新媒體背景下紀(jì)錄片的創(chuàng)作與創(chuàng)新

□ 隆群良

新媒體被譽為繼四大傳統(tǒng)媒體之后的第五大傳播媒體，它通過移動通信、互聯(lián)網(wǎng)等現(xiàn)代信息手段來傳播文字、聲音與圖像，帶來了全新的傳播環(huán)境。紀(jì)錄片作為時代的伴生物、現(xiàn)實的記錄者，也應(yīng)把握時代的脈搏，做到“因時而動，常新常變”。

一、新媒體環(huán)境對紀(jì)錄片創(chuàng)作發(fā)行的影響

（一）生產(chǎn)方式

相較于傳統(tǒng)媒體渠道，新媒體提高了受眾在信息傳播中的地位，一改僵化的“單向傳播”過程，更使得“傳播方”與“接收方”界限模糊，增強了創(chuàng)作方與觀眾的互動。創(chuàng)作者完全可以將紀(jì)錄片選題上傳至互聯(lián)網(wǎng)，由網(wǎng)友自發(fā)討論、創(chuàng)作以及共同鑒賞，借助網(wǎng)友的寶貴經(jīng)驗完成作品創(chuàng)作。

同時，新媒體技術(shù)發(fā)展促使“全民記錄”成為可能。無需采購價格昂貴的專業(yè)攝影器材，群眾借助常見的DV、手機以及電子監(jiān)控等電子產(chǎn)品便可完成錄制工作。而部分轉(zhuǎn)瞬即逝的精彩瞬間，借助群眾的攝影設(shè)備也可有效留存，作為紀(jì)錄片的重要素材，例如交通事故及重大突發(fā)事件等社會題材類紀(jì)錄片的“第一現(xiàn)場新聞畫面”，便是借助人民群眾之手。

（二）創(chuàng)作理念

受新媒體環(huán)境多元化的影響，紀(jì)錄片改變過去宣傳教育的姿態(tài)，而著重把握對社會生活以及歷史環(huán)境的思考，更為關(guān)注“人”的因素，即“以人為本”。2012年上映的紀(jì)錄片《舌尖上的中國》好評如潮，全網(wǎng)點播量超8億，其導(dǎo)演陳曉卿在采訪中坦言，原定片名為《柴米油鹽醬醋茶》，但自覺菜系劃分過于簡單粗暴，說教意味過重，便重新擬名，最終將創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)移至探討人與美食的關(guān)系。

此外，為爭奪受眾關(guān)注，提高作品的收視率并獲取相應(yīng)的經(jīng)濟效益，紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法愈發(fā)重視美學(xué)元素。例如將戲劇沖突、懸疑敘事引入紀(jì)錄片創(chuàng)作，或是利用新型拍攝技術(shù)突顯畫面質(zhì)感，給觀眾帶來極為震撼的視覺體驗。例如《舌尖上的中國》便采用SONY-F3高清攝像機，運用大量的前景深鏡頭、微距鏡頭等拍攝技法，讓人們在欣賞美食的同時盡情享受畫面的優(yōu)美。

（三）受眾心理

新媒體技術(shù)帶來信息量的暴增，受眾的生活節(jié)奏得到明顯加快。同時，移動互聯(lián)網(wǎng)的普及也相應(yīng)拔高了手機在日常生活中的地位，人們更傾向于在零散時間利用手機消遣。因此制作精良、短小精悍的視頻更能夠吸引受眾，紀(jì)錄片也應(yīng)積極探索新型節(jié)目形式，充分利用“碎片化”的時間。

新媒體的普及也促進(jìn)受眾年輕化的發(fā)展趨勢，年輕一代逐步掌握了網(wǎng)絡(luò)世界的話語權(quán)。而當(dāng)代年輕人有思想、有主見，更青睞于個性化、多元化的影片題材，對傳統(tǒng)的、說教意味濃厚的主旋律紀(jì)錄片則缺乏興趣。

（四）傳播渠道

新媒體技術(shù)的發(fā)展毫無疑問拓寬了紀(jì)錄片的傳播渠道，并提供更為寬廣的傳播環(huán)境。制作發(fā)行的紀(jì)錄片不僅可以在電視臺、影院等場所上映，更可在互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字電視及手機等新媒體平臺傳播。而據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心CNNIC發(fā)布的第40次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》，截至2017年6月，中國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到7.51億人，紀(jì)錄片憑借互聯(lián)網(wǎng)可覆蓋絕大多數(shù)潛在觀眾。

新媒體技術(shù)，尤其是網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)，有效打破信息傳播的地域限制，推動了紀(jì)錄片創(chuàng)作發(fā)行的“全球化”日程。中國出產(chǎn)的紀(jì)錄片立足全球視野，正為越來越多的國外民眾所接受，例如賈樟柯導(dǎo)演的《海上傳奇》便于2010年榮獲蒙特利爾國際紀(jì)錄片電影節(jié)大獎、夏威夷國際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎。

二、新媒體背景下紀(jì)錄片的創(chuàng)作與創(chuàng)新方式

（一）挖掘多元創(chuàng)作題材

正如前文所言，手持DV、智能手機等設(shè)備現(xiàn)已在我國群眾中得到普及，視頻的制作發(fā)行再也不是少部分人的專利。基層民眾擁有獨特的視角、復(fù)雜的背景以及真摯的情感，日常生活中隨意拍攝的內(nèi)容，卻往往是優(yōu)秀紀(jì)錄片所必需的珍貴素材。

因此，紀(jì)錄片創(chuàng)作人員需“多聽、多看、多想”，從多種渠道獲取真實視頻材料，并充分挖掘其潛在內(nèi)容，將其充實于自己的作品之中。創(chuàng)作素材的挖掘，需著重把握其內(nèi)在故事性及真實性，這樣才能收獲觀眾的情感共鳴。劉遠(yuǎn)祥的《西單女孩》、網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片《老人與狗》便是此類創(chuàng)作典型代表。

（二）強化影片美學(xué)特征

強化影片的美學(xué)特征，是指利用綜合手段，提升影片的故事性及藝術(shù)性。筆者認(rèn)為，紀(jì)錄片美學(xué)特征的把控，可借鑒《沙與?！贰豆蕦m》等優(yōu)秀影片的先進(jìn)經(jīng)驗，從敘事藝術(shù)以及攝錄藝術(shù)入手。

敘事藝術(shù)包括敘事結(jié)構(gòu)、方式以及空間上的把控，僅敘事結(jié)構(gòu)便有階梯遞進(jìn)式、中心串聯(lián)式和板塊式等。紀(jì)錄片創(chuàng)作者需結(jié)合影片特點，選擇最適宜的敘事方法，吸引受眾眼球，增強影片感染力及藝術(shù)性。而攝錄藝術(shù)中鏡頭的運用應(yīng)把握特寫、空鏡、長焦鏡頭、主觀鏡頭、象征性鏡頭等技巧的獨特含義，塑造契合影片主旨的精美畫面，更可輔以必要的音樂，烘托氣氛、渲染情緒，增強紀(jì)錄片的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）注重觀眾實際體驗

注重觀眾實際體驗，需要有意識地結(jié)合現(xiàn)代觀眾群體特點，有針對性地開展紀(jì)錄片創(chuàng)作活動。上文分析中提到，現(xiàn)代年輕人追求個性、多元與獨特的事物，其觀影活動又表現(xiàn)出典型的“碎片化”特點。為此，紀(jì)錄片創(chuàng)作選材需考慮觀眾興趣，并把握好松弛有序的敘述節(jié)奏。

美食、寵物、網(wǎng)絡(luò)、文化等題材始終是觀眾的“心頭好”，而政論、時事、傳記等話題也可能因輿論導(dǎo)向而激起人們關(guān)注，因此若想收獲觀眾認(rèn)可，便可選取熱點題材進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作。同時，為適應(yīng)當(dāng)前快節(jié)奏的生活狀態(tài)，紀(jì)錄片敘述節(jié)奏有必要隨之加快。但也要張弛有度，給觀眾留有喘息的余地，盡可能利用其零散時間。例如，賀州電視臺從2016年開始籌劃《古村物語》系列紀(jì)錄片，2017年開始播出，14集都是以古村落或古村落有影響的人物為題材，精選控制在13分鐘左右，收到了意想不到的效果。

（四）創(chuàng)新影片拍攝技術(shù)

創(chuàng)新影片拍攝技術(shù)不僅可顯著提升影片的品質(zhì)，更能夠獲取新媒體背景下的宣傳優(yōu)勢，吸引更多潛在觀眾。以2016年11月上映的《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》為例，其采取了120幀每秒的超高幀率進(jìn)行4K下的3D電影拍攝，代表了電影技術(shù)發(fā)展的最新動向。可以說，每一次電影拍攝技術(shù)的更新?lián)Q代，都將給觀眾帶來截然不同的視覺體驗。

作為專業(yè)的紀(jì)錄片創(chuàng)作者，筆者認(rèn)為在新媒體背景下，紀(jì)錄片的拍攝過程中更應(yīng)積極探尋新型拍攝技術(shù)，增強影片的表現(xiàn)張力。紀(jì)錄片創(chuàng)作除應(yīng)用水下攝影、延時攝影、高速攝影等較為常規(guī)的攝影技術(shù)外，更應(yīng)探索利用先進(jìn)的CG（影視動畫技術(shù)）、動作捕捉技術(shù)等，從而更好地順應(yīng)新媒體發(fā)展潮流。

三、結(jié)語

紀(jì)錄片作為重要的電影或電視藝術(shù)形式，不僅真實記錄還原了重要的歷史事件，更寓教于樂，擔(dān)負(fù)著為人民群眾普及知識、豐富見聞的歷史任務(wù)。本文探討了新媒體背景下紀(jì)錄片的創(chuàng)作與創(chuàng)新方式，以期輔助紀(jì)錄片創(chuàng)作者順應(yīng)潮流，創(chuàng)造出更多人民群眾喜聞樂見的優(yōu)秀作品。

1.馬玉博.淺析中國紀(jì)錄片的新媒體發(fā)展之路[J].科技視界,2014(21):132.

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