電影“身份誤認”情節(jié)研究

□隋丁丁

一、“身份誤認”的概念界定

“身份誤認”，屬于戲劇敘事中誤會的一種?！霸趥鹘y(tǒng)喜劇中，誤會是一種核心手段。絕大部分喜劇情節(jié)、喜劇場面、喜劇動作、喜劇情境都是由誤會造成的。誤會又分為若干種，有對對方的身份誤會、目的誤會、關(guān)系誤會、性別誤會、語境誤會、互相誤會等等?！雹偕矸菡`會也可以稱其為身份誤認，“因粗枝大葉把一個人物或一件事情當成另一個人或另一件事。誤會可以發(fā)生在劇內(nèi)（我們看到把X把Y誤認為是Z），或者發(fā)生在劇本外（我們混淆X和Y），也可產(chǎn)生混同效果（我們像一個劇中人物那樣，把X當作Z），誤會是喜劇情境取之不盡的源泉，有時也用于悲?。ā抖淼移炙雇酢罚涌姷摹墩`會》）?！雹陬櫭剂x“身份誤認”即劇中人物一定程度達于觀眾對另外劇中人物的身份產(chǎn)生誤認，從而造成人物命運和社會關(guān)系的錯位。

“身份誤認”的故事模式源于戲劇中的孿生子誤會形成的喜劇樣式，經(jīng)由莎士比亞和莫里哀的不斷演進，逐漸形成了一種獨特的情節(jié)模式，而脫胎于戲劇的電影藝術(shù)也在喜劇敘事中巧妙使用這樣的敘事方式，形成了一種獨特的“身份誤認”類型的故事。

二、“身份誤認”類故事的基本類型

“身份誤認”類故事得以成立的前提是合理完善的形成“誤認”。從懸念的角度來看，本階段是該類型故事中最必不可少的階段?！皯夷?，指的是人們對文藝作品中人物的命運、情節(jié)的發(fā)展變化的一種期待心情。”③而“誤認”階段恰好可以讓人們感受到吸引人的狀態(tài)：一個人的身份將被認錯，那么他的命運，他和妻子（或丈夫），和孩子，和領(lǐng)導，和朋友等一系列社會關(guān)系的變化又會是怎樣的呢？由此將觀眾的注意力帶動起來。根據(jù)形成誤認階段的方式，可以將這個類型的故事粗略分為以個人主觀意識支配形成誤認，以營造情境形成誤認及靠外部神秘力量形成誤認這三種類型。

（一）主觀意識支配形成誤認

主觀意識支配下形成誤認是人物為了達到一定的目的，主動引導人們對自己的身份進行誤認，從而在錯位的關(guān)系中實現(xiàn)自己目的的一種樣式。例如《無敵幸運星》中的幸運星為了逃脫盜竊罪行而假裝是垃圾鳳所扮演的千金大小姐的男朋友；而垃圾鳳為了拿到一筆錢，同樣假扮成這家人的唯一繼承人，為了掩蓋自己假扮的身份而承認自己與幸運星的戀愛關(guān)系。這樣的設計將原本身為下層的幸運星與垃圾鳳的身份錯位成了上流社會的先生小姐。因為主觀的欲望的驅(qū)使，引導了別人對自己身份產(chǎn)生了誤認。這種誤認形成的錯位關(guān)系引起了必然的沖突和反差，構(gòu)成喜劇效果的開端，為之后拆穿和反拆穿情節(jié)提供了必要的前提。

主觀意識形成誤認的前提是人物的自主選擇和行動。而人物動機的合理是其主動采取行動的關(guān)鍵。例如《騙中騙》中的胡克與一眾騙子的行騙行為就基于其對自己的老師被殺的悲憤和為老師報仇的決心。人物行動原因的鋪墊會獲得觀眾的認可，并對其命運錯位的糾正產(chǎn)生關(guān)注。

（二）營造情境形成誤認

這種身份誤認的發(fā)生并非出于人物自主的行為選擇，而是在特定的情境氛圍中，由于偶然或巧合造成的。例如改編自戲劇的《欽差大臣》不斷地營造一種情境：小鎮(zhèn)將要到來一位關(guān)乎每個人的利益的欽差大臣，恰好一個來自彼得堡的落魄貴族到達小鎮(zhèn)。這樣的巧合造成了全鎮(zhèn)人對于其身份的誤認，為其后各式巴結(jié)諂媚的行為及真相大白后的行動間的反差開啟了幽默敘事的起點。

情境營造形成誤認的前提是巧合的合理性營造以及誤認人群過度懷疑的心理的營造。想要營造合理的巧合情境的前提是會用偶然性，正如巴爾扎克對于故事講述的觀點一樣，“偶然是世上偉大的小說家，若想文思不竭，只要研究偶然就行”。但偶然性的背后要有必然性的人物設定才能撐起情境中的誤會。例如《特工插班生》中的誤認，因為華倫斯偶然接到一個莫名其妙的電話，聽到了一個秘密，然后他卷入到了陰謀中去。形成這樣的誤認的原因卻是基于一種必然：急于擺脫華倫斯的兄弟，機密管理不嚴格的特工機構(gòu)，華倫斯的善良。

（三）外部神秘力量形成的身份誤認

外部神秘力量形成的身份誤認指的是突如其來的外部力量的介入造成了人物身份和關(guān)系發(fā)生了錯位。例如《羞羞的鐵拳》就是依靠外部力量（雷擊）的介入導致以打假拳為生的拳擊手艾迪生與體育記者麻小的身體互換，造成了彼此身份的錯位和社會關(guān)系的錯位。觀眾不得不關(guān)注進入到了艾迪生身體后的麻小該如何應付將要到來的拳擊比賽；也不得不在意進入到麻小身體的艾迪生該如何與麻小的追求者和男朋友相處，從而帶動起整個劇情的變化。外部力量的介入造成誤認的設計前提在于外部力量的合理性的解釋。這將成為身份誤認解除的關(guān)鍵和故事推進的動力。例如《羞羞的鐵拳》的雷擊時接吻，《你的名字》中的彗星的緣故，或是《西游記》中的變化能力等。

三、“身份誤認”類型故事的基本結(jié)構(gòu)特點

“身份誤認”類型的故事講述在電影敘事的逐漸發(fā)展過程中形成了獨有的結(jié)構(gòu)特點。這種結(jié)構(gòu)特點首先表現(xiàn)在以“誤認”作為激勵事件，推動整個故事的發(fā)展，成為故事脈絡的主要延展起點和人物行動的原因。

在羅伯特·麥基對故事結(jié)構(gòu)的論述中說到：“一個故事是由五部分組成：激勵事件，故事講述的第一個重大事件，是一切后續(xù)情節(jié)的首要導因，它使其他四個要素開始運轉(zhuǎn)起來——進展糾葛、危機、高潮、結(jié)局?！雹芏吧矸菡`認”的誤認形成階段就成了整個故事推進的“激勵事件”。“當一個激勵事件發(fā)生時，它必須是一個動態(tài)的、充分發(fā)展的事件，而不是一個靜態(tài)的或模糊的事件?！钍录仨殢氐状蚱浦魅斯钪懈鞣N力量的平衡?！蠖鄶?shù)情況下激勵事件都是一個單一的事件，要么直接發(fā)生在主人公身上，要么由主人公所導致?！魅斯仨殞钍录鞒龇磻?。”⑤

無論哪種“身份誤認”類型故事，一旦在人物身上發(fā)生了誤認，必然會引起人物關(guān)系和人物命運的錯位。為了改變這種錯位，人物必然會采取行動，以期待恢復到原初的狀態(tài)。例如《羞羞的鐵拳》中無論是艾迪生還是麻小，他們的命運都被錯位狀態(tài)影響了正常的生活狀態(tài)，而這種錯位造成了人物各自命運的巨大變化。為了恢復到自己原有的生命命運軌跡中，主角必然采取行動——再度到天臺上用電擊的形式恢復彼此的身體，向艾迪生的朋友、麻小的父親馬東不斷地解釋等。

此外，“身份誤認”對于整個敘事的結(jié)構(gòu)作用還在于其對高潮段落的作用?！拔覀兯J定的危機情境，指的是一處戲劇當中，在特定事件和特定的人物生存狀態(tài)基礎(chǔ)上，人物關(guān)系產(chǎn)生急劇的變化，從而給人物的命運帶來危機或者突轉(zhuǎn)的戲劇段落。有效地形成危機情境，是直接通向戲劇高潮的必由之路。戲劇的高潮上不去，張力不夠，大部分情況下，是因為之前距離比較遠的危機情境段落出來問題。”⑥

誤認形成階段可以被認定為整個故事的激勵事件階段，誤認解除是這類型故事的提升環(huán)節(jié)。這個段落包括誤認被解除后與之相關(guān)的人物的關(guān)系的調(diào)整，誤認階段的錯位性沖突的解決。在《羞羞的鐵拳》中由于男與女的身體互換，讓本該是仇人的二者必須生活在一起以期待改變處境。在這樣的危機情境的推動下，二者彼此了解，麻小和艾迪生都逐漸找到自己。麻小發(fā)現(xiàn)自己并不是個好的體育記者，而艾迪生發(fā)現(xiàn)自己被誣陷后自暴自棄其實是懦弱的表現(xiàn)，為高潮到來身份誤認解除后，艾迪生靠自己的實力打敗當年的對手，而麻小把真正的打假拳者曝光于人前做了充足的準備。

四、“身份誤認”類型故事的喜劇效果

喜劇的效果來源于我們對“笑”的認識。而“不和諧說”是我們目前對“可笑性”認識的最重要的觀點之一?！叭魏我粋€本質(zhì)與現(xiàn)象的對比，任何一個目的因為與手段對比，如果顯出矛盾或不相符，因而導致這種現(xiàn)象的自我否定，或是使對立在實現(xiàn)中落了空，這樣就可以成為可笑的?！雹呱矸菡`認造成的錯位所帶來人物行為上的反差，符合黑格爾提出的具有可笑性的“不相符”的狀態(tài)。因此“身份誤認”類故事能夠成喜劇效果的核心在于“不相符”的狀態(tài)，即“誤認”的狀態(tài)。

例如《羞羞的鐵拳》被誤認的雙方與馬東的交流：麻小身體下的艾迪生非常了解馬東的習慣，而艾迪生身體里的麻小卻不足夠了解自己的父親。這樣就形成了馬東對二者態(tài)度的巨大反差，形成了一種“不相符”的狀態(tài)，進而帶動了這個故事在該階段的可笑性的特點。而《無敵幸運星》里幸運星為了保證自己的小偷身份不被揭穿而進一步說謊讓別人誤認自己是阿鳳的男朋友，卻要面臨更多作為阿鳳男朋友身份帶來的考驗，繼而形成了隨時會被拆穿與極力掩蓋之下的行為反差，形成“不相符”的可笑感。

“身份誤認”類型故事的另外一種引起可笑性的原因在于觀眾相對于劇中人物來說處于一種優(yōu)勢的地位。雖然影視作品偶爾引導觀眾對人物的身份產(chǎn)生一定的誤認，但在大部分的“身份誤認”類型故事中，觀眾都會先于劇中人物知曉他們或出于主動或被迫處于誤認狀態(tài)中，進而，對于人物就生成了一種優(yōu)越感?！霸谧畛Ｒ姷奈膶W用法中，喜劇是指一種虛構(gòu)性作品，其素材經(jīng)過篩選和編排，主要用來愉悅我們：劇中人物和他們的困窘引發(fā)的不是我們的憂心愁緒，而是我們愉悅的會意，我們確信不會有大難臨頭，劇情往往是以主人公如愿以償為結(jié)局?！雹嘁驗槲覀兇_信人物不會大難臨頭，而劇中人物卻被困于其中，自然而然就會因其各種行為而會心一笑。

“身份誤認”類故事逐漸成為一種獨特的故事類型，成為了大熒幕或小熒幕的常客，除了其擁有快速進入故事的喜劇氛圍的原因，迎合了目前受眾欣賞心理外，更重要的是其在結(jié)構(gòu)上的特點。這對未來喜劇影視敘事有著重要的借鑒意義。

注釋：

①黃維若.劇本剖析——劇作原理及技巧（續(xù)）[J].劇作家,2016（6）.

②[法]帕特里斯·帕維斯.戲劇藝術(shù)辭典[M].上海書店出版社,2014:279—280.

③譚霈生.論戲劇性[M].北京大學出版社,1984:179.

④[美]羅伯特·麥基.故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風格和銀幕劇作的原理[M].中國電影出版社,2001:211.

⑤[美]羅伯特·麥基.故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風格和銀幕劇作的原理[M].中國電影出版社,2001:211—214.

⑥黃維若.劇本剖析——劇作原理及技巧（續(xù)）[J].劇作家,2015（3）.

⑦[德]黑格爾.美學（第三卷下冊）[M].商務印書館,1981:290.

⑧[美]艾布拉姆斯.文學術(shù)語詞典[M].北京大學出版社,2009:77.