海明威創(chuàng)作風(fēng)格對(duì)前輩作家的師承與創(chuàng)新

謝曉

摘 要：“冰山原則”是美國(guó)作家厄內(nèi)斯特·海明威最具個(gè)人特色并終身踐行的寫(xiě)作風(fēng)格?！氨皆瓌t”也成為中外學(xué)者研究海明威作品的重要課題之一，而鮮有學(xué)者關(guān)注“冰山原則”這一獨(dú)特的創(chuàng)作手法和藝術(shù)風(fēng)格形成原因。探析海明威創(chuàng)作風(fēng)格形成緣由，對(duì)深入了解和把握海明威小說(shuō)及充分挖掘海明威作品有著重要意義，本文試從前輩作家在海明威文學(xué)創(chuàng)作之路上的引領(lǐng)與指導(dǎo)這一角度來(lái)探討海明威創(chuàng)作風(fēng)格的形成。

關(guān)鍵詞：海明威；冰山原則；形成原因

厄內(nèi)斯特·海明威（Ernest Hemingway，1899—1961）是20世紀(jì)極富盛名的美國(guó)作家，被譽(yù)為“影響作家的作家”。他以清晰流暢的文筆、簡(jiǎn)潔凝練的敘述、精確細(xì)微的描寫(xiě)、言簡(jiǎn)意賅的對(duì)話寫(xiě)作方式影響著美國(guó)及至世界文學(xué)。對(duì)于他自己的創(chuàng)作風(fēng)格，海明威將其比做“冰山”，并用“冰山理論”來(lái)形象地概括。我們不難發(fā)現(xiàn)，在海明威諸多作品中，都能找到“冰山原則”的運(yùn)用。“冰山原則”也成為中外很多學(xué)者研究海明威作品的重要課題之一，而對(duì)于海明威“冰山原則”這一獨(dú)特的創(chuàng)作手法和藝術(shù)風(fēng)格的形成原因，卻鮮有學(xué)者探討。筆者認(rèn)為，探析作者創(chuàng)作風(fēng)格形成緣由，對(duì)我們深入了解和把握海明威小說(shuō)，以及充分挖掘海明威作品中對(duì)前輩作家的繼承和創(chuàng)新有著重要的啟示。

眾所周知，作家風(fēng)格的形成，是各方面因素共同作用的結(jié)果。文體的限制、民族的審美心理、個(gè)人獨(dú)特的閱歷等因素都會(huì)影響到作家風(fēng)格的形成。筆者試從海明威對(duì)其前輩作家的繼承和創(chuàng)新這一點(diǎn)，來(lái)探討影響海明威寫(xiě)作風(fēng)格的特定因素。

海明威文學(xué)創(chuàng)作之路離不開(kāi)三位前輩導(dǎo)師的提攜和引導(dǎo)：舍伍德·安德森、格特魯?shù)隆に固┮?、埃茲拉·龐德。誠(chéng)然每一個(gè)優(yōu)秀的作家都是在吸取他人長(zhǎng)處的基礎(chǔ)之上逐漸成長(zhǎng)起來(lái)的，海明威也不例外。但海明威的學(xué)習(xí)不是拙劣的模仿，而是運(yùn)用他高超的化解能力，創(chuàng)造性地吸收、融會(huì)貫通，最終形成屬于自己獨(dú)特的文風(fēng)。

海明威文學(xué)創(chuàng)作的第一個(gè)啟蒙老師是舍伍德·安德森（Sherwood Anderson，1876—1941），這位美國(guó)文學(xué)史上頗為重要的現(xiàn)代主義小說(shuō)家，對(duì)初涉文壇的海明威有著重要的意義。1921年9月，海明威與第一任妻子哈德莉打算去意大利生活，安德森果斷地建議海明威：“錯(cuò)！不是意大利，而應(yīng)該去巴黎，那才是作家該去的唯一地方。……因?yàn)槟抢镉姓材匪埂桃了?，他正在?xiě)一部‘我們這一代人里最重要的作品；那里有龐德，一位意象主義大師；那里還有畢加索、斯泰因。總之，巴黎是中心，藝術(shù)革命的中心！”[1]最終，海明威懷揣安德森的推薦信，與妻子來(lái)到巴黎。事實(shí)證明，海明威在巴黎的經(jīng)歷成為他創(chuàng)作生涯中最為重要的階段之一，而安德森的推薦無(wú)疑對(duì)海明威在巴黎的生活和寫(xiě)作事業(yè)起到了積極作用。如果說(shuō)巴黎之行為海明威后來(lái)的創(chuàng)作事業(yè)指引了方向，在文學(xué)創(chuàng)作技巧上，安德森則為海明威的創(chuàng)作道路鋪了一程前進(jìn)的墊腳石。安德森是美國(guó)文學(xué)現(xiàn)代文體風(fēng)格的開(kāi)拓者，他善于刻畫(huà)小人物失意困惑的精神狀態(tài)。海明威在自己的創(chuàng)作中有意模仿他的風(fēng)格，1925年出版的短篇小說(shuō)集《在我們的時(shí)代里》的第十三章《我老爹》，可以發(fā)現(xiàn)安德森作品的影子。盡管性格好強(qiáng)的海明威在成名之后說(shuō)：“我們的作品沒(méi)有任何雷同之處。我只知道我沒(méi)有受過(guò)他的啟發(fā)”，多年之后，海明威再次回首他與安德森關(guān)系時(shí)公正地評(píng)價(jià)道，安德森是“我們所有人的老師”[2]。

格特魯?shù)隆に固┮颍℅ertrude Stein，1874—1946）是海明威文學(xué)創(chuàng)作的第二個(gè)啟蒙老師，她本人既是一位孜孜不倦進(jìn)行語(yǔ)言試驗(yàn)的現(xiàn)代作家，同時(shí)又是一位造詣極深的藝術(shù)批評(píng)家和現(xiàn)代繪畫(huà)作品收藏家。斯泰因和她同為藝術(shù)批評(píng)家的哥哥利奧（Leo）留居法國(guó)時(shí)，結(jié)交了一大批歐洲的文學(xué)家、畫(huà)家和藝術(shù)家。海明威對(duì)現(xiàn)代派繪畫(huà)藝術(shù)及其作品的接觸，以致后來(lái)對(duì)塞尚、馬蒂斯、畢加索、布拉克等現(xiàn)代派藝術(shù)家的作品產(chǎn)生濃厚興趣，都始于與斯泰因的交往和她的引導(dǎo)。斯泰因在巴黎花園街27號(hào)的沙龍是眾多旅居巴黎的英美作家的藝術(shù)中心，海明威在舍伍德·安德森引薦下，也加入了沙龍。正是在斯泰因主持的沙龍里，海明威第一次領(lǐng)略了塞尚、畢加索等人的現(xiàn)代派繪畫(huà)作品，并由此汲取創(chuàng)作的營(yíng)養(yǎng)[3]。

斯泰因不僅把海明威引入西方現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的殿堂，在文學(xué)創(chuàng)作的語(yǔ)言技巧上也給予海明威悉心的指導(dǎo)。斯泰因強(qiáng)調(diào)句子與句子之間某些用詞的重復(fù)和再現(xiàn)，“重復(fù)”這一創(chuàng)作技巧在海明威的小說(shuō)作品中隨處可見(jiàn)，其對(duì)突出主題、強(qiáng)化人物內(nèi)心活動(dòng)、表現(xiàn)人物心中郁積的某種情緒起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的妙用。

在小說(shuō)《白象似的群山》里，海明威在人物對(duì)話中多次重復(fù)了小說(shuō)的標(biāo)題“白象似的群山”。例如：

（1）“它們看上去像一群白象……”

（2）“我說(shuō)這些小山看上去像一群白象，這比喻難懂不妙？”

（3）“這些山美極了，”她說(shuō)，“看上去并不真像一群白象?！?/p>

（4）“我知道。但是如果我去做了，那么倘使我說(shuō)什么東西像一群白象，一切就又和和順順的，你又會(huì)喜歡了？”[4]

在這篇2 000字左右的短篇小說(shuō)里，“白象似的群山”這個(gè)小說(shuō)標(biāo)題通過(guò)對(duì)話重復(fù)了4次，但每次重復(fù)的含義各不相同。對(duì)話（1）中，“它們看上去像一群白象”是對(duì)眼前自然景色的實(shí)際描述，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地透過(guò)樹(shù)木望去，山表面的顏色如白象一般。對(duì)話（2）中，“我說(shuō)這些小山看上去像一群白象”可以看出，在一定程度上，女主人公吉格（Jig）由想象回歸現(xiàn)實(shí)，白象畢竟不是群山，姑娘只是被兩物之間相似的色彩迷惑；在對(duì)話（3）中，她又說(shuō)道“看上去并不真像一群白象”，反映出主人公焦躁卻無(wú)從言說(shuō)的內(nèi)心世界；對(duì)話（4）中，“那么倘使我說(shuō)什么東西像一群白象，一切就又和和順順的，你又會(huì)喜歡了？”這句重復(fù)相比對(duì)話（1）（2）（3）話外有話，頗多弦外之音，把自然景色里的群山與姑娘肚子里將要打掉的孩子喻為神圣的白象。重復(fù)在這里突出了故事的主題和隱藏在對(duì)話之后的深層含義，也表現(xiàn)了主人公心中郁積的焦躁、煩悶的情緒。小說(shuō)中隱匿的情節(jié)和暗藏的主題隱而不顯，但運(yùn)用重復(fù)這一創(chuàng)作技巧，讀者在讀完作品之后，可以領(lǐng)略冰山之下涌動(dòng)的暗潮，海明威對(duì)讀者唯一的請(qǐng)求，就是同他合作，把握住這些語(yǔ)調(diào)和情緒。

盡管海明威后來(lái)與斯泰因反目，并矢口否認(rèn)斯泰因?qū)λ挠绊懀Ｃ魍娘L(fēng)的形成，在很大程度上與斯泰因的引導(dǎo)有著很大的關(guān)系，這是人所共知的事實(shí)。

對(duì)海明威創(chuàng)作有深遠(yuǎn)影響的前輩作家中，埃茲拉·龐德（Ezra Pound 1885—1972）是繞不過(guò)去的豐碑，這位20世紀(jì)西方英美文學(xué)史上影響深遠(yuǎn)又飽受爭(zhēng)議的現(xiàn)代派詩(shī)人，他挖掘培養(yǎng)了一批影響20世紀(jì)西方文學(xué)進(jìn)程的重要詩(shī)人、作家，海明威就是其中一位。海明威第一任妻子哈德莉回憶，海明威第一次聽(tīng)龐德談文藝時(shí)，態(tài)度十分虔誠(chéng)，“厄內(nèi)斯特坐在埃茲拉·龐德的腳邊，像是在聆聽(tīng)一道圣諭。我相信龐德說(shuō)的某些想法影響了他的一生”。龐德作為意象派詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)的發(fā)起者，他主張：（1）直接描寫(xiě)主客觀事物；（2）絕對(duì)不使用無(wú)濟(jì)于表現(xiàn)事物的詞語(yǔ)。[5]

無(wú)疑，這些創(chuàng)作原則對(duì)海明威的寫(xiě)作有著深遠(yuǎn)影響，并可見(jiàn)于他的文學(xué)創(chuàng)作中。也許海明威本人的評(píng)價(jià)會(huì)更為真實(shí)和中肯：“龐德這位大詩(shī)人，僅僅把1/5的時(shí)間用于自己的創(chuàng)作，而其余的時(shí)間他都用在提高朋友的物質(zhì)生活和藝術(shù)水平……當(dāng)他們受到攻擊時(shí)，他替他們辯護(hù)。他把他們介紹給雜志，幫他們走出監(jiān)獄……為他們賣畫(huà)……為他們寫(xiě)評(píng)介文章……為他們引見(jiàn)有錢的貴夫人（庇護(hù)人）……讓出版商出版他們的作品?！盵6]

在海明威一生豐富多產(chǎn)，在極富盛名的創(chuàng)作生涯中，有諸多因素潛移默化、潤(rùn)物無(wú)聲地影響著海明威“冰山原則”這一獨(dú)特的創(chuàng)作手法和藝術(shù)風(fēng)格的形成，誠(chéng)然與其在長(zhǎng)期創(chuàng)作實(shí)踐中的融會(huì)貫通、不斷探索總結(jié)是分不開(kāi)的，但前輩作家的提攜與引導(dǎo)也是密不可分的，海明威也在文學(xué)創(chuàng)作道路上找到了自己的聲音。

參考文獻(xiàn)：

[1][2]Ernest Hemingway. A Moveable Feast[J].World & I， 2003.

[3]周汶.海明威風(fēng)格中的現(xiàn)代派繪畫(huà)特質(zhì)[J].當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，1999，（3）：150-156.

[4]厄內(nèi)斯特·海明威.海明威短篇小說(shuō)全集[M].陳良廷，譯.上海：上海譯文出版社，2011，278.

[5]吳其堯.龐德與中國(guó)文化：兼論外國(guó)文學(xué)在中國(guó)文化現(xiàn)代化中的作用[M].上海：上海外語(yǔ)教育出版社，2006.33.

[6]董洪川.龐德與英美現(xiàn)代主義詩(shī)歌的形成[J].外語(yǔ)與外語(yǔ)教學(xué)，2006，（5）：34-38.