談篆刻邊款刀法

□ 逸 名

古代印章極少署款，一直到明代文彭始創(chuàng)雙刀行書刻款，才開了邊款的風(fēng)氣。此后的印家各顯身手。自此，印章邊款上升為印章藝術(shù)的重要組成部分。印章款識(shí)除了可作書法碑帖藝術(shù)品來(lái)鑒賞外，有些款識(shí)還具有很高的藝術(shù)及文學(xué)性，賞之令人神往，所謂“方寸之間，氣象萬(wàn)千”。古人印章的款識(shí)，給我們留下了十分珍貴的資料和學(xué)習(xí)借鑒模式。初學(xué)刻款，也要從臨刻開始，待掌握刀法、風(fēng)格后，才能進(jìn)入創(chuàng)作練習(xí)。

刻法分雙刀、單刀、單雙相間三種。單雙相間法，只要有雙刀、單刀刻法的基礎(chǔ)，稍加練習(xí)便能創(chuàng)作。下面就雙刀法、單刀法作一介紹。

1.雙刀法

先在印側(cè)用小楷筆寫好款文墨稿，然后像刻碑一樣用沖刀，一來(lái)一回兩刀，刻去筆畫墨線，即成白文。陽(yáng)文與白文刻法相反，刻去筆畫墨線以外的部分，保留墨線。

2.單刀法

顧名思義，每一筆畫只能用一刀來(lái)完成?？虇蔚犊畈恍鑼懩?，以刀代筆隨手刻成，轉(zhuǎn)刀不轉(zhuǎn)石。

（1）橫畫，刀桿向右前傾斜，以右刀角切入石內(nèi)，刀桿向左推動(dòng)，刃口切向左，成一橫（）。

（2）豎畫，刀桿向前傾，前刀角入石中，刀桿向后（懷內(nèi)）切下，刀痕成一豎畫（）。如豎畫較長(zhǎng)，刀切下后再往內(nèi)移動(dòng)，便成長(zhǎng)豎（）。

（4）捺畫，通?？坛煞崔?，即長(zhǎng)點(diǎn)。切入方向從右下往左上運(yùn)刀，刀痕成長(zhǎng)點(diǎn)（）?？陶?，需要把石轉(zhuǎn)動(dòng)180°角，刀痕成（）。

（5）點(diǎn)畫，根據(jù)點(diǎn)的正側(cè)、俯仰方向順勢(shì)點(diǎn)切，便成各種不同方向的點(diǎn)（）。

（6）斜鉤，起刀切入石內(nèi)，刀刃往右下切成點(diǎn)，再向下移刀，成“”；最后，在尾端用右下刀角（刀刃與線條重合）稍用刀一頂，便成斜鉤（）。

3.練習(xí)

（1）雙刀法。練習(xí)各種書體，體會(huì)各自用刀的特點(diǎn)。

（2）單刀法。練習(xí)九種基本筆畫。選擇一家單刀邊款，反復(fù)臨刻，直至形神兼?zhèn)?，方可進(jìn)入創(chuàng)作。

初習(xí)單刀，一般難以把握字形結(jié)構(gòu)和行距、行線，可先在所刻印側(cè)用墨抹成墨面，再用鉛筆打上行線，在行線內(nèi)用鉛筆把所刻內(nèi)容寫成楷書，最后再操刀鐫刻。

邊款是篆刻創(chuàng)作的內(nèi)容之一。如同書畫作品，若正文或畫面很精彩，結(jié)果落款很糟，不但不能錦上添花，反而會(huì)造成對(duì)作品的破壞，影響欣賞者的感受，作者的綜合修養(yǎng)恐怕也會(huì)大打折扣。所以，邊款水平的提高與印面同樣重要。因此，認(rèn)為只要把印刻好，邊款好壞無(wú)所謂的觀點(diǎn)，是錯(cuò)誤的。