論80后女性網(wǎng)絡(luò)言情小說的“雜燴語風(fēng)”

黃冬冬

摘要：80后網(wǎng)絡(luò)言情小說女寫手們，出生在改革開放和市場經(jīng)濟的社會洪流中，又經(jīng)歷了西方女性主義的思潮，所以深受新鮮時髦語言的影響，敢于打破常規(guī)，破舊出新，所以她們的作品形成了獨特的個性語言風(fēng)格。這種新時代的語言更朗朗上口，在網(wǎng)絡(luò)的推波助瀾之下，具有極大的文學(xué)傳播力，形成網(wǎng)絡(luò)流行語。而且80后女性網(wǎng)絡(luò)寫手們放開了束縛，在語言上形成一種大雜燴的造詞風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：80后女寫手；語言風(fēng)格；網(wǎng)絡(luò)流行語；網(wǎng)絡(luò)口語；再造詞

80后網(wǎng)絡(luò)言情小說女寫手們，出生在改革開放和市場經(jīng)濟的社會洪流中，又經(jīng)歷了西方女性主義的思潮，所以深受新鮮時髦語言的影響，敢于打破常規(guī)，破舊出新，所以她們的作品形成了獨特的個性語言風(fēng)格。這種新時代的語言更朗朗上口，在網(wǎng)絡(luò)的推波助瀾之下，具有極大的文學(xué)傳播力，形成網(wǎng)絡(luò)流行語。而且80后女性網(wǎng)絡(luò)寫手們放開了束縛，在語言上形成一種大雜燴的造詞風(fēng)格。

一、“網(wǎng)絡(luò)流行語”的深入人心

近期網(wǎng)絡(luò)言情電視劇火熱，讓公眾逐漸了解到背后的言情小說作者，顧漫、流瀲紫、明曉溪等漸漸進入公眾視線，對他們的了解其實除了影視劇的推波助瀾，不能忽視網(wǎng)絡(luò)流行語的根深蒂固。比如顧漫的小說語言雖然不像瓊瑤和席娟那樣的聲淚俱下、豪情萬丈，但顧漫樸實、直白的語言更符合當(dāng)代的青年們。她的作品《何以笙簫默》讓人津津樂道的是： “如果世界上曾經(jīng)有那個人出現(xiàn)過，其他人都會變成將就，他說，我不愿意將就。”隨著網(wǎng)絡(luò)傳媒的傳播力度“愛情不能將就”成為了年輕人們口頭表達感情的流行詞匯，并且逐漸被用在不同的情境中，當(dāng)商家向人們推銷健康食品時，便拿“健康不能將就”來做廣告，當(dāng)感慨婚姻的不滿時，便拿“婚姻不能將就”來安慰，這樣的詞匯更加短語清爽、直白。其中“時間并不可怕，可怕的是不知道何時是個盡頭。向來緣淺，奈何情深?！庇职岩环N唯美、無奈的愛情展示出來，這種傳統(tǒng)的詩意和新時代的流行語的結(jié)合更能深入情感內(nèi)心。

而另一位80后女作家明曉溪也用她淺顯生動、浪漫纏綿的語言打動了讀者們，大家印象最深刻的是他的代表作《泡沫之夏》，其中“幸福如同夏日的泡沫，易碎但是美麗”的語句更加深入人心。語言并不華麗，但很入心，語言雖然不夠深刻但角度卻很獨特，在簡單中滲透著小溪般清澈的幸福。而且讓人覺得很真切。而她還有一部小說是《會有天使替我愛你》，這部小說名字也成為愛情的代名詞。這樣的語句并不像古詩詞那樣諱莫至深，而是淺顯好記，朗朗上口，真情入心，容易形成流行的趨勢，容易被廣大青年接受，而且這些80后女寫手們因為自己也是在古文言、深刻詩詞的文化積淀中成長，所以她們的這種直白，還帶有一絲的文采魅力，最終能達到一種清爽、自然和溫暖，這和00后的無厘頭語言風(fēng)格還是有區(qū)別的。

二、語言雜燴風(fēng)格的獨樹一幟

顧漫還有一篇網(wǎng)絡(luò)言情小說《微微一笑很傾城》，也已經(jīng)被改編成電視劇，里邊有一句：“貝微微就算穿著理工大學(xué)那套很挫的校服出去，也不會有人覺得她真是名牌大學(xué)的大學(xué)生”，人們一直印象的文學(xué)作品必須是書面語，還要有一定的文采痕跡的，但“很挫”這樣口語的詞匯竟然出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)作品中，其實這也是80后女寫手們的特點，這也顯示了她們的大膽突破。其實在她的作品中還有“夠格”、“我靠”、“巨爽”之類的時髦語言和網(wǎng)絡(luò)口語。而且除了詞匯，這樣口語化的句式也出現(xiàn)很多，而且也出現(xiàn)漢英混用的雜燴語風(fēng)，比如：“新郎，一笑奈何VS真水無香，一笑奈何勝！”“接受，將來PK要用的”，“大神two怎么會做這么陰險的事呢，不會不會絕對不會！”，同時80后女性言情小說的雜燴語風(fēng)還表現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)聊天工具中的表情語： “微微忍不住黑線”，一一^，我運氣不錯吧?！薄拔⑽⑦@一路回家果然很“順風(fēng)”。因為，她是飄回去的>o<”，這計算能力和算計能力也很驚人?。?？太狠了>一<”。這就是新時代80后女性網(wǎng)絡(luò)寫手的寫作習(xí)慣。

80后網(wǎng)絡(luò)言情小說女寫手們的特色，是新時代社會發(fā)展的產(chǎn)物，讓讀者們感到很年輕很新穎，同時，80后女性言情小說中這種語言符號代碼功能的做法，盡管很創(chuàng)新，但是它很大地弱化了語言文字的表意功能，使語言文本表現(xiàn)出游戲性的后現(xiàn)代主義特征，因此會導(dǎo)致讀者忘記追尋情節(jié)深層的隱喻與本質(zhì)，而將主要精力放在閱讀快感上，對語言代碼功能的過度追求將會最終歸結(jié)為技術(shù)至上、形式至上，從而隱匿文本理應(yīng)承載的教育意義”。但這些缺點不能掩蓋80后女寫手身上語言的收斂和分寸，不能遮擋她們這種語言表達下展示的新青年內(nèi)涵，而且她們的作品和語言連60、70后們?nèi)プx也不會覺得難以接受，也能理解這種時代造就的雜燴語風(fēng)，但到90、00后的作品語言就會更加盡情放縱了，那才是真正的代溝。

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（作者單位：泊頭職業(yè)學(xué)院）