打擊樂(lè)在秦腔中的應(yīng)用探討

雷勇（陜西省民間藝術(shù)劇院有限公司，陜西 西安 710054）

秦腔打擊樂(lè)具有歷史悠久、影響深遠(yuǎn)、內(nèi)容豐富這三個(gè)特點(diǎn)，隨著歲月的沉淀，人們對(duì)這種藝術(shù)形式一直堅(jiān)持不懈地進(jìn)行再創(chuàng)造和融合，編寫(xiě)出了許多新的戲曲元素，將打擊樂(lè)與秦腔戲曲相融合有利于推動(dòng)演出者提升表演能力，進(jìn)而讓他們可以有更好的表達(dá)方式來(lái)在戲臺(tái)上抒發(fā)情感。打擊樂(lè)具有較明顯的節(jié)奏性，音色高亢明亮，因此通過(guò)合理運(yùn)用打擊樂(lè)能夠幫助戲曲表演者在演出時(shí)更加強(qiáng)烈地表達(dá)情感，從這一點(diǎn)上來(lái)看在秦腔藝術(shù)中融入打擊樂(lè)是非常有必要的。

一、打擊樂(lè)在秦腔中的運(yùn)用

人們?cè)诒硌萸厍凰囆g(shù)時(shí)需要在舞臺(tái)上面對(duì)觀眾，根據(jù)飾演角色的不同而采取相應(yīng)的表達(dá)方式.秦腔藝術(shù)將這些角色歸納為生、旦、凈、丑四個(gè)行當(dāng)。戲曲表演者在舞臺(tái)上的所有活動(dòng)稱為“四功”(唱、念、做、打)、“五法”(手、眼、身、法、步)，打擊樂(lè)在輔助演員的“四功五法”時(shí)，可以采用多種手法來(lái)進(jìn)行不同呈現(xiàn)?！八墓Α敝械某ㄆ鸪?、墊唱、收唱的鼓點(diǎn)(即板頭鑼鼓)，念包括伴念的打法(即起詩(shī)墊亡j的鑼鼓)，做包括伴做的銅器(即身段動(dòng)作鑼鼓)，打包括伴打的套路(即武戲?qū)?zhàn)場(chǎng)鑼鼓)。戲曲打擊樂(lè)的演奏融合進(jìn)了所有戲曲劇種和劇目中，它是貫穿始終的，并且在各個(gè)方面都發(fā)揮著作用，從“開(kāi)場(chǎng)鑼鼓”到“幕間鑼鼓”再到“收?qǐng)鲨尮摹?從“開(kāi)唱鑼鼓”到“身段鑼鼓”再到“氣氛鑼鼓”、“情緒鑼鼓”，無(wú)論是空間維度還是時(shí)間維度，打擊樂(lè)的存在自始至終。一些戲曲在特定場(chǎng)景下可以沒(méi)有唱腔，如《三岔口》，但沒(méi)有打擊樂(lè)的戲曲是肯定不存在的。總的來(lái)說(shuō)，打擊樂(lè)是組成一臺(tái)戲曲表演至關(guān)重要的元素。只要有戲曲就必定有鑼鼓，缺少鑼鼓的伴奏就不是戲曲，鑼鼓與戲曲二者已經(jīng)相互依存，相得益彰了，比如戲劇演員在表演各種戲曲動(dòng)作和表情時(shí)，打擊樂(lè)可以配合相應(yīng)的鑼鼓點(diǎn)，如“冷錘”、“啞錘”、“兩錘”、“i錘”、“i眼”等，從而讓細(xì)微的動(dòng)作和表情得到觀眾的關(guān)注。秦腔打擊樂(lè)表現(xiàn)形式最基本的組合單位是其功能和效用.每部戲曲的打擊樂(lè)是一個(gè)獨(dú)立和完整的藝術(shù)形式，它可以通過(guò)獨(dú)立演奏來(lái)表現(xiàn)戲劇內(nèi)容。此外，它又發(fā)揮著中介作用，可以將不同類型和功能的戲曲有機(jī)地連接起來(lái)，從而形成多層次的戲曲作品。秦腔打擊樂(lè)是由歷年從事戲曲工作的表演者們?cè)诙嗄甑难莩鰧?shí)踐中通過(guò)不斷總結(jié)和創(chuàng)新發(fā)展而來(lái)的，不過(guò)也有一些是通過(guò)汲取、借鑒民間社火、鬧龍燈、耍獅子、吹鼓樂(lè)、宮庭音樂(lè)和僧道音樂(lè)以及其它戲劇種類.尤其是京劇的鑼鼓點(diǎn)演奏方法.漸漸發(fā)展為具有秦腔打擊樂(lè)音樂(lè)特征的劇種。目前，秦腔打擊樂(lè)的各類曲目十分繁多，這些曲目有大、小、全、半、單、雙，緊、慢等區(qū)分，并且產(chǎn)生了一些曲目變體。它的演奏形式共有“鼓板”、“大銅器”、“小銅器”、“小三件”、“模仿”五種，不同形式的區(qū)分依據(jù)主要在于演奏的樂(lè)器和效用不同。“大銅器”和“小銅器”這兩種形式都能夠表現(xiàn)自身的音樂(lè)特征，在同一個(gè)秦腔表演中，打擊樂(lè)的演奏形式不但可以分別采用大、小銅器，也可以交替使用它們。

二、增添舞臺(tái)效果，創(chuàng)造良好的舞臺(tái)環(huán)境

打擊樂(lè)在秦腔藝術(shù)中的造景作用是指增添舞臺(tái)效果，對(duì)舞臺(tái)表演氛圍進(jìn)行渲染，將打擊樂(lè)合理地融入進(jìn)秦腔的表演中，能夠收獲“未見(jiàn)其人, 先聞其聲；聞其聲，如見(jiàn)其人”的效果，進(jìn)而為觀眾創(chuàng)造一種新奇的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)享受。秦腔戲曲藝術(shù)的內(nèi)容帶有一定的虛擬性，表達(dá)形式帶有一定的寫(xiě)意性，倘若表演者的技藝功底不夠深厚，那么觀眾在欣賞秦腔演出時(shí)很難理解戲曲所要表達(dá)的內(nèi)容和情感，因此將打擊樂(lè)融入到秦腔藝術(shù)中可以把戲曲藝術(shù)更加生活化、具體化，表演者也可以在演出過(guò)程中更好地抒發(fā)情感，將秦腔藝術(shù)完整地獻(xiàn)給觀眾，讓他們體驗(yàn)到秦腔表演帶來(lái)的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)享受。

通常來(lái)講，在戲曲演員的表演過(guò)程中，演出者會(huì)在表演間隔插入打擊樂(lè)的演奏，這樣能夠最大限度地豐富表演內(nèi)容，增加舞臺(tái)效果。插入表演的打擊樂(lè)在選取方面通常以秦腔的具體曲目?jī)?nèi)容為依據(jù)，因?yàn)橹挥胁捎眠m合劇情內(nèi)容的打擊樂(lè)，才可以成功地輔助戲曲演員在表演過(guò)程中對(duì)角色進(jìn)行完美塑造。舉個(gè)例子，輪到武將、監(jiān)斬官員等具有張力、令人緊張的角色上場(chǎng)時(shí)，其打擊樂(lè)常常采用密集的戰(zhàn)鼓聲或鑼鼓聲，通過(guò)這種演奏才能夠烘托出戰(zhàn)場(chǎng)或殺場(chǎng)的緊張氛圍，協(xié)助表演者更好地對(duì)角色進(jìn)行詮釋?！陡]娥冤》這部戲曲的殺場(chǎng)片段就是一個(gè)很好的典型，在監(jiān)斬官上場(chǎng)時(shí)配合使用密集激進(jìn)的打擊樂(lè)，充分把具有殺氣的氛圍營(yíng)造了出來(lái)。

三、規(guī)范演員表演，創(chuàng)設(shè)一個(gè)良好的舞臺(tái)人物形象

樂(lè)隊(duì)在秦腔表演中的作用是為戲曲進(jìn)行伴奏，輔助演員對(duì)角色合理演繹，一個(gè)演員在表演秦腔時(shí)可以通過(guò)樂(lè)隊(duì)的配合更加完美地對(duì)角色形象進(jìn)行塑造。打擊樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展擁有一段源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史，隨著舞臺(tái)表演實(shí)踐的不斷累積，打擊樂(lè)在配合秦腔表演的過(guò)程中逐漸沉淀下來(lái)一個(gè)特定的規(guī)則，而廣大觀眾對(duì)這種特殊形式也比較認(rèn)可，這種特定的規(guī)則是指演奏者在演出中運(yùn)用不同的樂(lè)器所代表的功效是不同的，這樣的規(guī)定在一定程度上規(guī)范了演奏者的表演，有助于創(chuàng)設(shè)一個(gè)良好的舞臺(tái)人物形象。特別是對(duì)于秦腔藝術(shù)的表演者來(lái)說(shuō)，打擊樂(lè)元素的引入能夠讓表演過(guò)程變得更加輕松和完整，因?yàn)楸硌菡叩谋硌菔艿搅艘欢ǖ囊?guī)范性，他們要想把一個(gè)表演內(nèi)容很好地呈現(xiàn)出來(lái)，就必須依照相關(guān)的規(guī)定來(lái)完成。比如說(shuō)，“豹子頭類”的銅器，在不同人物、不同劇情的表演中，所需的銅器也是不一樣的，各類人物說(shuō)詩(shī)、表功、念白等表演就需要“單豹子頭”銅器，而“雙豹子頭”類的銅器則適用于大人物的上場(chǎng)、說(shuō)詩(shī)等，所以在秦腔戲曲表演的過(guò)程中，要合理應(yīng)用打擊樂(lè)藝術(shù)，不斷豐富表演的內(nèi)容。

四、強(qiáng)化表演效果，幫助觀眾深入的理解表演劇情

打擊樂(lè)唯一的表現(xiàn)手法是節(jié)奏，由于傳統(tǒng)版式的影響，秦腔打擊樂(lè)的節(jié)奏受到了一定影響，每個(gè)事物都有一定的基本規(guī)律和科學(xué)依據(jù)，秦腔打擊樂(lè)能夠在很大程度上對(duì)情感氛圍進(jìn)行營(yíng)造，高度、長(zhǎng)度、強(qiáng)弱、音色這四種屬性是秦腔打擊樂(lè)的基本內(nèi)容，在戲曲表演的過(guò)程中，科學(xué)合理地把打擊樂(lè)元素進(jìn)行融入可以對(duì)表演的效果進(jìn)行強(qiáng)化，幫助表演者塑造角色。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，一錘銅器能夠很好地對(duì)表演氛圍進(jìn)行營(yíng)造，如果在表演的過(guò)程中，僅僅是運(yùn)用單音來(lái)對(duì)情感進(jìn)行表達(dá)，那么人物形象是不能夠被成功塑造起來(lái)的，像武銅這種元素就能夠很好地把戲曲中的內(nèi)容完整表達(dá)出來(lái)，塑造人物、烘托環(huán)境等都是武銅的基本作用。因此，戲曲藝術(shù)工作者要不斷改革和創(chuàng)新，在繼承優(yōu)秀藝術(shù)的基礎(chǔ)上，跟隨時(shí)代發(fā)展的潮流，不斷融入新元素，推動(dòng)戲曲藝術(shù)的不斷進(jìn)步。

總結(jié)

總的來(lái)說(shuō)，戲曲藝術(shù)具有一定的綜合性，指揮、伴奏、造型等都是秦腔打擊樂(lè)藝術(shù)中包含的功能，在秦腔藝術(shù)中這些內(nèi)容具有非常重要的功能，能夠幫助戲曲表演者塑造更加優(yōu)美的身段、豐富表演者的唱腔。鼓師是整個(gè)秦腔表演樂(lè)隊(duì)的天然指揮家，他要對(duì)整個(gè)秦腔戲曲的情感進(jìn)行把握，對(duì)全局進(jìn)行把控，在表演者表演的過(guò)程中，利用打擊樂(lè)來(lái)幫助表演者闡述樂(lè)曲內(nèi)容。因此，在現(xiàn)階段發(fā)展戲曲藝術(shù)的過(guò)程中，要不斷改革和創(chuàng)新，對(duì)新的元素進(jìn)行應(yīng)用，推動(dòng)戲曲藝術(shù)的不斷進(jìn)步和發(fā)展。