秦腔打擊樂(lè)在戲曲中的獨(dú)特作用

雷勇（陜西省民間藝術(shù)劇院有限公司，陜西 西安 710054）

一、樂(lè)隊(duì)指揮職能

在整個(gè)秦腔戲曲樂(lè)隊(duì)演出中，充當(dāng)指揮功能的是司鼓，司鼓在秦腔演出中不僅作為伴奏，還在樂(lè)隊(duì)演出時(shí)被當(dāng)作指揮。司鼓在秦腔戲曲演出中具有引領(lǐng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的作用，由于司鼓作為一種打擊樂(lè)器，具有控制整個(gè)樂(lè)隊(duì)的情緒、節(jié)奏以及舞臺(tái)調(diào)度的功能。（1）秦腔演出中司鼓的作用可以體現(xiàn)在舞臺(tái)演出的開(kāi)場(chǎng)，秦腔的開(kāi)場(chǎng)首先是由“南瓜蔓”、“十樣景”等開(kāi)場(chǎng)鑼鼓作為演出即將開(kāi)始的告知工作，通知各部門(mén)做好開(kāi)場(chǎng)的準(zhǔn)備，同時(shí)也是給觀眾的預(yù)示，總之開(kāi)場(chǎng)鑼的作用就是告訴演員、相關(guān)工作人員和觀眾演出馬上開(kāi)始。（2）司鼓在秦腔演出過(guò)程中，引導(dǎo)演員的上下場(chǎng)、管弦樂(lè)隊(duì)的伴奏和舞美的變化都是由司鼓等打擊樂(lè)來(lái)控制現(xiàn)場(chǎng)操作。演出中演員的上場(chǎng)和下場(chǎng)都是由不同類(lèi)型的打擊樂(lè)進(jìn)行引導(dǎo)的，比如：“豹子頭上場(chǎng)”、“一串鈴下場(chǎng)”，演員的上下場(chǎng)都有詳細(xì)的，并且固定的安排，主要是為了整個(gè)舞臺(tái)演出能夠有條不紊地進(jìn)行演出。其次，管弦樂(lè)的引導(dǎo)工作也是由司鼓進(jìn)行操作。在秦腔演出過(guò)程中，管弦樂(lè)不是獨(dú)立演奏的樂(lè)器，它的演奏必須聽(tīng)從司鼓的指揮，管弦樂(lè)在樂(lè)隊(duì)中有伴奏、背景音樂(lè)和間奏曲的功能，但是管弦樂(lè)的情緒起伏轉(zhuǎn)變和節(jié)奏的起與收皆由打擊樂(lè)進(jìn)行掌控?？刂乒芟覙?lè)的打擊樂(lè)主要是由板頭銅器和曲牌鑼鼓兩種樂(lè)器組成，板頭銅器有“大塌板”、“八哥洗澡”的形式；“普天樂(lè)”和“花梆子”是曲牌鑼的類(lèi)型。如今，秦腔演出中逐漸有西洋樂(lè)器的融入，打擊樂(lè)器的指揮功能逐漸被削弱，出現(xiàn)樂(lè)隊(duì)指揮取代打擊樂(lè)的現(xiàn)象，但是秦腔作為我國(guó)傳統(tǒng)戲曲，打擊樂(lè)的功能將不會(huì)被樂(lè)隊(duì)指揮完全取代。（3）由于司鼓對(duì)舞臺(tái)演出的開(kāi)場(chǎng)具有指揮作用，其中舞臺(tái)大幕和二幕的開(kāi)合、舞臺(tái)美術(shù)和道具的擺放都是在打擊樂(lè)的掌控下進(jìn)行操作。

二、樂(lè)隊(duì)伴奏功能

通常情況下，樂(lè)隊(duì)伴奏是服務(wù)于演員演出形式，但由于不同的樂(lè)器有自身獨(dú)特的節(jié)奏和音響，因此樂(lè)器的使用也制約著演員的演出形式，總的來(lái)說(shuō)，演員的演出節(jié)奏要與伴奏樂(lè)器的節(jié)奏相一致，演員跟隨樂(lè)器或緊或慢的節(jié)奏來(lái)調(diào)換自己的表演節(jié)奏，呈現(xiàn)出演員與打擊樂(lè)相互配合，互相合作的默契。其中“板頭銅器”和“曲牌銅器”有嚴(yán)格的性別、年齡、身份和行當(dāng)之分，在秦腔演出中決不能出現(xiàn)串用和混用的現(xiàn)象。（1）例如動(dòng)作銅器中有不同種類(lèi)的“豹子頭類(lèi)”銅器，其中“單豹子頭”的特點(diǎn)是節(jié)奏不緊不慢，較為平穩(wěn)，可用于各種人物的上場(chǎng)、說(shuō)詩(shī)、表功、念白和表演等演出形式。而“雙豹子頭”的特征是節(jié)奏高昂、氣勢(shì)磅礴，具有明快的節(jié)奏，通常用于大人物出場(chǎng)。然而，“小豹子頭”則適用于文生和旦角，它的特點(diǎn)是節(jié)奏輕緩，情緒靜雅。（2）秦腔演出中起伴奏功能的還有“五錘”類(lèi)銅器，總共有“緊五錘”、“慢五錘”和“小硬五錘”三種類(lèi)型。其中“緊五錘”節(jié)奏明快，表現(xiàn)出演員情緒緊張的特點(diǎn)，多用于凈角和須生人物的念白。“慢五錘”與“緊五錘”的節(jié)奏相反，呈現(xiàn)出節(jié)奏緩慢的特征，多用于演員的動(dòng)作表演，比如：進(jìn)門(mén)、叩拜、入座和出門(mén)的表演動(dòng)作。“小硬五錘”節(jié)奏輕快，多用于小角色或配角的出場(chǎng)、念白和說(shuō)詩(shī)的表演當(dāng)中。

三、造型功能

陳幼韓先生在其戲曲理論專(zhuān)著《戲曲美學(xué)探索》中談到“器樂(lè)美”時(shí)說(shuō)，“戲曲器樂(lè)（不論是管弦樂(lè)還是打擊樂(lè)）……積極地參與藝術(shù)形象的塑造，從內(nèi)到外，都成為那形象的本身?！逼湓煨凸δ苤饕憩F(xiàn)為：

1.造景。在秦腔戲曲演出中，打擊樂(lè)還服務(wù)于演員的形象塑造。打擊樂(lè)的節(jié)奏與演員的演出曲目相匹配，打擊樂(lè)控制著演員的出場(chǎng)，并且符合劇中演員的人物形象。打擊樂(lè)在人物造型塑造上的作用主要體現(xiàn)在營(yíng)造相應(yīng)的環(huán)境和氣氛，給觀眾呈現(xiàn)出未見(jiàn)其人，先聞其聲的舞臺(tái)效果，不僅給觀眾帶來(lái)視覺(jué)盛宴還有聽(tīng)覺(jué)上的享受。例如，在《伐董桌》中，打擊樂(lè)節(jié)奏激昂，鼓聲雷雷，旨在營(yíng)造一副殺氣重重的場(chǎng)景，演員的角色和造型一定是武將，暗示武將即將出場(chǎng)，董卓將要遇難的殺場(chǎng)氣氛，給接下來(lái)的演員出場(chǎng)做好鋪墊，形成一個(gè)完整的敘事線；演員將虛幻的故事表演的如真如實(shí)，給觀眾營(yíng)造一種身臨其境的感受。

2、造情。“一打節(jié)奏，二打感情”。打擊樂(lè)是伴奏，戲曲表演離開(kāi)了打擊樂(lè)就不是戲曲。如：打擊樂(lè)用“一串鈴”把小姑娘送上場(chǎng)，她不用開(kāi)口，觀眾就已對(duì)這個(gè)人物形象了解了大半。戲曲離開(kāi)了樂(lè)隊(duì)（特別是打擊樂(lè)）的伴奏，就顯得很不完整，沒(méi)有神韻，沒(méi)有了靈魂。加入打擊樂(lè)的伴奏，戲曲的表演才會(huì)顯得活靈活現(xiàn)，形神具備。試以秦腔打擊樂(lè)中部分銅器運(yùn)用為例?！八膿纛^”一般用于武戲的動(dòng)作表演，但更多地運(yùn)用于亮相，而且文戲武戲皆用，如《三對(duì)面》結(jié)尾包公亮相用“四擊頭”，使人物形象顯得高大雄偉，氣宇軒昂；“亂砸”一般用于劇中人思想紊亂、驚慌失措、受刑疼痛等表演動(dòng)作，或表現(xiàn)武戲中敗軍慌亂、丟盔棄甲之勢(shì)。又如，《豆汁記》金玉奴下場(chǎng)去為莫稽取豆汁時(shí)用“一串鈴”，由慢漸快，打出了此時(shí)金玉奴因愛(ài)慕莫稽而怕他走掉，不得不拿豆汁為他充饑的復(fù)雜心態(tài)?！耙淮彙钡倪\(yùn)用也進(jìn)一步體現(xiàn)了金玉奴嬌小天真，活潑可愛(ài)的藝術(shù)形象。再如，《蘆花蕩》、《單刀赴會(huì)》中“亮鐃鈸”的運(yùn)用。《蘆花蕩》中張飛兩肩一聳，脖子一歪，雙手把鬢須一捋，“亮鐃鈸”“倉(cāng)才才才……”張飛傲慢、桀驁不馴的形象耀然而出；《單刀赴會(huì)》里關(guān)羽馬步蹲襠，左手捋髯，右手背刀，“亮相”，“亮鐃鈸”“倉(cāng)才才才……”關(guān)羽雄偉高大，威武不屈，義無(wú)反顧的藝術(shù)形象，立刻體現(xiàn)了出來(lái)。__________但如果沒(méi)有這些打擊樂(lè)音響效果的陪襯，正如陳幼韓先生所說(shuō)“離開(kāi)了打擊樂(lè)，水袖、髯口、翎子、馬鞭、刀槍把子……全都成了玩物或廢物。所有的舞臺(tái)表演，全都顯得空了、傻了、假了……可是一旦出現(xiàn)了打擊樂(lè)，整個(gè)舞臺(tái)便立刻生機(jī)勃勃，洋溢著感人的生活氣息，充滿了魅人的藝術(shù)光彩，生旦凈丑、唱念做打扮，全都活了起來(lái)。有它則一切真，無(wú)它則一切假?！?/p>

總結(jié)

秦腔打擊樂(lè)主要以指揮、伴奏和造型的功能與演員的唱、念、做、打、舞相融合，打擊樂(lè)在秦腔演出中具有重要作用，是秦腔戲曲不可分割的一部分。如今，秦腔被作為我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，持有者更應(yīng)該將其創(chuàng)新和發(fā)展，將秦腔戲曲發(fā)揚(yáng)光大，使我國(guó)的的民族文化大放異彩。