。但要提高圓號(hào)演奏的效果，不僅僅要解決好號(hào)嘴的壓力問(wèn)題，更重要的是培養(yǎng)和保持良好的耐力。要想具備良好 的耐力，道路只有一條，那就是科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆椒?，再加上持之以恒的?yán)格訓(xùn)練和耐心。一個(gè)較好的培養(yǎng)和保持耐力的方法是將幾首練習(xí)曲一首一首的連續(xù)吹奏，必要時(shí)可以休息，但每次休息的時(shí)間不要太長(zhǎng)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間反復(fù)的練習(xí)，達(dá)到可以不需要休息而將幾首練習(xí)曲連續(xù)吹奏幾遍的能力，這樣可以大幅的提高耐力。要注意一定要挑選那些對(duì)耐力要求較高的樂(lè)曲來(lái)演奏，這類(lèi)曲子有很多，演奏它們都需要較好的柔韌性和很強(qiáng)的耐力。在多次重復(fù)演奏后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)個(gè)人具有的耐力完全勝任。

圓號(hào)的連音練習(xí)和耐力的培養(yǎng)除了科學(xué)的訓(xùn)練方法外，還需要持之以恒的堅(jiān)持訓(xùn)練，只有在日常的訓(xùn)練中勤于思考和實(shí)踐，找到最合適自己的方法，才能不斷的提高圓號(hào)的演奏效果。