解讀《血染之室》中女性意識(shí)的覺醒

劉婧璇 張敬品

摘 要：《染血之室》是英國(guó)女性作家安吉拉·卡特最受關(guān)注的作品之一?？ㄌ赜萌碌墓P觸對(duì)歐洲傳統(tǒng)童話故事《藍(lán)胡子》進(jìn)行改寫，表達(dá)出女性不甘于受男性操控，追求自我的強(qiáng)烈意識(shí)。本文以《染血之室》作為文本進(jìn)行分析，對(duì)女主人公和母親兩位女性形象進(jìn)行解讀，分析女性在婚姻中受到的壓迫和束縛，展現(xiàn)女性意識(shí)的覺醒以及走向自我解放的過程。

關(guān)鍵詞：《染血之室》 安吉拉·卡特 女性意識(shí) 自我解放

一、引言

安吉拉·卡特（Angela Carter， 1940—1992），20世紀(jì)英國(guó)著名女性主義作家，因其對(duì)傳統(tǒng)童話故事的重寫而廣為人知。卡特對(duì)童話的改編突破了固有模式，一改傳統(tǒng)童話中女性為弱、男性為強(qiáng)的觀念，舊貌換新顏，賦予傳統(tǒng)童話以全新內(nèi)涵。

《染血之室與其他故事》由十篇單獨(dú)的小故事組成?！度狙摇肥沁@部短篇小說集的開篇之作，也是其中篇幅最長(zhǎng)的故事?！度狙摇肥菍?duì)17世紀(jì)法國(guó)作家夏爾·佩羅的傳統(tǒng)童話故事《藍(lán)胡子》的改寫。《染血之室》對(duì)《藍(lán)胡子》的故事進(jìn)行了大膽顛覆，表達(dá)出女性擺脫他者身份，回歸主體地位、追求自我的強(qiáng)烈意識(shí)。

《染血之室》以第一人稱的敘述視角講述了女主人公——一個(gè)十七歲不諳世事的音樂學(xué)院的女學(xué)生，嫁給了一位坐擁城堡的富有侯爵。在一次外出之前，丈夫?qū)⒊潜よ€匙交給妻子，并囑咐她那間密室不可以進(jìn)入。女主人公違背了丈夫的意愿，走進(jìn)了那間密室，發(fā)現(xiàn)了被侯爵殺死的歷任夫人的尸體。當(dāng)丈夫歸來時(shí)，發(fā)現(xiàn)妻子進(jìn)入了密室并意圖殺死她，幸運(yùn)的是，母親及時(shí)趕到殺死了侯爵。本文旨在解讀《染血之室》中女性主義意識(shí)從被壓抑到覺醒的過程。

二、女性陷入困頓境遇

弗吉尼亞·伍爾夫所著的《一間自己的房間》被譽(yù)為女性主義宣言，作者在書中曾經(jīng)提出過這樣的疑問：“何以男人飲酒，而女人喝水？何以一種性別享盡榮華富貴，而另一種卻如此寒酸落魄？”在西蒙娜·德·波伏瓦的女性主義經(jīng)典著作《第二性》中也有這樣的表述：“女人不是天生的，而是后天形成的?！迸栽诩彝ズ蜕鐣?huì)中處于邊緣化地位，這與她們沒有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)息息相關(guān)。社會(huì)環(huán)境的惡劣磨滅了女性工作的熱情?！耙?yàn)?，首先，她們不可能去賺錢，其次，即使她們有可能賺到了錢，法律也拒不承認(rèn)她們有權(quán)利把這些賺來的錢歸為己有?！迸詾榱双@取更好的生活條件，只能依賴于丈夫的財(cái)富和社會(huì)地位。

正因如此，在故事的開始，女主人公嫁給伯爵之前，母親和女兒有過這樣的對(duì)話：“你確定你愛他嗎？”“我確定我想嫁給他?！迸魅斯揖池毢伤约簾o力改變，希望可以嫁給富有的伯爵，以此來改變自己的經(jīng)濟(jì)狀況，因此她必須屈服于現(xiàn)實(shí)，服從于男性權(quán)威，即使沒有愛情也要毅然決然地選擇走進(jìn)未知的婚姻。在以男性為主導(dǎo)的社會(huì)中，女性在婚姻家庭中沒有話語權(quán)，如同貨物一般接受男性的審視和要求?！拔铱匆娝阱兘痃R子中注視我，評(píng)估的眼神像行家檢視馬匹，甚至像家庭主婦檢視市場(chǎng)肉攤上的貨色。”在卡特的筆下，讀者很難感受到伯爵對(duì)新婚妻子的愛意，取而代之的是極強(qiáng)的控制欲和占有欲。新婚宴爾之時(shí)，伯爵突然要離開，全然不顧正沉浸在蜜月之時(shí)的妻子，在丈夫心里，妻子只是用同等價(jià)值的寶石和獸毛皮換回來的貨物。女性在婚姻中無法享受與男性同等的地位和權(quán)利，只能無條件地聽從丈夫的安排，即使不滿也只能接受。女性喪失自我，放棄自我意識(shí)并非出于自我意愿，而是在父權(quán)文化的重壓之下不得已而為之。

三、女性追求自我意識(shí)

《染血之室與其他故事》出版于1979年，正值女性主義的第二次浪潮蓬勃興起。在婦女解放運(yùn)動(dòng)思潮的影響下，女性主義有了更加深入的發(fā)展。在這個(gè)故事中，女性不再一味處于劣勢(shì)地位，任由男性操控，安心變成“房中的天使”，而是成為自己命運(yùn)的主宰者。

進(jìn)入城堡之后的婚姻生活并不令天真的少女滿意，她甚至開始厭惡企圖以金錢換取她忠誠(chéng)的丈夫?！八ｋU(xiǎn)箱里所有珠寶足夠彌補(bǔ)我受的這折磨？這整座城堡的財(cái)富是否足以暫時(shí)替代那個(gè)我如今必須共享這一切、卻又不在我身邊的人？還有，我對(duì)這個(gè)謎樣人物既充滿欲望又畏懼的心情到底是什么，這個(gè)為了展現(xiàn)他對(duì)我的掌控，新婚之夜便拋下我的人？”如今她擁有了曾經(jīng)盼望的財(cái)富，卻沒有感到幸福。因?yàn)檎煞虻碾x開，偌大的城堡中沒有傾心談話的對(duì)象。女主人公懷疑丈夫外出幽會(huì)情婦，這個(gè)認(rèn)知反而讓她覺得自己離自由近了一步，可見她逐漸發(fā)現(xiàn)自己對(duì)于丈夫沒有過多的情感依賴。丈夫身上強(qiáng)烈的神秘色彩讓她產(chǎn)生了巨大的好奇，她沒有猶豫地選擇揭開丈夫的面具，于是她來到丈夫的辦公室，想要找出他的秘密。她發(fā)現(xiàn)了丈夫的“私人”檔案，可是這并不能令女主人公滿足，她不能接受自己對(duì)丈夫一無所知，她希望了解更多。所以她拿著那把通向禁忌之門的鑰匙走向密室。她并沒有害怕和膽怯，相反，“我不畏懼，一點(diǎn)也不覺得害怕，如今我步伐堅(jiān)定，就像走在自己娘家屋里”，雖然通向密室的道路充滿陰暗，“而我仍然不畏懼，頸背上沒有汗毛直豎，指尖也不覺得發(fā)麻”。即使在內(nèi)心深處她對(duì)丈夫是懼怕的，可是她仍然帶著母親給予的勇氣走進(jìn)密室，當(dāng)她完成了女性自我意識(shí)的覺醒之后，她獲得了真相，發(fā)現(xiàn)了被丈夫殘忍殺害的前幾任夫人的尸體，得知了丈夫處心積慮想隱瞞的秘密，也明白了她的丈夫其實(shí)是個(gè)殘忍的劊子手。

不僅女主人公表現(xiàn)出了女性意識(shí)的覺醒，在母親身上也有女性強(qiáng)烈自我意識(shí)的體現(xiàn)。在《染血之室》中，安吉拉·卡特將原本的故事結(jié)尾改成了女主人公的母親及時(shí)趕到，殺死了伯爵，救出了生活在魔掌中的女兒。這個(gè)大膽的改動(dòng)，讓男性英雄消失，女性形象異常凸顯。故事一開始，母親沒有貪圖伯爵的財(cái)富而匆忙讓女兒成婚，反而多次詢問女兒是否真的愛未來的丈夫。比起金錢和地位，母親更希望自己的女兒獲得幸福。后來在接到女兒電話后母親敏銳地感知到女兒的婚姻狀況出現(xiàn)問題，立即趕去城堡，冷靜睿智地救出了女兒。波伏瓦在《第二性》里提到“具有女人氣質(zhì)，就是顯得像殘廢、微不足道、被動(dòng)、順從”。這個(gè)故事中母親的形象脫離了固有思維模式中的女性氣質(zhì)，她“一手抓著韁繩拉住那匹立起來的馬，另一手握著我父親的左輪，身后是野蠻而冷漠的大海波濤，就像憤怒的正義女神的目擊證人”，母親充滿英氣的身姿躍然紙上，她沒有絲毫猶豫，開槍殺死了想置女兒于死地的男人。

在女主人公生死攸關(guān)的時(shí)刻，她首先想到向母親求救，結(jié)局也印證了女性完全可以獨(dú)當(dāng)一面，成為自己的英雄。卡特借由母親的女性形象向世人展示女性可以自立自強(qiáng)，不依靠男性。正是在母親獨(dú)立、勇敢的精神的影響下，女主人公不再甘心像木偶一般被丈夫左右，而是擁有自己的思想和自救的能力，真正成為自己的主人。

四、結(jié)語

在《染血之室》中，女主人公經(jīng)歷了從開始不敢反抗男性權(quán)威到逐漸掙脫對(duì)丈夫唯唯諾諾的壓抑狀態(tài)，完成了女性自我意識(shí)的覺醒過程?！度狙摇方衣读伺栽谏鐣?huì)和婚姻中承受的種種壓力，即使在這種社會(huì)背景下，無論是女主人公還是她的母親都毫不畏懼地追求自己內(nèi)心的所思所想，并且付諸行動(dòng)，就像伍爾夫曾說過的“成為自己比任何事都更重要”?！度狙摇返慕Y(jié)尾是母親憑一人之力救出女兒，證明了女性并不像男權(quán)文化中認(rèn)為的那樣低于男性一等，成為英雄并不只是男性的專利。雖然女性走向真正解放的道路依然漫長(zhǎng)，但是卡特在作品中傳遞出的女性勇敢做自己的觀念到今天仍有積極的借鑒意義。

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作 者：劉婧璇，天津理工大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：英美文學(xué)；張敬品，天津理工大學(xué)外國(guó)語學(xué)院教授，研究方向：英美文學(xué)。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com